Citrus

Citrus es una serie trágicamente incomprendida; una historia con mucha más sustancia y profundidad de lo que el boca a boca hace creer. Desde que esta serie empezó a emitirse, es fácil que la gente descarte cualquier elemento de la historia como un medio para exprimir arbitrariamente alguna acción lésbica voyeurista, en lugar de pararse a pensar en el propósito que realmente tiene para la narrativa. Cuando se produce una agresión sexual, los espectadores asumen que se trata de una acción romántica y, por tanto, la aprueban. Cuando se levanta una barrera emocional, se asume que no es más que una forma de amontonar más drama. Estas valoraciones prematuras suelen hacerse cuando se perciben programas como éste como simple material fetichista, enmarcadas en críticas terriblemente erróneas que dejan a Citrus bajo una luz inmerecidamente despectiva; como un placer culpable que no merece mayor análisis o valoración. Citrus no es un mero material fetichista, no promueve ni romantiza las agresiones sexuales, y ofrece unos personajes estratificados y bien desarrollados cuyas acciones se ven influidas de forma realista por conflictos tanto internos como externos. Un sentimiento agridulce se perpetúa a medida que seguimos a adolescentes ingenuos caracterizados constantemente como aquellos que están perdidos y confundidos, comportándose de maneras que son menos que ideales, pero son obstáculos en el camino de una historia apasionante y emocionalmente convincente que es ciertamente áspera alrededor de los bordes, pero bien vale la pena el viaje.
Hay una conjetura común sobre Citrus diciendo que trata el asalto sexual como una forma de amor y el romance floreciente es en forma de síndrome de Estocolmo, ninguno de los cuales es cierto en lo más mínimo. En primer lugar, aunque las acciones de Mei Aihara caminan innegablemente en el límite de la agresión sexual, ninguno de estos casos se enmarca como romántico o mutuo de ninguna manera. El primero de ellos muestra a Yuzu forcejeando mientras Mei arremete con su agresión. A continuación hay un plano bajo con Mei, que dice con rencor «eso es lo que se siente» en respuesta a la inocente curiosidad de Yuzu sobre la aventura romántica de Mei. Nada de esto se pinta con una luz positiva y aprobatoria. Los sucesos posteriores como éste se muestran descaradamente como un subproducto de la idea errónea que tiene Mei de cómo funcionan las relaciones, o como un medio para desahogar su frustración. La incomodidad se pone de manifiesto tanto en la fotografía como en las expresiones de los personajes. Esto no significa que se excusen acciones nefastas como éstas, ya que la historia nunca lo hace. Yuzu siempre toma represalias ante estas acciones una vez que recupera el control sobre sí misma durante estos acontecimientos. La representación y el respaldo no son la misma cosa, un hecho que siempre debe ser considerado con respecto a una historia como esta. Otra cosa que hay que abordar es la siguiente: las agresiones no son en absoluto la base del romance de los protagonistas, y eso es un mito que debería haber pasado mucho después de que se emitiera esta serie. Yuzu desarrolla sentimientos por Mei mucho antes de que se produzca el primer asalto, lo que resulta más evidente durante la escena en la que se queda ensimismada al ver cómo Mei es besada por Amamiya. Su atención se centra en el comportamiento de Mei y en lo que debe sentir al besarla, mientras que la atracción de Yuzu por Mei ni siquiera es evidente para ella. En general, cuando se presta la debida atención a las acciones de los personajes, así como al encuadre, queda claro que la crítica de que Citrus romantiza la agresión no tiene nada de cierto. Me gustaría señalar aquí que no todas las opiniones son iguales, y que las opiniones sobre Citrus basadas en la concepción de que romantiza o normaliza la agresión y el abuso no son válidas y, por tanto, son erróneas. Una opinión válida no requiere una gran inteligencia ni un gusto sofisticado ni nada por el estilo. Requiere una interpretación correcta del contenido, que a menudo no se toma a través de las primeras impresiones o del valor nominal.

