Zu Amys Stimmumfang – im Allgemeinen – folgendes:
Dieser Artikel behandelt Stimmkategorien in der klassischen Musik. Zum Stimmumfang der menschlichen Stimme siehe Stimmklassifikation in der nicht-klassischen Musik.
Der Stimmumfang ist das Maß für die Breite der Tonhöhen, die eine menschliche Stimme hervorbringen kann. Am häufigsten wird er im Zusammenhang mit dem Gesang verwendet, wo er als Definitionsmerkmal für die Klassifizierung von Gesangsstimmen in Gruppen, die als Stimmtypen bezeichnet werden, dient. Er wird auch in der Linguistik, der Phonetik und der Sprech- und Sprachpathologie untersucht, insbesondere im Zusammenhang mit der Erforschung von Tonsprachen und bestimmten Arten von Stimmstörungen, obwohl er in der Praxis kaum Anwendung findet.
Die weiteste Definition des „Stimmumfangs“ ist einfach die Spanne vom tiefsten bis zum höchsten Ton, den eine bestimmte Stimme hervorbringen kann, aber diese weit gefasste Definition ist oft nicht das, was gemeint ist, wenn der „Stimmumfang“ im Zusammenhang mit Gesang diskutiert wird. Gesangspädagogen neigen dazu, den Stimmumfang als die gesamte Spanne der „musikalisch nützlichen“ Tonhöhen zu definieren, die ein Sänger erzeugen kann. Der Grund dafür ist, dass einige der Töne, die eine Stimme erzeugen kann, aus verschiedenen Gründen vom Sänger bei einer Aufführung nicht verwendet werden können. In der Oper zum Beispiel müssen alle Sänger ohne Mikrofon über ein Orchester projizieren. Ein Opernsänger kann daher nur die Töne einbeziehen, die er innerhalb seines Stimmumfangs adäquat über ein Orchester projizieren kann. Im Gegensatz dazu kann ein Popkünstler nur die Töne singen, die mit Hilfe eines Mikrofons zu hören sind.
Ein weiterer Faktor, der zu berücksichtigen ist, ist die Verwendung verschiedener Formen der Stimmproduktion. Die menschliche Stimme ist in der Lage, Töne durch verschiedene physiologische Prozesse im Kehlkopf zu erzeugen. Diese verschiedenen Formen der Stimmerzeugung werden als Stimmlagen bezeichnet. Während die genaue Anzahl und Definition der Stimmlagen in der Gesangswissenschaft umstritten ist, werden in der Wissenschaft nur vier Stimmlagen unterschieden: die Pfeifenstimme, die Falsettstimme, die Modalstimme und die Fry-Stimme. In der Regel werden bei der Bestimmung des Stimmumfangs von Sängern nur die nutzbaren Tonhöhen innerhalb des Modalregisters – dem Register, das beim normalen Sprechen und den meisten Gesangsstimmen verwendet wird – berücksichtigt. Es gibt Ausnahmen, wie z. B. in der Oper, wo Countertenöre das Falsett und Koloratursoprane das Pfeifenregister verwenden; Noten aus diesen Registern werden daher in den Stimmumfang dieser Stimmen einbezogen.
Der Stimmumfang spielt eine so wichtige Rolle bei der Klassifizierung von Gesangsstimmen in Stimmtypen, dass die beiden Begriffe manchmal miteinander verwechselt werden. Ein Stimmtyp ist eine bestimmte Art von menschlicher Gesangsstimme, die bestimmte Eigenschaften oder Merkmale aufweist, wobei der Stimmumfang nur eines dieser Merkmale ist. Andere Faktoren sind das Stimmgewicht, die Stimmlage, das Timbre, die Stimmübergänge, die physischen Eigenschaften, das Sprachniveau, wissenschaftliche Tests und die Stimmregistrierung. Alle diese Faktoren zusammen werden verwendet, um die Stimme eines Sängers in eine bestimmte Art von Gesangsstimme oder einen Stimmtyp zu kategorisieren.
Die Disziplin der Stimmklassifizierung entwickelte sich in der europäischen klassischen Musik und ist nicht allgemein auf andere Gesangsformen anwendbar. Die Stimmklassifizierung wird in der Oper häufig verwendet, um mögliche Rollen mit potenziellen Stimmen zu verbinden. Es gibt mehrere Systeme, darunter das deutsche Fach-System, die italienische Operntradition und die französische Operntradition. Es gibt auch andere Klassifizierungssysteme, am häufigsten das Chormusiksystem.
