Maisemakuvaus on mielestäni yksi vaikeimmista ulkokuvauksen lajeista ja ehkä yksi haastavimmista valokuvauksen lajeista yleensä. Ensi silmäyksellä taide vaikuttaa suoraviivaiselta. Etsit itsellesi nätin maisemanpätkän, odotat hyvää valoa ja painat laukaisinta. Helppoa, eikö?
Ei kuitenkaan ole vielä kaikki. Olen mokannut loputtomasti tilaisuuksia tekemällä sommitteluvirheitä, tarkennusvirheitä, ei-toivottua liikesumennusta, yli- ja alivalotuksia ja tietysti sotkemalla kamerani asetuksia. Epäilen, että kuka tahansa, joka on omistanut paljon aikaa maisemakuvauksen taiteelle, voi sanoa samaa.
Puhutaan aukosta
Huomautus: Aukon selitystä ja määritelmää varten tutustu johdantokappaleeseemme Aukko valokuvauksessa.
Vaikka jokaisesta näistä virheistä ja usein esiintyvistä virheistä on kirjoitettu kokonaisia artikkeleita, jopa kirjoja, on vain yksi, josta aion keskustella tässä – aukko.
Mitä aukkoa pitäisi käyttää maisemakuvauksessa, f/16, eikö? Niin olen aina kuullut. Se on täydellinen yhdistelmä terävyyttä ja syväterävyyttä. Aseta siis aukoksi f/16 ja kuvaa.”
Se siitä, artikkeli valmis. Toivottavasti pidit siitä. Ei, siinä ei tietenkään ole vielä kaikki. Mutta olen yllättynyt siitä, kuinka moni valokuvaaja olettaa, että se on tarinan loppu.
Todellinen vastaus kysymykseen, mikä aukko meille sopii, on – kaikki – tilanteesta riippuen.
Ensinnäkin maisemakuvaus on paljon muutakin kuin klassinen sommittelu, jossa etualan elementti on kauniin taustamaiseman edessä. Pikemminkin on olemassa detaljikuvia, ilmakuvia, yökuvausta, teleotomaisemia ja ties kuinka monta muuta alalajia luokan sisällä. Jokaiseen näistä ja kuhunkin tilanteeseen niiden sisällä voi sopia erilainen aukko.
Ennen kuin menemme asiaan – ensin varoitus.
Tarkkuusongelmat
Leveä aukko
Erilaiset aukot aiheuttavat kustannuksia. Suurella aukolla useimmat objektiivit ovat pehmeitä, koska objektiivin jokaisen lasielementin jokainen osa joutuu töihin. Linssin epätäydellisyys, lika, naarmut ja valon fysiikka vaikuttavat kaikki yhdessä kuvan terävyyteen. Tämä on osasyy siihen, että terävät ja nopeat objektiivit maksavat niin paljon. Lasin on oltava erinomaista, jotta terävyys säilyy laajalla aukolla.
Diffraktio
Diffraktio tapahtuu aukkoalueen toisessa päässä. Kun aukko suljetaan pitkälle alas, kuvissa näkyy myös terävyyden heikkenemistä, mutta ei samasta syystä. Pikemminkin tapahtuu jotain, jota kutsutaan diffraktioksi. Diffraktio on itse asiassa termi, joka on peräisin aaltojen fysiikasta.
Katsokaa alla olevia kauheita käsin piirtämiäni kuvituksia, niin näette, miksi olen valokuvaaja enkä taidemaalari. Toivottavasti kuitenkin opit myös jotain diffraktiosta. Vasemmalla olevat viivat kuvaavat avaruudessa liikkuvia aaltoja. Ajattele niitä valoaaltoina tai valtameren aaltoina, sillä ei ole väliä.
Kun ne lähestyvät seinää, jossa on suuri aukko, aukko päästää aallot läpi, vaikka ne ovatkin suurelta osin ehjiä aiheuttaen vain lievää hajontaa ja tulevan aallon kaartumista.
Mutta sovelletaan pienempää aukkoa (alla), ja yhtäkkiä nuo aallot kaartuvat ja hajoavat nopeasti.
Valokuvauksessa suuri aukko aiheuttaa suhteellisen vähän muutoksia kameraan tuleviin valoaaltoihin, mutta pieni aukko pakottaa pienen määrän valoa leviämään, hajoamaan ja kaartumaan ennen kuin se osuu kennoon epätasaisesti ja pienemmällä voimakkuudella. Tämä johtaa terävyyden heikkenemiseen.
Vaikka fysiikka on mielenkiintoista, valokuvauksen kannalta sinun on tiedettävä, että hyvin pienet aukot ovat vähemmän teräviä kuin keskikokoiset aukot.
Tarkkuuden saavuttaminen
Sinulle on luultavasti jo selvää, että jos haluat saavuttaa maksimaalisen terävyyden, eivät täysin laajakulmaiset eivätkä suljetut aukot ole parhaita. Pikemminkin terävyys löytyy jostain siltä väliltä. Useimmille objektiiveille 2 stoppia aukiolosta alaspäin on terävyyden makea piste.
Periaatteessa siksi f/16 on niin suosittu maisemakuvauksessa, se on hyvä kompromissi terävyyden ja syväterävyyden välillä.
Ja mitä nyt?
Olemme taas siinä, mistä aloitimme, eikö niin? Kuvaa vain f/16:lla.
Niin, jos takkuinen terävyys olisi maisemakuvauksen kaikki kaikessa, niin luultavasti näin olisi.
Joskus saatat kuitenkin haluta uhrata jonkin verran objektiivin terävyyttä matalan syväterävyyden vuoksi tai kärsiä jonkin verran diffraktiosumua pitkän suljinnopeuden saavuttamisen vuoksi.