Citrus y su contenido dependen en gran medida del contexto y la caracterización. Al igual que estos confusos adolescentes luchan por entenderse entre sí y a sí mismos, preguntándose a quién y qué creer, los espectadores tienen que basar su juicio en el comportamiento de los personajes y en lo que dicen, salvo por algunos monólogos frecuentes de Yuzu. E incluso entonces, sus propios pensamientos no son siempre fiables. Los contenidos que resultan cuestionables o incómodos para algunos espectadores son perfectamente explicables a través de la caracterización indirecta, un método de narración que desafía al cerebro más allá de confiar en la narración y los monólogos para proporcionar respuestas sin el esfuerzo del espectador. Los espectadores comparten la frustración y la confusión con los propios personajes, y la recompensa es aún más gratificante por ello. El personaje de Mei Aihara es el que más ejemplifica esto, ya que es una persona cuyos sutiles gestos dan luz a una personalidad deformada por las peores circunstancias, y muy aplicable a la realidad.
Mei es un personaje que no tiene prácticamente ninguna concepción del bien y del mal, y mucho menos de la idea del consentimiento, y nunca se le ha mostrado, ni ha tenido ninguna experiencia, de lo que es una verdadera relación romántica. La única relación que ha tenido en su vida fue con su padre. Tras su marcha, Mei se sintió abandonada por la única persona a la que estuvo realmente unida. Está claro que antes de que comience la historia principal, Mei no ha tenido ningún apoyo emocional desde la ausencia de su padre. Su abuelo la utiliza y la desatiende, su prometida se aprovecha constantemente de ella y está sometida a una perpetua presión social para que cumpla con sus obligaciones durante días.
Como resultado, la actitud de Mei hacia las relaciones románticas y sexuales está completamente distorsionada. Su única comprensión de las relaciones amorosas es el contacto físico, del que se sirve para controlar a la gente igual que ha sido controlada ella misma. Esto es sintomático de estar en una relación sexualmente abusiva como la que tuvo con su primera prometida; no valora su propio cuerpo y es incapaz de interactuar con la gente normalmente. En muchas situaciones, ya sea una relación amorosa o de otro tipo, Mei acepta pasivamente todo lo que se le echa encima sin preocuparse por su propio bienestar, un rasgo que se manifiesta constantemente a lo largo de la historia. En el otro extremo, su forma de tomar el control de las situaciones son sus insinuaciones sexuales hacia Yuzu, que comprensiblemente se opone a estas acciones. La cuestión principal es que Mei sólo actúa de la manera que sabe. Este conflicto suyo no es un asunto singular, sino numerosos elementos de su pasado y de cómo fue criada que confluyen creando la versión de Mei que vemos a lo largo de la historia. Mei es depravada, está equivocada y algunos podrían decir que es una enferma mental. Y de nuevo, ninguno de estos elementos se utiliza para justificar el comportamiento de Mei. Es simplemente un caso de causa y efecto, que deja la moralidad fuera de la cuestión por completo.

Al estar tan acostumbrada a su estricta educación, Mei enmarca cada escenario como una negociación o un intercambio en lugar de un deseo, incluso si no lo pretende necesariamente. El hecho de sentirse obligada a seguir los pasos de su padre para ganarse su afecto lo resume muy bien. Al no haber recibido amor incondicional desde la desaparición de su padre, esta es la forma de pensar que rige casi todas las decisiones que toma. Por esta razón, se queda perpleja de por qué Yuzu se molesta en hacer todos esos favores incondicionales. La respuesta es sencilla: Yuzu se preocupa por Mei. El amor incondicional es un concepto extraño para Mei, y este rasgo sigue afectándola inconscientemente incluso mucho después de haber experimentado las verdaderas virtudes de una relación humana genuina. (*cue el principio del episodio 10*)
La psicología de Mei es uno de los aspectos principales de la historia, y es uno de los aspectos más fascinantes de Citrus. A pesar de lo frustrantes que pueden ser a veces sus acciones, la consistencia de su carácter y la cercanía de su situación la hacen muy simpática, y como tal, los esfuerzos de Yuzu por hacer las cosas bien para ella, aunque sean imprudentes y descarados, son muy admirables. Si se tiene en cuenta todo lo que he dicho anteriormente, resulta que Mei tiene todas las razones para actuar y comportarse como lo hace. Su actitud y su comportamiento son realistas y morbosamente coherentes al reconocer esta perpetua agitación que vive.
