Dag til nat

I stumfilmtiden blev filmkopier ofte farvet blå i nattescenerne for at forstærke illusionen. Selv om månelyset faktisk ikke er blåt, fremstår det blåligt for det menneskelige øje på grund af Purkinje-effekten. For at give scener, der er filmet i farver, et mere blåt udseende, bruger nogle teknikker 3200K wolfram-balanceret filmmateriale i stedet for 5000K dagslys-balanceret filmmateriale. Tungstenbalancen gengiver kunstig belysning (gadebelysning, forlygter, oplyste vinduer osv.) som hvid og uoplyste områder som “måneskinsblå”. Med professionelle videokameraer justeres farvetemperaturen for at opnå den samme effekt. Med den digitale postproduktion, der nu er næsten universel, foretages farvetemperaturjusteringen normalt i kameraet for at bevare det “hvide” kunstige lys, men mørklægning af scenen overlades til postproduktionen for finere kontrol af effekten.

Undereksponering af optagelsen kan bidrage til illusionen af mørke eller månelys. Det er typisk at undereksponere med ca. to blændetrin. Der bruges ofte et filter med neutral tæthed til at opnå denne mørkfarvning, så kameraets blænde forbliver uændret.

Dagens himmel kan mørkfarves for at simulere nat. Med sort/hvid film vil et rødt objektivfilter gøre en blå himmel sort. Infrarød film anvendes lejlighedsvis til lange optagelser, men den gengiver grønt løv som hvidt. Gule eller orange filtre (Wratten 8 eller 15) kan erstattes af gule eller orange filtre (Wratten 8 eller 15) til nærbilleder for at bevare de udøvende kunstneres kødtoner. Med farvefilm eller -video kan man opnå en lignende effekt med et gradueret neutralitetsfilter og et polarisationsfilter. Anvendelse af et af disse filtre kan begrænse kameraets bevægelser under en optagelse, da aksen på et gradueret filter skal passe til horisonten, og effekten af det polariserende filter ændres, når kameraobjektivets akse bevæger sig i forhold til solen. Hvis scenen er baggrundsbelyst af solen for at opnå en “måneskin” kantlyseffekt, kan ansigter og andre detaljer i forgrunden være for mørke til at kunne ses ordentligt. Delvis udfyldelse af skygger med reflektorer eller en 5000K (dagslysbalanceret) nøglebelysning kan kompensere for dette. Alligevel er skyggeområderne stadig en smule underbelyst for at matche den højere kontrast i den overordnede scene.

Med digitale efterbehandlingsteknikker er det også almindeligt at tilføje eller forstærke blænding og lysspredning fra lyskilder, som ellers ville være mindre udtalt i dagslys, såsom vinduer, der afslører indendørs belysning, udendørs kunstigt lys, bilforlygter og så videre. Dag for nat-teknikker kan gøres mere overbevisende ved hjælp af sådanne digitale effekter. Det er muligt at udskifte hele himlen digitalt for at tilføje månen og stjernerne, som det blev gjort i forbindelse med filmen Cast Away. Til filmen Mad Max: Fury Road fra 2015 blev der anvendt en usædvanlig variation af teknikken, hvor scenerne bevidst blev overeksponeret i stedet for undereksponeret, som det typisk anbefales. Ved at udnytte det dynamiske område i de digitale kameraer, der blev brugt til produktionen, blev optagelserne derefter mørklagt og farvegradueret med et blåligt skær i efterproduktionen, med det resultat, at detaljerne blev bevaret i skyggerne i stedet for at blive beskåret, som det kan ske ved undereksponering.

I stedet for at optage ved middagstid er det også almindeligt at optage ved daggry eller skumring. I disse perioder er bilers forlygter, gadebelysning og interiørlys tændt, som de ville være det om natten. Dette kaldes nogle gange for “skumring for nat”. Det kan være vanskeligt at fotografere på denne måde, fordi de ønskede lysforhold kun varer kort tid, hvor både lysniveauer og farvetemperaturer konstant ændrer sig.