Hijacker, Tuntematon
Sketsit tuovat vinkkejä
Työ ilman kunniaa
Rikostutkijaksi ryhtyminen
Todistajan kuulustelu
Työskentely nopeasti
Sketsipohjat kosketusnäyttöön
Sketch-padit kosketusnäyttöön
Sketsin luonnoksen tekeminen
Tukka, Metalli ja muste
Tekijän pukeutuminen
Poliisilaitoksille ainoa selvittämätöntä rikosta turhauttavampi asia on selvittämätön rikos ilman johtolankoja. Joskus ainoa todiste on todistajan muisto. Se, mitä todistaja kertoo tapahtuneesta ja siitä, kenet hän näki, voi olla tutkijan ainoa johtolanka rikollisen jäljittämiseksi. Epäillyn ulkonäön yksityiskohtien saattaminen nopeasti paperille, ennen kuin todistaja alkaa unohtaa niitä, on usein avain tapauksen ratkaisemiseen.
Työskentely silminnäkijöiden kanssa voi kuitenkin olla haaste rikostutkijoille, sillä rikoksen nähneet ovat usein hämmentyneitä ja tunteellisia. Todistaja voi olla viaton tarkkailija – joku, joka ei edes tajunnut, että rikos oli tehty – tai todistaja voi tietää liiankin hyvin, mitä rikoksen aikana tapahtui, koska hän oli sen uhri. Todistaja saattaa olla järkyttynyt siitä, mitä hänelle on tapahtunut, tai siitä, että hänen läheisensä tai ystävänsä on loukkaantunut tai kuollut rikoksen aikana. Rikosteknikko saattaa jopa vierailla todistajan luona sairaalasängyssä tämän toipuessa tapahtuneesta.
Joskus todistaja haluaa unohtaa, että rikos on koskaan tapahtunut. Rikolliset teot voivat olla väkivaltaisia ja häiritseviä, mikä saattaa aiheuttaa henkisiä traumoja jopa osattomalle silminnäkijälle. Jos todistaja on ollut rikoksen, kuten ryöstön tai raiskauksen, uhri, muisto on todennäköisesti vieläkin häiritsevämpi, ja viimeinen asia, jonka todistaja ehkä haluaa tehdä, on muistella yksityiskohtia pelottavasta tekijästä. Yksityiskohdat, jotka todistaja muistaa, voivat myös hämärtyä hämmennyksen ja stressin vuoksi, joita hän todennäköisesti tunsi kokiessaan tai todistaessaan tapahtumaa.
Työtään varten rikostutkijat tarvitsevat kärsivällisyyttä ja kokemusta työskentelystä traumatisoituneiden ihmisten kanssa.
Kaappari, tuntematon
Vuonna 1971 mies kaappasi 747-mallisen matkustajakoneen Washingtonin osavaltion yläpuolella, vaati itselleen 200 000 dollarin korvausta ja hyppäsi pimeässä laskuvarjohypyn kautta ulos lentokoneesta vieden rahat mukaansa. Se oli viimeinen kerta, kun kukaan näki salaperäisen miehen, jolla oli aurinkolasit ja tumma bisnespuku.
Matkustaja nousi koneeseen nimellä D.B. Cooper. Sitä nimeä ihmiset eivät ole koskaan unohtaneet. Niin tutkijat kuin aarteenetsijätkin ovat vuosikymmenien ajan haravoineet Tyynenmeren luoteisosan märkiä metsiä etsien merkkejä miehestä ja rahoista.
Pian rikoksen jälkeen FBI:n agentti haastatteli kahta lentoemäntää ja laati piirroksen. Tuo piirros oli suunnilleen kaikki, mitä tutkijoilla oli käytettävissään.
Sadat ihmiset ovat vuosien varrella ilmoittautuneet ja väittäneet tuntevansa (tai olevansa) piirroksen salaperäiset kasvot. Vuonna 1995 Duane Weber -niminen mies jopa tunnusti kuolinvuoteellaan olevansa D.B. Cooper.
Rikostekninen kasvojen rekonstruktioasiantuntija vertasi Weberin valokuvia Cooperin yhdistelmäluonnokseen ja totesi, että ne vastasivat hyvin toisiaan, mutta FBI:n mielestä tämä ei riittänyt tapauksen ratkaisemiseen. Tämä luonnos saattaa olla kaikki, mitä koskaan tiedämme kaapparista.
Heidän on opittava haastattelemaan todistajia varovasti, jotta todistajan muistista saadaan irti tarkkoja yksityiskohtia epäillyn ulkonäöstä. Rikosteknisen taiteilijan tehtävänä on saada todistajat kertomaan nämä selkeät yksityiskohdat ja sitten järjestää ne sellaiseksi kuvaksi ihmisen kasvoista, jonka muut ihmiset voivat tunnistaa ja tunnistaa.