El comportamiento problemático y manipulador de Mei no sólo se aborda como tal, sino que es un conflicto en sí mismo. Las escenas incómodas que la gente insiste en considerar como mera sordidez y excitación siempre dejan un efecto negativo en los personajes implicados. El primer asalto de Mei convirtió la lujuria y la curiosidad pendientes de Yuzu por Mei en una vorágine de confusión e histeria. La repetición de estos actos entre bastidores nos dio a Mei Aihara tal y como la conocemos. La forma en que Mei se va abriendo poco a poco a Yuzu en cuanto a sus sentimientos y problemas personales es un asunto catártico y satisfactorio en sí mismo, y se mantiene a un ritmo natural. Además, su comportamiento mejora cuanto más tiempo pasa con Yuzu. Poco a poco va mejorando y desarrollándose a medida que toma decisiones propias, actuando más allá de su protocolo mental. Es bastante fácil ver por qué Yuzu está enamorada de Mei, además de su belleza y estatus. Detrás de esta fría apariencia se esconde una joven asustada y solitaria a la que Yuzu desea cuidar y proteger.

Lo que es realmente encomiable, sin embargo, es la cantidad de casos de su desarrollo que se presentan deliberadamente para que los deduzcamos por nuestra cuenta, en lugar de decírnoslo directa y explícitamente. He aquí un ejemplo particular de esto:
**Los spoilers de los episodios 7 y 8 comienzan aquí**
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El momento en que Mei realmente desarrolla sentimientos románticos por Yuzu es al final del episodio 6, y el momento exacto en que se da cuenta de estos sentimientos es el episodio 7, cuando Matsuri besa a la fuerza a Yuzu al aire libre. Todo esto se indica a través de su repentino cambio de comportamiento en comparación con el anterior. Ahora se muestra menos sombría en sus expresiones con Yuzu, y parece algo más sentimental. Sus acciones lo transmiten aún más, como la forma en que felicita a Yuzu por la comida preparada. Al día siguiente, Matsuri se muestra envidiosa de que Mei esté continuamente recibiendo atención de Yuzu a expensas de la de Matsuri, lo que hace que ésta se aleje. Esto hace que Mei se sienta culpable por haber creado distancia entre Yuzu y una de sus mejores amigas. Aquí es donde experimenta por primera vez el bagaje que supone estar enamorada.
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**Los spoilers terminan aquí**
La razón por la que esto funciona al servicio de la narrativa es que los espectadores se ponen en la perspectiva de la propia Yuzu. Ella se esfuerza por entender a Mei, utilizando señales en su comportamiento para comprender lo que siente. Mei es presentada deliberadamente de forma tan enigmática como lo es para todos los demás.
Con tanto sobre Mei ya cubierto, es justo que la otra heroína, Yuzu, reciba el mismo tratamiento. Al principio, Yuzu tiene una visión idealista de la vida que le espera. Actúa con una confianza implacable en casi todas las ocasiones, esperando que todo vaya bien y se ajuste perfectamente a lo que ella imagina. Creo que hablo en nombre de la mayoría de la gente cuando digo que cuando éramos jóvenes adolescentes, nuestra forma de pensar no era muy diferente. Teníamos fuertes ambiciones propias y creíamos que podíamos alcanzarlas sin conocer del todo la realidad de ciertas situaciones. Por supuesto, como la mayoría de los adolescentes, las decisiones que toma Yuzu no siempre son acertadas. De hecho, rara vez lo son. A menudo hace cosas, con o sin buenas intenciones, sin inmutarse por las posibles consecuencias que puedan suscitar. Su saludo con el presidente es un ejemplo particularmente bueno de esto. Al convertirse en una nueva integrante de su familia, se acerca a él esperando ser recibida con los brazos abiertos. En lugar de eso, la regañan por su comportamiento entrometido y sus elecciones de moda rebeldes.

Por otro lado, aunque toma decisiones poco acertadas, Yuzu no es del todo poco inteligente. Muestra cierto grado de pensamiento racional junto a su comportamiento impulsivo, lo cual es una distinción importante con respecto a un personaje que es casi irremediable en su estupidez. Yuzu acaba madurando más allá de su idealismo, pero conserva una perspectiva optimista que la impulsa a mejorar en sus objetivos más realistas. A lo largo de la historia, Yuzu se muestra como una persona muy capaz que se ve abocada a situaciones para las que no está preparada, cayendo a menudo en impulsos o en objetivos superficiales. A pesar de esto, se recupera rápidamente y arregla las cosas lo mejor que puede, aprendiendo de los errores del pasado y centrándose en lo que más importa a largo plazo.