Detallikuvat
Maiseman yksityiskohdat ovat niitä maiseman pieniä osia, jotka herättävät valokuvauksellisen mielenkiintosi. Se voi olla esimerkiksi syksyn lehtirykelmä, kivi tundran niityllä tai valo lumen peittämissä puissa, monien muiden mahdollisuuksien ohella.
Tällaisissa tilanteissa saatat haluta eristää tuon mielenkiintoisen kohteen sekavasta taustasta. Voit tehdä sen omaksumalla matalan syväterävyyden käyttämällä nopeaa (suurta) aukkoa.
Olin kuvaamassa pari vuotta sitten raikkaana syyspäivänä. Pakkanen peitti niityn, jolla kävelin, ja jokainen ruohonvarsi kimalteli varhaisessa aamuauringossa. Huomatessani yhden tietyn varren, joka kohosi muista, pysähdyin. Halusin eristää tuon yksittäisen ruohonpätkän.
Käytin siis 70-200mm f2.8 -objektiivia, avasin aukon laajalle luodakseni matalan syväterävyyden, sommittelin ja kuvasin.
Olen käyttänyt tätä strategiaa yhä uudelleen maisemakuvauksessani. Syksyn värejä kuvatessani haluan usein eristää yksittäisen lehden tai lehtilaikun häiritsevästä taustasta. Nopeat aukot ja matala syväterävyys ovat ainoa tapa tehdä tämä.
Tällaisissa tapauksissa uhraan mielelläni hieman terävyyttä.
Lentokuvat
Lentokuvauksessa olet aina hyvin erillään kuvaamastasi maisemasta (jos et olisi, sinulla olisi paljon suurempia huolenaiheita kuin kuvien tekeminen). Näin ollen syväterävyys ei ole tärkein huolenaiheesi.
Lentokoneen tai helikopterin moottorin tärinä on puolestaan paljon suurempi riski terävyyden puutteelle kuin aukon asettaminen liian auki.
Kun kuvaan ilmakuvia, avaan aukon suurelle aukolle maksimoidakseni suljinajan. Kun tarvitset vähintään noin 1/1000 sekunnin suljinnopeuden, aukon suuri aukko on ainoa käytännöllinen tapa.
Pitkät valotukset
Sulkimen tarkoituksellinen vetäminen usean sekunnin (tai jopa usean minuutin) valotuksia varten edellyttää, että vähennät huomattavasti kennolle osuvaa valoa. Jopa alhaisella ISO-arvolla ja neutraalitiheyssuodattimella pitkän valotuksen yrittäminen kirkkaana päivänä on mahdotonta ilman aukon pienentämistä.
Kuvailin jokea pitkin Alaskassa pari vuotta sitten erään luonnonsuojelujärjestön toimeksiannosta. Oli kirkas iltapäivä, mutta muutamat pilvet hajottivat taivasta, joten kuvausolosuhteet olivat kunnolliset.
Tiesin, etten voisi palata sinne illalla, joten minun oli otettava tilanteesta kaikki irti. Kirkkaasta iltapäivän valosta huolimatta halusin silti pitkän valotuksen virtaavasta vedestä.
Alensin ISO-arvon pienimpään asetukseensa (50), laitoin päälle 4-stoppisen neutraalitiheyssuodattimen, ja hieman terävyyttä uhraamalla suljin aukon f/22:een.
Tällä yhdistelmällä sain 8 sekunnin valotuksen virtaavasta joesta. Aaltoileva vesi hämärtyi miellyttävästi aavemaiseksi heijastuspinnaksi, ja sain haluamani kuvan.
Yökuvaus
Täällä Alaskassa vietän paljon aikaa revontulien kuvaamiseen ja vien vierailevia valokuvaajia tekemään samaa. Aurorakuvaukseen liittyy myytti, jonka mukaan tarvitaan pitkä valotusaika – näin ei ole. Itse asiassa et todellakaan halua sellaista.
Yksi niistä asioista, jotka tekevät revontulista niin näyttäviä, ovat verhojen yksityiskohdat, vaihtuvat värit ja lähes jatkuva liike. Pitkä valotus, mikä tahansa muutamaa sekuntia pidempi, saa kaikki nämä yksityiskohdat hämärtymään. Nopeat suljinajat (tai niin nopeat kuin mahdollista) ovat paljon, paljon parempia.
Nopean suljinnopeuden saamiseksi yöaikaan on oltava valmis avaamaan aukkoa kokonaan, terävyyden menetyksestä viis. Suurilla ISO-arvoilla ja valovoimaisilla, laajalle auki asetetuilla objektiiveilla päästään riittävän nopeisiin suljinaikoihin, jotta nopeasti liikkuvan revontulinäytöksen yksityiskohdat saadaan taltioitua.
Johtopäätös
Klassisessa maisemakuvauksessa, jossa on etualalla elementti ja taustalla maisema, halutaan varmasti syvä syväterävyys ja maksimaalinen terävyys. Näissä olosuhteissa voit kaikin mokomin asettaa aukon f/16:een ja unohtaa sen. Tällaiset tilanteet eivät kuitenkaan ole kaikki, mitä maisemakuvauksessa on.
Kameroissasi ja objektiiveissasi on monia työkaluja. Sanominen, että on vain yksi ”oikea” on kuin sanoisi, että ainoa työkalu, jota kirvesmies tarvitsee, on vasara. Toki vasara on täydellinen työkalu kirvesmiehelle, kun hänen täytyy lyödä naulaa sisään, mutta se on todella surkea lautojen leikkaamiseen.
Mikä tässä on opetus? Aseta aukkosi sen mukaan, mitä kohtaus tarvitsee, ei sen mukaan, miten joku muu on käskenyt sen olla. ”He” sanovat paljon asioita. Aina ei tarvitse kuunnella heitä.