Piirrokset tuovat vinkkejä
Keväällä 2003 joku alkoi sytyttää kerrostaloja tuleen Prince Georgen piirikunnassa, Marylandissa. Vuoden aikana tuhopolttaja sytytti palamaan yli kolmekymmentä rakennusta. Hänen kytevä käsityönsä haavoitti kymmeniä ihmisiä ja tuhosi monia koteja. Kuukausiin poliisilla ja palomiehillä ei ollut johtolankoja eikä vihjeitä, jotka olisivat auttaneet heitä saamaan palojen sytyttäjän kiinni. Sitten eräs nainen ilmoittautui ja sanoi tavanneensa syyllisen. Hän väitti tulleensa kotiin ja havainneensa miehen, kun tämä valmistautui sytyttämään hänen talonsa tuleen. Tutkijat toivoivat, että nainen pystyisi muistamaan, miltä epäilty näytti, jotta oikeuslääketieteellinen taiteilija voisi tehdä luonnoksen.
Kun oikeuslääketieteelliset taiteilijat haastattelevat silminnäkijöitä henkilön kasvonpiirteistä, he kysyvät tiettyjä yksityiskohtia, kuten hiusten väriä ja kampaustyyppiä, silmien väriä ja muotoa, nenän ja suun muotoa ja mittasuhteita sekä mahdollisia erityisiä kasvonilmeitä, kuten vihaista tai yllättynyttä ilmettä. Prince Georgen piirikunnan tuhopolton silminnäkijää haastatellut rikosteknikko keräsi tällaisia yksityiskohtia ja piirsi silminnäkijän kuvausten perusteella muotokuvan keski-ikäisestä miehestä, jolla oli keskivartaloinen ruumiinrakenne ja suolan ja pippurin väriset hiukset. Kun tämä piirros näytettiin iltauutisissa, palolaitoksen vihjepuhelimeen tuli runsaasti puheluita. Kymmeniä vihjeitä tuli vuorokauden sisällä, ja ensimmäistä kertaa kuukausiin poliisilla oli johtolankoja. ”Se on kaikki, mitä meillä on tässä vaiheessa käytettävissämme”, palolaitoksen tiedottaja kertoi Washington Timesille.1
Vihjeistä huolimatta luonnos ei lopulta johtanut tuhopolttajan pidättämiseen, vaan hänet saatiin lopulta kiinni kaksi vuotta myöhemmin, kun hän oli jättänyt eräässä tulipalossaan jälkeensä merijalkaväen pukuhousut, jotka poliisi pystyi jäljittämään häneen. Vaikka yhdistelmäluonnos ei ollutkaan vihje, joka johti tuhopolttajan kiinniottoon, poliisin pidättämä mies oli viisikymmenvuotias, ja hänellä oli tumma, harmaantumassa oleva tukka, aivan kuten luonnoksessa oli kuvattu.
Taiteilijat, jotka luovat näitä yhdistelmäluonnoksia, eivät ole tutkijoita, eivätkä he henkilökohtaisesti ratkaise rikoksia. Itse asiassa, kuten tuhopolttoesimerkki osoittaa, heidän työnsä ei välttämättä edes tuo esiin mitään hyödyllisiä johtolankoja. Mutta koska nämä taiteilijat piirtävät ihmisiä erittäin hyvin ja ovat taitavia haastattelemaan silminnäkijöitä, he ovat ainutlaatuisessa asemassa voidakseen käyttää kykyjään poliisin apuna. Kun heidän kuvauksensa näkyvät uutisohjelmissa, sanomalehdissä ja esitteissä eri puolilla yhteisöä, ne herättävät yleensä paljon vastakaikua. Vihjepuhelimet saattavat alkaa soida poliisiasemilla, ja jopa kylmä tapaus voi lämmetä uudelleen.
Useimmat taiteilijat, jotka käyttävät kykyjään rikosten selvittämisessä, kokevat sen hyvin palkitsevaksi. Lois Gibson, valtakunnallisesti arvostettu rikostekninen taiteilija, sanoo, että taiteilijat, jotka pääsevät innostumaan rikosteknisestä piirtämisestä, alkavat pitää sitä kutsumuksenaan. ” Tutkijoiden auttaminen väkivaltarikollisten kiinniottamisessa on niin palkitsevaa”, hän sanoo. ”Sen jälkeen he harvoin välittävät mistään muusta työstä. ”2
Työ ilman kunniaa
Yleisö tai muut taiteilijat eivät aina arvosta rikosteknisen taiteilijan taitoja. Kaikki heidän laatimansa luonnokset eivät auta rikoksen ratkaisemisessa, ja ne, jotka auttavat, eivät joskus muistuta lainkaan todellista rikoksentekijää. Iltauutisissa esitetyt luonnokset ovat usein karkeat ja joskus epätäydelliset.