Uno de los rasgos más fuertes y destacados de Yuzu es su empatía. Aunque a menudo está ensimismada en su aspecto y en su imagen general, no tarda en comprender a los demás y quiere estar en buenos términos con los que la rodean. Es el tipo de amiga que escucharía tus problemas, te perdonaría cualquier disputa que tuvieras con ella y estaría dispuesta a cumplir cualquier promesa razonable que le pidieras. En medio de las fechorías de la gente y el dominio opresivo que es su escuela, Yuzu es alguien a quien es increíblemente fácil apoyar y sería una persona genial para pasar el rato. Es fácil ver por qué Harumin se hizo amigo de ella tan rápidamente, y también por qué Mei acabó enamorándose de ella.
Aunque Yuzu es una persona de muy buen corazón, decir que sólo es amable y generosa se queda muy corto en su personalidad. Puede ser irritable, sarcástica, celosa y, en general, es más insegura de lo que parece, y utiliza a Harumin como muleta emocional cuando se encuentra en un dilema. A menudo se deja llevar por sus emociones, como suelen hacer los adolescentes. La personalidad burbujeante y bulliciosa de Yuzu, aunque a menudo es divertida y entrañable, también puede resultar molesta y frustrante. En lugar de ser retratada como un ángel cariñoso, Yuzu es un individuo adorable con defectos, con un buen corazón y poco autocontrol. La combinación de todos estos rasgos da como resultado una de las protagonistas más convincentes, adorables, simpáticas y cercanas que he encontrado en todos los medios de comunicación.
En cuanto a su relación con Mei, Yuzu se encuentra en una lucha constante por comprender sus sentimientos. Sabe que algo anda mal en Mei, lo que le provoca un sentimiento de preocupación. Otras veces, se pregunta si lo que hace perjudica a Mei más de lo que la ayuda. Esta confusión es el resultado de su incapacidad para comunicarse entre sí de forma efectiva y coherente, imitando el típico romance entre adolescentes más de lo que la gente parece darse cuenta. Yuzu no entiende a Mei y, por extensión, no sabe cómo actuar con ella. Las dos se han criado en condiciones completamente distintas y, por lo tanto, funcionan y se comunican de manera diferente la una de la otra.

Es obvio que Yuzu siente un amor inquebrantable por Mei, pero un obstáculo que debe superar es resistir el impulso de ceder a sus deseos superficiales y perseguir lo que es realmente mejor para Mei a largo plazo. En un momento dado, su única opción es dejar de lado su amor por Mei y tratarla como a una hermana. Aunque hace todas estas cosas desinteresadamente, sigue teniendo cierto grado de autoconservación, en marcado contraste con Mei. Lo que hace bien Citrus es distinguir los aspectos superficiales del amor de los emocionales. Los enamoramientos no se desarrollan a través de la lógica, y nuestras propias experiencias en la vida real lo demuestran. Lo que esta serie explora es la multitud de consecuencias que conlleva amar a alguien. En este caso, se trata de las complicaciones de tener una relación amorosa con tu hermanastra.
Las diferentes percepciones del amor son las que impregnan a la mayoría del reparto de Citrus. Todos los estudiantes de la Academia Aihara han crecido a sabiendas en un entorno en el que la experimentación sexual es algo normal. Por supuesto, no puedo hablar por experiencia, pero por lo que sé, esto imita la realidad en Japón. En la clase S, es habitual que las chicas de la escuela se enamoren de otras compañeras y establezcan vínculos con ellas. Estos vínculos podrían describirse como románticos, pero el aspecto sexual de la atracción queda totalmente fuera de la ecuación, suponiendo que sean heterosexuales. Es revelador que el público japonés entienda mucho mejor este tipo de historia, y la buena acogida de Citrus en Japón en comparación con Occidente es una prueba de ello.
