Donato Bramante

Lombardei

Bis 1477 hatte Bramante Urbino aus unbekannten Gründen verlassen und sich in der norditalienischen Provinz Lombardei niedergelassen. Er arbeitete an Fresken für die Fassade des (später umgebauten) Palazzo del Podestà in Bergamo, die klassische Figuren von Philosophen in einem komplexen architektonischen Rahmen zeigen. Vasari (obwohl er über diese Periode schlecht informiert ist) sagt, dass Bramante, nachdem er in verschiedenen Städten an „Dingen ohne große Kosten und von geringem Wert“ gearbeitet hatte, nach Mailand ging, „um den Dom zu sehen“. Die Domwerkstatt, in der abwechselnd italienische, deutsche und französische Handwerker arbeiteten, bildete ein wichtiges Zentrum für den Austausch von Wissen, Planungsmethoden und Techniken. Außerdem war Mailand eine große und reiche Metropole, die Hauptstadt eines Staates, der von Ludovico Sforza, genannt Il Moro, regiert wurde, und die Architektur der Renaissance war eine Ware, die importiert werden musste. Die Stadt war somit eine Chance für einen jungen und modernen Architekten wie Bramante.

Das erste architektonische Werk, das Bramante eindeutig zugeschrieben werden kann, ist ein Entwurf: ein Druck, der 1481 von einem Mailänder Kupferstecher, Bernardo Prevedari, nach einer Zeichnung von Bramante angefertigt wurde, die eine Tempelruine mit menschlichen Figuren darstellt. Etwa zur gleichen Zeit arbeitete Bramante an der Kirche Santa Maria presso San Satiro, dem ersten Bauwerk, das ihm definitiv zugeschrieben wird. Neben einem gewissen Festhalten am lokalen Geschmack zeigt diese Kirche Spuren des Einflusses von Alberti, Mantegna, Brunelleschi und der Schule von Urbino. Der letztgenannte Einfluss wird besonders im Chor deutlich, der perspektivisch gemalt wurde, um die Illusion eines viel größeren Raums zu vermitteln. Aus der gleichen Zeit (ca. 1480-85) stammt vielleicht Bramantes Dekoration eines Raumes in der Casa Panigarola in Mailand (Fragmente in der Brera, Mailand), die aus architektonischen Kulissen und den Figuren von bewaffneten Männern besteht, die mit Hilfe einer illusionistischen Perspektive dargestellt werden. Ähnliche Experimente, vielleicht auch in denselben Jahren, scheint Bramante an den Fassaden von Gebäuden wie der Casa Fontana, später Silvestri genannt, in Mailand durchgeführt zu haben.

Im Jahr 1488 wurde Bramante zusammen mit einer Reihe anderer Architekten von Kardinal Ascanio Sforza, dem Bruder von Ludovico Sforza und Bischof von Pavia, gebeten, einen neuen Plan für die Kathedrale von Pavia zu entwerfen. Bramante reiste in dieser Zeit mehrmals in die Stadt, und wahrscheinlich wurden unter seiner Leitung die Krypta und der untere Teil des Gebäudes ausgeführt.

Bramante scheint enge Beziehungen zu Leonardo da Vinci gehabt zu haben. 1482 hatte Leonardo Mailand von Florenz aus besucht, und 1490 beschäftigten sich sowohl Bramante als auch Leonardo mit stilistischen und baulichen Problemen des Tiburio, des Vierungsturms, des Mailänder Doms. Von 1487 bis 1490 ist eine Reihe von gegenseitigen Begegnungen dokumentiert. Das einzige schriftliche Zeugnis von Bramantes Ideen zur Architektur stammt aus dieser Zeit (1490) und besteht aus einem Bericht über das Problem des Tiburio. Bramante untersuchte verschiedene Lösungen (darunter auch seine eigene, einen quadratischen Grundriss) und zeigte dabei eine Architekturauffassung, die der von Alberti bemerkenswert ähnlich war.

Bramante genoss inzwischen die Gunst sowohl von Ludovico und Ascanio Sforza als auch von einflussreichen Höflingen. Sein bescheidenes Gehalt und die Unregelmäßigkeit der Bezahlung erlaubten es ihm jedoch nicht, luxuriös zu leben. Er kam nicht nur mit Künstlern, sondern auch mit Humanisten und Dichtern des Sforza-Hofes in Kontakt, und er schrieb selbst Verse. Wie Leonardo beteiligte er sich an der Inszenierung von Spektakeln am Sforza-Hof, wie etwa anlässlich einer Taufe im Jahr 1492.

