Notes & Chord Relationships

Jeg lavede en uStream live session i sidste uge (den blev optaget og du kan se den på linket) og fik masser af positiv feedback om den, og Lieven (forum mod) tog nogle noter om lektionen, så jeg tænkte, at jeg ville lave dem om til en fuld lektion, udfylde hullerne og forhåbentlig hjælpe dig med at forstå skalaer, og hvorfor nogle toner bliver valgt frem for andre, og hvilken effekt de har. Jeg vil tale om de tre vigtigste akkordtyper, Major, Minor og Dominant.

Major akkord

Så for at starte her spiller jeg en C Major akkord i min looper, du vil måske gerne gøre det samme. Og så tester jeg hver enkelt kromatisk tone over akkorden og LYTTER. Jeg vil fortælle dig effekterne nu, men det er virkelig vigtigt, at du også lytter, og den bedste måde er, hvis du selv spiller dem, ikke bare lytter til mig!

Triader
Så de mest stabile og “sikre” noter at spille over C-dur akkorden er selvfølgelig de noter, der udgør denne akkord!!! Det ville være noderne C, E og G (1., 3. og 5. tone i C-dur skalaen), og de lyder perfekt sammen med akkorden, om end måske lidt kedelige.

7. tone
At tilføje den 7. tone i skalaen (B) lyder ret godt, og det er den tone, der vil gøre akkorden Cmaj7 – hvis du skulle spille en b7 (Bb) ville det så gøre den samlede lyd til en dominant akkord! PLay and listen and you’ll hear that it pulls to the root, it’s not ‘stable’ and wants to resolve – meaning it created tension which needs to be released! Den store 7. tone tilføjer noget jazzsmag, hvor b7 har en tendens til at lyde lidt bluesagtig.

9th (2nd)
Jeg elsker 9th, tonen D, lyder rigtig hip, super cool. Den skabte også spænding, som skal opløses, men du kan hænge på den et stykke tid, og hvis du bruger den rigtigt, behøver den ikke at opløses… men hvis du opløser den (tager den til en stabil tone), vil den gå fint til enten C eller E (en tone i begge retninger!).

11th (4th)
Nu er 11th den samme tone som 4th (F), og det er en sjov en… den skaber en sus4-agtig lyd og vil virkelig gerne resolve til 3rd, og du vil sandsynligvis lade den!

13th (6th)
Den sidste af vores ‘diatoniske’ toner er tonen A, som er 13ths (eller 6th). Denne vil også gerne løse op, men er en meget hip tone at hænge ud på.

Så langt har vi nu kigget på alle tonerne i C-dur skalaen, men i en grov rækkefølge efter brugbarhed… selvom jeg tror, at 13. (6.) oftest kommer til at lyde bedre end 11. (4.)…

Så lad os nu se på de mindre almindelige toner og den effekt, de vil have på vores C-akkord…

b3
Den lille 3. over en dur-akkord er besværlig fra starten MEN den kan lyde fantastisk som en slags blues-note, fordi blues-lyden er bygget på at spille mindre skalaer (normalt den lille pentatoniske) over dur-akkorder. Så man må prøve sig frem og se, nogle gange vil det være fedt, men linjen er tynd og det kan lyde forfærdeligt!!!

#4 (#11)
Dette er den tone, der giver en “lydisk” lyd (der er kun én tone, der er forskellig mellem en Dur-skala og Den Lydiske Mode, og det er den 4. tone (naturlig i Dur #4 i Lydisk). Den lyder virkelig hip over en Dur-akkord, men skal bruges med ørerne på, den vil enten lyde fantastisk eller forfærdelig!

b7
Den flade 7’er, den tone, der laver en dominant 7th-akkord, vil lyde forfærdeligt over en maj7-akkord, men fantastisk over en 7-akkord, så den skal bruges det rigtige sted. Når det er sagt, kan du bruge den som en del af et kromatisk løb, og det vil højst sandsynligt lyde godt!

#5
Denne tone er ustabil og vil trække mod 5’eren… at sidde på den, eller at resolvere til den vil sandsynligvis ikke lyde godt!

b9
Da denne tone kun er en halv tone fra grundtonen, vil den sandsynligvis lyde dissonant og generelt ikke pæn, men du kan måske slippe af sted med den, hvis du spiller 9, b9 og resolverer på grundtonen, men du må suge den og se.

Diagram, der viser nodekvaliteter over en Dur-akkord

Over mol-akkorder…

Så hvad sker der, når man spiller over en mol-akkord?? Tja, tænk lidt over det, tag en beslutning om, hvad du tror, der vil ske, og læs så videre…

I teorien vil den eneste forskel være 3’eren i akkorden, som er en b3 for en mol-akkord. Alle de andre toner vil mere eller mindre være de samme, MEN du er nødt til at lytte til dem, fordi “farven” på dem ændrer sig. De har stadig samme “kvalitet”, men de er på en eller anden måde anderledes.

Den værste tone er virkelig at spille dur 3’eren over en mol-akkord, den lyder bare sur og ulækker! Lad være med at gøre det.

Dur 7th lyder også ret hårdt på mol-akkorder, prøv det og se…

Den anden store forskel er, at 4’eren er meget mere stabil over mol… Jeg synes dog, det er underligt, hvordan forskellige toner kan lyde på forskellige akkordtyper.

Kig evt. på ustream-videoen, for jeg demonstrerer dem alle, men det bedste er, at du selv gør det, enten med en looper eller et backing track.

Over andre akkorder…

Hvad med at spille over en G7#5b9 hører jeg dig råbe… Hvis du er ved at spille over mere komplekse harmonier, vil jeg kraftigt anbefale, at du udforsker dette koncept på egen hånd, optag en loop af akkorden og spil hver kromatisk tone i rækkefølge og se, hvad der sker, lyt, tag noter, og brug så det, du lærer!

Jeg ved godt, at det er ret kompliceret, men at forstå værdien eller kvaliteten af hver tone over en akkordtype vil virkelig hjælpe dig med at få styr på skalaer, og hvorfor de indeholder bestemte toner. Det er ret sjovt, når du først har forstået det, og at se skalaer som værende “udvalgte noter” bør hjælpe dig med at udforske dit lead line melodispil…

Hent på forummet, hvis det er noget, du har svært ved at forstå, så skal jeg prøve at forbedre det!