Harumin emula realmente este concepto más que las demás. Esencialmente, es un rival directo de Yuzu en cuanto a cómo se perciben las relaciones sexuales. Para Harumin, las acciones particulares entre las parejas son una fuente de curiosidad. En cambio, Yuzu piensa en lo que estas acciones significan para la relación. El ejemplo más obvio es, sin duda, cuando ambos escuchan a escondidas la llamada telefónica de Amamiya. Sin embargo, hay otro momento en particular que lo pone de manifiesto más que ningún otro. Harumin descubre el manga de incesto yuri que estaba leyendo Yuzu. Fascinada, se pone en posición de tijera con Yuzu. Está tan segura de su heterosexualidad que hacer esto no significa nada para ella. Yuzu, por su parte, reconoce que se trata de una expresión de amor, por lo que se siente muy incómodo ante este escenario. Esto se presenta en gran medida como un momento de comedia, pero contribuye en gran medida a señalar las diferencias en su caracterización. También se beneficia de ser representado de una manera tan exagerada.

Harumin actúa como compañera de Yuzu hasta el final, pero en realidad no es capaz de entender realmente por lo que está pasando Yuzu, a pesar de lo mucho que cree que lo hace. Esta es también la razón por la que Yuzu decide asumir estas tareas por sí misma, porque es la única que realmente la entiende. También podemos suponer que se lo guarda para sí misma por miedo a que Harumin no la acepte por estar en una relación tan tabú. Al fin y al cabo, esta es la razón por la que lo mantiene en secreto para Matsuri y cualquier otra persona fuera del campus de la escuela.
Pasando de los personajes, no dudo en decir que la trama de Citrus es sin duda su aspecto más débil. Aunque los acontecimientos que encadena pueden pillar desprevenido al espectador, manteniendo una pizca de imprevisibilidad en toda la aventura, se apoya con demasiada frecuencia en artificios. Las coincidencias en las historias de ficción no son intrínsecamente malas. La revelación casual de que Mei es la nueva hermana de Yuzu es bastante inverosímil, pero es lo suficientemente tolerable como para dejar de invertir en ella. Sin embargo, los numerosos artificios que hay más allá de este punto son cada vez más difíciles de tragar. La forma en que algunas situaciones se resuelven arbitrariamente a través de las circunstancias, en lugar de en nombre de un personaje, tampoco le hace mucho favor a la trama.
Una queja muy extendida, aunque razonable, sobre Citrus es su continua introducción de personajes para hacer avanzar la trama. A mi modo de ver, esto es al menos un problema de ritmo más que la propia inclusión de estos personajes. Cuando estas subtramas se unen a la progresiva relación de Yuzu y Mei, el enfoque se convierte en un problema. Los cambios de tono son frecuentes y, en ocasiones, chocan por tener que cambiar constantemente de prioridades. Los asuntos interpersonales entre Yuzu y Mei son sinceros y realistas, mientras que los enfrentamientos dramáticos con los forasteros son tensos, frenéticos y algo teatrales. Cuando la interacción significativa entre Yuzu y Mei es seguida abruptamente por estas tramas secundarias, esto puede desafiar la capacidad de uno de permanecer invertido en cualquiera de las tramas.
Sin embargo, mientras que el ritmo y el tono es ciertamente un problema aquí, decir que estas subtramas no tienen ningún propósito es falso. Cada arco argumental de Citrus presenta una barrera en la psique de Mei que se resuelve con cada conclusión. Cada resolución es satisfactoria por sí misma, ya que saca a Mei de su caparazón y la acerca a Yuzu. Es evidente que se introducen nuevos personajes para desempeñar un determinado papel en estos asuntos, pero el enfoque en Yuzu y Mei es implacable y los personajes cumplen su propósito bastante bien. Para empezar, Himeko «Twindrills» Momokino parece al principio toda una villana, pero en realidad comparte rasgos con Yuzu y Mei, e incluso tiene motivaciones sorprendentemente similares. Al igual que Yuzu, siente un amor inquebrantable por Mei, posiblemente en forma de «amistad romántica» y no de atracción sexual, y hace todo lo posible por reclamar su afecto. Al igual que Mei, se dedica a su trabajo y es muy estricta con las normas de la escuela. Sus intenciones son las que la convierten en una rival para Yuzu, y más tarde las llevan a un acuerdo. Desean lo mejor para Mei, pero desconocen sus verdaderos sentimientos. Matsuri es un personaje que actúa de forma paralela a Mei. Sólo que en lugar de encerrarse en sí misma, busca atención. De las peores maneras. Su naturaleza rebelde y sus siniestras payasadas la convierten en una digna incorporación al reparto. Pero no lo hace porque sí. Es una situación en la que Mei se ve a sí misma y está dispuesta a enmendar a alguien cercano a Yuzu.