Kein System wird allgemein angewendet oder akzeptiert. Die meisten Stimmtypen, die von solchen Systemen identifiziert werden, sind jedoch Untertypen, die unter sieben verschiedene Hauptstimmkategorien fallen, die größtenteils von allen wichtigen Stimmklassifikationssystemen anerkannt werden. Frauen werden in der Regel in drei Hauptgruppen eingeteilt: Sopran, Mezzosopran und Contralto. Männer werden in der Regel in vier Hauptgruppen eingeteilt: Countertenor, Tenor, Bariton und Bass. Für die vorpubertären Stimmen von Kindern kann ein achter Begriff, der Diskant, verwendet werden. Innerhalb jeder dieser Hauptkategorien gibt es mehrere Unterkategorien, die spezifische stimmliche Qualitäten wie Koloraturfähigkeit und Stimmgewicht kennzeichnen, um zwischen den Stimmen zu unterscheiden.
Der Stimmumfang selbst bestimmt nicht den Stimmtyp eines Sängers. Zwar ist jedem Stimmtyp ein allgemeiner Stimmumfang zugeordnet, doch können menschliche Gesangsstimmen Stimmumfänge haben, die mehr als einen Stimmtyp umfassen oder zwischen den typischen Stimmumfängen zweier Stimmtypen liegen. Daher verwenden Gesangslehrer den Stimmumfang nur als einen Faktor unter vielen, um die Stimme eines Sängers zu klassifizieren. Wichtiger als der Stimmumfang sind bei der Klassifizierung der Stimme die Tessitura, also der Bereich, in dem sich die Stimme am wohlsten fühlt, und das Timbre, also der charakteristische Klang der Gesangsstimme. Zum Beispiel kann eine Sängerin einen Stimmumfang haben, der die hohen Töne eines Mezzosoprans und die tiefen Töne eines Soprans umfasst. Ein Gesangslehrer würde daher darauf achten, ob die Sängerin sich beim Singen höherer oder tieferer Töne wohler fühlt. Fühlt sich die Sängerin wohler, wenn sie höher singt, dann würde der Lehrer sie wahrscheinlich als Sopran einstufen. Der Lehrer würde auch den Klang der Stimme berücksichtigen; Soprane haben in der Regel einen leichteren und weniger vollen Stimmklang als Mezzosoprane. Ein Gesangslehrer würde eine Sängerin oder einen Sänger jedoch nie in mehr als einen Stimmtyp einordnen, unabhängig von der Größe des Stimmumfangs der Sängerin oder des Sängers.
In den Klassifizierungssystemen der Oper gibt es sechs grundlegende Stimmtypen. Die unten angegebenen Stimmumfänge sind Näherungswerte und sollen nicht zu starr angewandt werden.
Sopran: die höchste Frauenstimme, die C4 (mittleres C) bis C6 (hohes C) und möglicherweise höher singen kann.
Mezzosopran: eine Frauenstimme zwischen A3 (A unter mittlerem C) und A5 (2. A über mittlerem C).
Kontralto: die tiefste Frauenstimme, F3 (F unter mittlerem C) bis E5. Seltene Kontraltos haben einen ähnlichen Stimmumfang wie der Tenor.
Tenor: die höchste männliche Stimme, B2 (2. B unter dem mittleren C) bis A4 (A über dem mittleren C) und eventuell höher.
Bariton: eine männliche Stimme, G2 (zwei Gs unter dem mittleren C) bis F4 (F über dem mittleren C).
Bass: die tiefste Männerstimme, E2 (zwei Es unter dem mittleren C) bis E4 (das E über dem mittleren C).
Einige Männer können in der Falsettstimme oder aufgrund bestimmter seltener physiologischer Bedingungen im gleichen Tonumfang wie Frauen singen. Diese fallen nicht unter die weiblichen Kategorien, sondern werden in der klassischen Musik als Countertenöre bezeichnet. In der zeitgenössischen Musik wäre jedoch die Bezeichnung Tenor für diese männlichen Stimmen angemessener.
In der Chormusik gibt es nur vier Kategorien für erwachsene Sänger. Erstens für Frauen: Sopran und Alt, und für Männer: Tenor und Bass.
Im Vereinigten Königreich bezieht sich der Begriff „männlicher Alt“ auf einen Mann, der eine Falsettstimme verwendet, um in der Altabteilung eines Chors zu singen. Außerhalb des Vereinigten Königreichs ist diese Praxis weit weniger verbreitet, dort wird eher der Begriff Countertenor verwendet. Countertenöre werden in der Oper auch häufig als Gesangssolisten eingesetzt, obwohl der Begriff „männlicher Alt“ nie für einen Gesangssolisten verwendet wird.
Kinderstimmen, sowohl männliche als auch weibliche, werden als Diskant bezeichnet, obwohl auch die Bezeichnung Knabensopran weit verbreitet ist.