Vaikka sekä ”clawhammer” että ”frailing” viittaavat ensisijaisesti banjotyyleihin, termit esiintyvät myös kitaran yhteydessä. Jody Stecher oli ensimmäinen kitaristi, joka levytti kyseistä tyyliä, Kate Brislinin kanssa tekemänsä A Song that Will Linger -levyn kappaleen ”Red Rocking Chair” säestyksenä.
Fingerstyle-kitaristi Steve Baughman erottaa frailingin ja clawhammerin toisistaan seuraavasti. Frailingissa etusormen kärkeä käytetään melodian poimimiseen ylöspäin ja keskikynttä rytmiseen alaspäin harjaamiseen. Clawhammerissa käytetään vain alaslyöntejä, ja ne soitetaan tyypillisesti yhdellä kynsillä, kuten banjossa on tapana.
Alec Stone Sweet kuvailee clawhammer-tekniikkaa kirjan ”Tumblin’ Gap: Clawhammer Guitar Solos” liner notesissa: ”On viisi ominaispiirrettä tavassa, jolla soitan clawhammeria. Ensinnäkin jokainen oikean käden soittama nuotti tuotetaan joko etusormella tai peukalolla. Toiseksi, yhtään nuottia ei koskaan nypitetä; jokainen nuotti soitetaan joko peukalolla tai iskemällä etusormen kynsillä jouselle. Kolmanneksi etusormi ei koskaan soita tahdin ulkopuolella, eikä peukalo koskaan tahdin päällä. Tämä clawhammer-tekniikan ominaisuus antaa musiikille raskaamman – ja minun korvaani luonnollisemman – draivin kuin jos se soitettaisiin vaikkapa melodiana vuorottelevan basson päälle. Tähän sääntöön on yksi poikkeus: muunnelmat tavallisesta clawhammerbanjolickistä (jonka voi kuulla Polly Put the Kettle On -kappaleen toisen osan ja Joke on the Puppy -kappaleen kolmannen osan huipentavissa korkeissa sävelissä), kun peukalo soittaa tahdissa. Neljänneksi, missä tahansa kappaleessa suurin osa nuotteista tuotetaan vasemmalla kädellä slidien, vasaroiden ja pull-offien yhdistelminä; slurit voivat esiintyä tahdissa tai sen ulkopuolella. Viidenneksi soitan useilla virityksillä, ja joskus korvaan kuudennen jousen basson korkealla kuudennella diskanttijousella (joka on samaa vahvuutta kuin ensimmäinen jousi). Banjon soittaja huomaa, että käytän peukaloani bassojousilla saadakseni dronet, aivan kuten clawhammer-soittaja käyttää banjon korkeaa viidettä jousta; itse asiassa, kun jousitan kitaraa korkealla diskantilla kuudennen jousen basson sijasta, se on osittain jäljitellä banjon viidettä jousta. Monissa sävelissä pidän useita drones-ääniä eri jousilla. Yhteenvetona totean, että minun clawhammer-kitaraversiossani peukalo soittaa rytmin ulkopuolella, myös silloin, kun se soittaa harmoonisia bassosäveliä tai bassolinjoja; kieliä ei koskaan nypitetä; oikean käden osalta vain etusormi ja peukalo soittavat nuotteja, mutta eivät koskaan yhtä aikaa. Uskomatonta on, kuinka täyteläisen teksturoidun äänen yksi sormi, yksi peukalo ja vasemman käden slurrit voivat tuottaa.”
Tämän down-picking-tyylin soittajia ovat muun muassa Jody Stecher, Barbecue Bob, Ola Belle Reed, Alec Stone Sweet, Steve Baughman ja Michael Stadler.
Toinen ”clawhammerin” käyttö kitarapiireissä viittaa tyyliin, jossa pikkusormea tai pikkusormea ja rengassormea käytetään käden tukemiseen ja etusormea, keskisormea ja peukaloa käytetään jousien soittamiseen. Etusormi ja keskisormi pidetään kynnenmuotoisina, ja ne muistuttavat kynsivasaran kahta piikkiä, mutta tämä on harvinainen ja luultavasti virheellinen tapa käyttää termiä ”clawhammer”. Ks. fingerpicking.
Viime vuosina clawhammer-tekniikkaa on sovellettu myös bassonsoittoon. Esimerkkeinä mainittakoon Michael Todd Coheed and Cambriasta ja Steve Parker Elements of Refusalista.