Die Architektur dominierte zunehmend seine Interessen, aber er gab die Malerei nicht auf. Von den zahlreichen Werken, die ihm von verschiedenen Schriftstellern des 16. Jahrhunderts zugeschrieben wurden, scheint jedoch keines erhalten geblieben zu sein. Das einzige erhaltene Staffeleibild, das ihm jemals zugeschrieben wurde, ist der Christus an der Säule der Abtei von Chiaravalle (um 1490). Ein Fresko in einem komplexen architektonischen Rahmen (um 1490-92) im Castello Sforzesco in Mailand stammt wahrscheinlich von ihm, unter Mitwirkung seines Schülers Il Bramantino.

Ab 1492 wurde Bramante von Ludovico und Ascanio Sforza mit dem Wiederaufbau der canonica (Pfarrhaus) von Sant’Ambrogio in Mailand betraut. Die Arbeiten wurden durch den Sturz von Ludovico unterbrochen, und obwohl sie im 16. Jahrhundert wieder aufgenommen wurden, wurde nur eine Seite des Gebäudes ausgeführt. Obwohl die Verantwortung Bramantes nicht bewiesen werden kann, stammt die Idee für die neue Tribuna (Altarraum) von Santa Maria delle Grazie wahrscheinlich von ihm. Die Tribuna, die als Mausoleum für die Sforza bestimmt war, gehörte zu einem 1492 begonnenen Gesamtprojekt für den Wiederaufbau der gesamten Kirche. Bramante mag auch die malerische Ausgestaltung des Innenraums geplant haben, aber die Ausführung und die Klärung von Details, vor allem an der Außenseite, wurden wahrscheinlich von lombardischen Meistern vorgenommen.

Bramantes Aktivitäten in den 1490er Jahren, bevor er Mailand endgültig in Richtung Rom verließ, sind nur sporadisch dokumentiert. Es wird vermutet, dass er sich im Sommer 1492 in Florenz aufhielt, um das Werk von Brunelleschi zu studieren, da die Kanonika von Sant’Ambrogio einen betont brunelleschen Charakter aufweist. Im Jahr 1493 erstellte er für Ludovico einen Bericht über bestimmte Befestigungsanlagen an der Schweizer Grenze.

Seine letzten Jahre in der Lombardei waren von der rastlosen Aktivität geprägt, die den Rest seiner Karriere charakterisierte. Er war wahrscheinlich verantwortlich für die Entwürfe der Piazza von Vigevano (ausgeführt zwischen 1492 und 1494, teilweise umgestaltet im späten 17. Jahrhundert), für die gemalte architektonische Dekoration an den Arkadenfassaden, die ihre Grenzen markierten, und für die Entwürfe anderer Strukturen des Vigevano-Komplexes, sowie für die gemalte Dekoration (die verschwunden ist) für das Innere des Schlosses derselben Stadt. Auch der überdachte Durchgang (ponticella) für das Castello Sforzesco in Mailand muss aus dieser Zeit stammen, und die Fassade der Kirche Santa Maria Nascente ad Abbiategrasso (in der Nähe von Mailand) stammt aus dem Jahr 1497. Zwischen 1497 und 1498 arbeitete er neben einer (später umgebauten) Kapelle von Sant’Ambrogio in Mailand auch an dem Zisterzienserkloster, das unter der Schirmherrschaft von Ascanio Sforza in Mailand errichtet wurde; wie seine Arbeit an der Canonica wurde sie 1499 unterbrochen und ist unvollendet.

Ausgestattet mit einem äußerst aufgeschlossenen Charakter, war Bramante keineswegs immun gegen den Einfluss anderer in Mailand tätiger Künstler. Auch das Studium der lombardischen Denkmäler aus spätantiker und karolingischer Zeit beeinflusste ihn, und die Erinnerung daran sollte ihm in Rom von Nutzen sein. Umgekehrt war die Anwesenheit Bramantes (zusammen mit der Leonardos) in Mailand von grundlegender Bedeutung für die spätere künstlerische Entwicklung dieser Stadt.