In den letzten Bildern von Andrea Crespos neuem Video A day in the lives of (2016) sieht man Cynthia und Celinde in einem einzigen Sitz in einem ansonsten leeren Cockpit, umgeben von einem klaren, blauen, wolkenverhangenen Himmel.
Was war bis zu dieser Reise über Cynthia und Celinde bekannt? Sicherlich hatte man sie noch nie in einer so lebendigen Umgebung gesehen. Crespos vorheriges Video sis : parabiosis (2015) visualisiert ihr Ausgangsmaterial: schemenhafte Umrisse von Manga-ähnlichen Mädchen, zusammengewachsen oder in gespiegelten Posen; medizinische Tabellen (zum Beispiel „Tabelle 16.2: Vier Haupttypen autoskopischer Phänomene“); lange Listen von Begriffen, die ihren Zustand erfassen – „born multiple“, „self-pluralism“, „neurodiversity“, „otherkin“, um nur einige zu nennen. Diese Materialien huschen an uns vorbei, erfasst vom Licht eines Scanners oder eines EMDR-Lichtbalkens (ein Behandlungsinstrument, das manchmal in der Psychotherapie eingesetzt wird), komprimiert, kodiert, kartiert und neu kartiert durch die Besessenheit eines unsichtbaren Autors – oder Wirtes. In virocrypsis (2015) haben sie Form angenommen („We took this body and made it our own“) und erscheinen inmitten glatter, wässriger Flächen aus Schwarz und Grau, einer kalten, amorphen Umgebung, die mit der Helligkeit eines Labors und dem Leuchten eines Bildschirms pulsiert, aber irgendwie durch die Zärtlichkeit und spürbare Verletzlichkeit der Zwillinge erwärmt wird.
„Hallo. Hallo noch mal.“ Ein Tag im Leben von beginnt damit, dass Cynthia und Celinde den Zuschauer begrüßen, während sie einen Fluss überblicken, der gegen eine aschfahle Skyline plätschert. „Wir haben dir viel zu zeigen und zu erzählen.“ Wir folgen Cynthia und Celinde, während sie Auto fahren („Ich liebe es, Auto zu fahren“, sagen sie), eine „ganz besondere Ladung“, die wie der Inhalt eines Chat-Forums aussieht, in den Frachtraum eines Flugzeugs laden, durch ein Labor gehen, in dem sie „ihre Probanden zum Spielen einladen“, und sich schließlich im Cockpit wiederfinden. Der Tag ist erfüllt von Geräuschen, die einen Tick lauter sind als erwartet: das Surren von Flugzeugmotoren, vorbeifahrende Autos auf der Autobahn, fallender Regen. Diese Geräusche entsprechen dem Körpergefühl des Ausharrens, sie erregen und beruhigen die Zwillinge.
Im Cockpit, wenn sie nach vorne blicken, eine Hand zart auf dem Armaturenbrett, zwinkert ihr Dialog, der anderswo „Selbstgespräch im Plural“ genannt wird, dem Betrachter zu:
„Wir haben ein Flugzeug.“
Roger that, sis.
Ich schätze, man könnte das auch eine Metapher nennen.
Aber fragt man sich da nicht,
wer oder was wir sind?
Wir mögen Wechselbälger sein, aber wir sind keine Stellvertreter.“
Diese Unterscheidung – Wechselbälger, keine Stellvertreter – ist der Schlüssel für die Zwillinge. Cynthia und Celinde werden nicht als „Stellvertreter“ für eine bestimmte Störung, Dysfunktion oder eine gewünschte, aber unerreichbare Realität dargestellt („Vorsicht vor Metaphorisierung“). Vielmehr sind sie unberechenbar und lebendig: ein expansiver, chimärischer Ersatz für einen Körper und einen mentalen Zustand, der durch die strengen Regeln der Normativität begrenzt ist. Ein Tag im Leben von macht sie frei, bereit zu lehren, indem sie in der Welt sind.
„Andrea Crespo: A day in the lives of“ ist eine Auftragsarbeit von Rhizome und wird gemeinsam mit dem New Museum im Rahmen von First Look präsentiert: New Art Online.
* Kari Rittenbach, „Andrea Crespo“, CURA. magazine, Frühjahr 2016.