El arco con las hermanas Tachibana es considerado por muchos como el más débil de la serie, y yo no soy una excepción. Si bien es cierto que cumple con su objetivo y el desenlace es gratificante, no está tan bien planteado como los demás. Creo que lo que se propone no justifica que se introduzcan nuevos personajes en medio de todo el dilema, donde su intrusión puede considerarse más frustrante que útil, especialmente cuando esos personajes carecen de profundidad. La situación entre Mei y Yuzu ya es complicada de por sí, así que añadir más personajes a estas complicaciones es más una molestia que otra cosa. Creo que otros métodos menos irritantes habrían cumplido la función de este arco bastante bien sin tener que meter a las hermanas en la mezcla. Tampoco ayuda el hecho de que en este arco, las conveniencias se acumulan aún más que en cualquier otro, incluso intentando esquivar esto con «el destino» y «la suerte».
Sin embargo, como he dicho antes, la recompensa merece en gran medida la pena al final. No es necesariamente un caso en el que los abundantes problemas de este arco puedan ser olvidados, sino más bien perdonados. Este arco es una desafortunada mancha en una historia que, por lo demás, es muy buena en general.
El diálogo de Citrus también merece ser comentado. No es una escritura shakespeariana, pero se siente natural y funciona al servicio de lo que está sucediendo. Las líneas de los personajes están llenas de personalidad y subtexto, lo que hace que las conversaciones se sientan vivas. Los personajes también se apresuran a señalar la ironía en las líneas de otros, lo que hace que los intercambios sean aún más humanos. Ciertos momentos de los diálogos son muy significativos y memorables por lo expresivos que son y por la forma en que se carga de emoción la situación. La escena en la que Mei y Yuzu están en un banco en un frío día de invierno es un buen ejemplo. En cuanto al aspecto visual de la adaptación al anime de Citrus, se trata de un esfuerzo sólido en general, aunque con una cantidad moderada que desear. Obviamente, no sería razonable esperar que el nivel de calidad del arte del manga se tradujera por completo en un costoso producto animado, especialmente con un estudio como Passione. Para compensar esto, la adaptación utiliza modelos de personajes que son versiones simplificadas de las representaciones exquisitamente dibujadas en el manga, y lo hace con éxito. Estos modelos de personajes habrían sido una traducción satisfactoria de la página a la pantalla si no fuera por una advertencia: una de las principales cosas que, en mi opinión, dio tanto encanto al manga y lo hizo tan atractivo para muchos, fue lo expresivos que son los personajes. Los personajes, sobre todo Yuzu, se emocionaban con regularidad y hacían diferentes expresiones faciales para muchas situaciones. Esto también ocurre en el anime en cierta medida, pero no con la suficiente frecuencia como para captar el encanto original del manga. En el anime es mucho más raro que los personajes se desvíen de sus expresiones por defecto, lo que hace la experiencia algo más estéril. Tal vez sea para reducir el presupuesto, o una decisión de diseño del director. Sea cual sea el caso, es un compromiso que, en mi opinión, sólo resta valor a la experiencia visual. El manga y el anime son medios diferentes, así que, por supuesto, es de esperar que se hagan concesiones. Pero varias escenas sólo pierden al omitir gran parte de la vitalidad de los personajes. Incluso los numerosos momentos chibi del manga no necesitarían ser adaptados, ya que bastaría con variar las expresiones faciales de los personajes. Los espectadores del anime probablemente no verán esto como un gran problema, ya que rara vez es un gran detrimento de los efectos visuales (salvo algunos casos lamentables). Las escenas entre los personajes están bien realizadas y hay mucha emoción en los efectos visuales. El problema es que la adaptación, al no aprovechar la calidad del manga, desperdicia su potencial como adaptación y como producto de animación. Tal y como está, podría ser muchísimo peor, pero también podría haber sido mucho mejor.

