Obwohl sich sowohl „Clawhammer“ als auch „Frailing“ in erster Linie auf Banjostile beziehen, tauchen die Begriffe auch in Bezug auf die Gitarre auf. Jody Stecher war der erste Gitarrist, der diesen Stil aufnahm, und zwar als Begleitung für den Song „Red Rocking Chair“ auf seiner Aufnahme A Song that Will Linger mit Kate Brislin.
Der Fingerstyle-Gitarrist Steve Baughman unterscheidet zwischen Frailing und Clawhammer wie folgt. Beim Frailing wird die Zeigefingerspitze für das Up-Picking der Melodie und der Mittelfingernagel für das rhythmische Downward Brushing verwendet. Bei Clawhammer werden nur Abwärtsschläge verwendet, und sie werden typischerweise mit einem Fingernagel gespielt, wie es die übliche Technik auf dem Banjo ist.
Alec Stone Sweet beschreibt die Clawhammer-Technik in den Liner Notes zu „Tumblin‘ Gap: Clawhammer Guitar Solos“: „Es gibt fünf Merkmale der Art, wie ich Clawhammer spiele. Erstens wird jede bestimmte Note, die von der rechten Hand gespielt wird, entweder mit dem Zeigefinger oder dem Daumen erzeugt. Zweitens wird keine Note jemals gezupft; jede wird entweder mit dem Daumen oder durch Anschlagen einer Saite mit dem Nagel des Zeigefingers gespielt. Drittens spielt der Zeigefinger nie außerhalb des Beats, und der Daumen spielt nie auf dem Beat. Diese Eigenschaft der Clawhammer-Technik verleiht der Musik einen schwereren – und in meinen Ohren natürlicheren – Schwung, als wenn sie beispielsweise als Melodie über einem Wechselbass gespielt würde. Es gibt eine Ausnahme von dieser Regel: Variationen eines gängigen Clawhammer-Banjo-Licks (den man auf den hohen Tönen des zweiten Teils von Polly Put the Kettle On und des dritten Teils von Joke on the Puppy hören kann), wenn der Daumen auf dem Beat spielt. Viertens werden bei jedem Stück die meisten Töne von der linken Hand erzeugt, und zwar in Kombinationen von Slides, Hämmerchen und Pull-Offs; Bindebögen können auf oder außerhalb des Beats gespielt werden. Fünftens spiele ich in mehreren Stimmungen und ersetze manchmal die sechste Basssaite durch eine hohe sechste Diskantsaite (in der gleichen Stärke wie die erste Saite). Der Banjospieler wird erkennen, dass ich meinen Daumen auf den Basssaiten benutze, um Bordune zu erzeugen, ähnlich wie ein Clawhammer-Spieler die hohe fünfte Saite des Banjos benutzt; wenn ich die Gitarre mit einem hohen Diskant anstelle der sechsten Basssaite bespanne, geschieht dies teilweise, um die fünfte Saite des Banjos zu imitieren. In vielen Stücken spiele ich mehrere Borduntöne auf verschiedenen Saiten. Zusammenfassend lässt sich sagen, dass in meiner Version der Clawhammer-Gitarre der Daumen abseits des Beats spielt, selbst wenn er Harmonie-Basstöne oder Basslinien spielt; es werden niemals Saiten gezupft; in Bezug auf die rechte Hand erklingen nur der Zeigefinger und der Daumen Töne, aber niemals zur gleichen Zeit. Es ist unglaublich, welch vollen, strukturierten Klang ein Finger, ein Daumen und Bindebögen der linken Hand erzeugen können.“
Zu den Spielern dieses Downpicking-Stils gehören Jody Stecher, Barbecue Bob, Ola Belle Reed, Alec Stone Sweet, Steve Baughman und Michael Stadler.
Eine andere Verwendung von „Clawhammer“ in Gitarrenkreisen bezieht sich auf einen Stil, bei dem der kleine Finger oder der kleine Finger und der Ringfinger zum Abstützen der Hand und der Zeigefinger, Mittelfinger und Daumen zum Zupfen der Saiten verwendet werden. Zeige- und Mittelfinger werden in einer Klauenform gehalten und ähneln den beiden Zinken eines Klauenhammers, aber dies ist eine unübliche und wohl falsche Verwendung des Begriffs „Clawhammer“. Siehe Fingerpicking.
In den letzten Jahren wurde die Clawhammer-Technik auch auf das Bassspiel übertragen. Beispiele sind Michael Todd von Coheed and Cambria und Steve Parker von Elements of Refusal.