Además, la calidad de la animación es un departamento que oscila entre la media y bastante por encima de la media. Hay varios momentos en los que me impresionó mucho la animación, como ciertos momentos de comedia, escenas íntimas, compromisos emocionales y el lenguaje corporal de los personajes. Pero también hay algunos momentos en los que me sorprendió lo baja que puede llegar a ser la calidad. En general, se trata de una serie con una animación bastante decente, con algunos fallos aquí y allá, y afortunadamente sólo puede mejorar con los BD. Uno de los aspectos que más me impresionó de esta adaptación fue la banda sonora. Realmente me sorprendió lo buena que era la música de esta adaptación. Utilizando una mezcla de elegantes interpretaciones orquestales con vivaces ritmos electrónicos, la música de Citrus es vibrante, diversa y muy adecuada para los tonos exuberantes y agridulces que ofrece la historia.
Lo que más se echa en falta en el apartado visual es el arte de fondo, un caso en el que el acceso a la tecnología parece haber agotado la creatividad del equipo. Varias tomas muestran decorados con poco o ningún detalle o textura. Los cuboides perfectos y el acero inoxidable pueblan gran parte de este mundo. Esto es más frecuente en la propia casa de Yuzu, con paredes de colores sólidos y puertas que parecen menos madera y más metal. Los terrenos de la escuela también muestran una cantidad asquerosa de objetos sin textura, lo que impide que este entorno se vea como algo que podría existir en el mundo real. Esto sin mencionar los numerosos problemas de iluminación, ya que los entornos están iluminados de manera uniforme o no tienen en cuenta la física. Un plano en particular tiene lugar bajo un cielo nocturno con una farola a la izquierda, pero con sombras directamente debajo de cada objeto. Lo que resulta frustrante es que esta toma se ve muy bien en casi todos los demás aspectos, desde el colorido hasta la composición, y no alcanza la perfección gracias a que el equipo no está dispuesto a enmendar un problema tan simple pero evidente.
Esto también se extiende a los personajes del fondo, que a menudo consisten en modelos CG que caminan de forma torpe y robótica. Una vez que esto se nota, es imposible de ignorar, y la inmersión lucha por mantenerse intacta. Todo esto es la marca de un esfuerzo mínimo por parte de Passione, y los fans del material original no son tan escrutadores de esto como deberían. Decisiones incompetentes como ésta son una de las principales razones por las que los fans del anime estamos tan desesperados por las adaptaciones ideales de los mangas y las novelas que tanto amamos.
Afortunadamente, el chapucero esfuerzo en los fondos se alivia gracias a la gran composición de las tomas y a la exquisita dirección de los colores, que debemos agradecer al director Takeo Takahashi. Se trata de un director que sobresale en la narración visual y en el encuadre, enfatizando ciertos estados de ánimo cuando corresponde. Las escenas climáticas se venden de forma efectiva a través de esto, así como las animaciones de los personajes que, como se ha dicho anteriormente, están bien hechas cuando realmente lo necesitan. En general, esta adaptación de Citrus está muy bien dirigida, salvo por los mencionados fallos de producción que Takeo debería haber tenido más en cuenta. En un mundo ideal, la producción de Citrus estaría a la altura de Hanasaku Iroha, una serie que considero un alto nivel de melodrama animado. El resultado final no está exento de fallos, pero es un esfuerzo satisfactorio en su conjunto.
Así concluye mi crítica de Citrus. La historia, en general, es bastante tosca con su frecuente uso de las coincidencias. También se puede decir que es defectuosa por la cantidad de cosas que se enmarcan en una rutina de fórmula. Con una nueva chica que se entromete continuamente en la situación, es fácil sentir cierto grado de frustración. Sin embargo, la historia principal, con los dos protagonistas, sigue siendo muy sólida. Las distintas facetas de sus personajes se exploran bien y se resuelven de forma satisfactoria. Dicho esto, hay muchos cabos sueltos en la historia que aún no se han atado, en cuyo caso sólo puedo esperar que se haga una segunda temporada para adaptar el resto del material original para complementar la experiencia de ver el anime. En cualquier caso, Citrus es un gran anime en general. Una de las cosas que me motivó a escribir esta reseña fue responder a las críticas que ha recibido esta serie. Si ya has visto este anime y algo de lo que he dicho te ha dado que pensar, quizá merezca un segundo visionado. Para una serie tan rechazada por ser un programa de fanservice lésbico, la historia de Citrus es una con la que cualquiera, gay o heterosexual, hombre o mujer, puede relacionarse a cualquier nivel. leer más