Gibsonin mukaan kyse on kuitenkin usein juuri siitä. ”Rikostekninen taide on ainoa taiteellinen ammatti, jossa kuva voi olla huonosti tehty, luonnosmainen, keskeneräinen ja muuten virheellinen, mutta siitä voi tulla täydellinen, jos se tuottaa onnistuneen lopputuloksen”, hän selittää. ”Riippumatta siitä, miten huonosti silminnäkijältä saatu luonnos onnistuu, jos se auttaa tunnistamaan kuvatun rikoksentekijän, siitä tulee täydellinen teos.” 3
Tutkijat eivät etsi taidetta, jota he voivat kehystää, vaan taidetta, joka auttaa rikoksen selvittämisessä. ”Tällä alalla”, Gibson sanoo, ”rikollisen kiinni saaminen on tärkeämpää kuin se, että työ näyttää hyvältä. ”4 Itse asiassa vähemmän on usein enemmän, kun on kyse rikosteknisestä luonnostelusta. Kuva, jonka sanotaan näyttävän jotakuinkin epäillyn näköiseltä, saattaa tuoda enemmän puheluita kuin kuva, jonka sanotaan näyttävän täsmälleen epäillyn näköiseltä. Rikostekninen taiteilija saattaa siis luoda tarkoituksella epämääräisen kuvan.
Rikosteknisen taiteilijan ammatti
Työnkuvaus:
Rikosteknisiä taiteilijoita pyydetään suorittamaan monia tehtäviä. He laativat luonnoksia epäillyistä, veistävät tai piirtävät kasvojen rekonstruktioita, luovat kadonneiden henkilöiden ikäprogressioita ja piirtävät rikospaikkoja. Jotkut erikoistuvat vain yhteen tehtävään, kuten kasvojen rekonstruktioiden veistämiseen, kun taas toiset tekevät kaikkia tehtäviä.
Koulutus:
Vähimmäisvaatimuksena on teknisen tai taiteellisen alan korkeakoulututkinto. Monet rikostekniset taiteilijat käyvät muodollisen taidekoulutuksen lisäksi biologian, psykologian tai antropologian kursseja, ja he saattavat tarvita myös koulutusta luonnoksissa ja kasvojen rekonstruktiossa käytettäviin tietokoneohjelmiin.
Kelpoisuudet:
Rikostekniset taiteilijat voivat hankkia sertifioinnin Kansainvälisen tunnistamisyhdistyksen kautta. Tämä edellyttää kahdeksankymmentä tuntia hyväksyttyjä kursseja, vuoden työkokemusta ja kaksikymmentäviisi yhdistelmäpiirrosta, joista kahden on johdettava onnistuneesti epäillyn tunnistamiseen.
Lisätiedot:
Monet oikeuslääketieteelliset taiteilijat ovat freelancereita, jotka laativat oman asiakasluettelonsa. Heidän on työskenneltävä hyvin vähällä valvonnalla. Erinomaiset viestintä- ja ihmissuhdetaidot ovat välttämättömiä erityisesti todistajahaastattelujen aikana. Oikeuslääketieteellisiä taiteilijoita saatetaan pyytää esittelemään taideteoksia tai todistamaan oikeudessa.
Palkka:
25 000 – 50 000 dollaria tai enemmän vuodessa
Se, että oikeuslääketieteellinen taide on harvoin galleriatasoisia töitä, ei tee valmiista tuotteesta yhtään vähemmän taidetta. Epäillyn kuvan piirtäminen käyttäen vain sitä, mitä todistaja muistaa ja pukee sanoiksi, on äärimmäisen vaikeaa, vaikka taiteilija osaisi piirtää kuinka hyvin. Oikeuslääketieteelliset taiteilijat eivät voi tehdä oletuksia siitä, miltä valmiiden kasvojen pitäisi näyttää, eikä heillä ole vapautta lisätä ylimääräisiä yksityiskohtia, joiden he uskovat tekevän kuvasta miellyttävämmän silmälle. Luodessaan luonnoksia he voivat käyttää vain todistajan antamia yksityiskohtia ja sijoittaa nämä yksityiskohdat oikeaan paikkaan ja oikeisiin mittasuhteisiin sivulla parhaan kykynsä mukaan. Taiteilijoiden työn rikostekninen laatu riippuu yhtä paljon heidän taidoistaan kerätä tarkkoja yksityiskohtia silminnäkijöiltä kuin heidän kyvystään piirtää.
Silminnäkijän haastattelu
Ennen kuin rikostekninen taiteilija voi aloittaa luonnoksen, hänen on haastateltava silminnäkijää. Todistajia on monenlaisia. Jotkut soittavat itse poliisille ilmoittaakseen näkemästään. Jotkut ovat poliisin jäljittämiä ja saattavat tuntea, että heidät pakotetaan puhumaan. Usein todistaja on myös rikoksen uhri. Joskus todistaja loukkaantuu tapahtumassa. Joskus todistaja on yksinkertaisesti niin kauhuissaan näkemästään tai kokemastaan, ettei hän halua puhua siitä lainkaan. ”Tarkkojen kuvausten pyytäminen tällaisessa tilanteessa on varmasti erittäin epämiellyttävää”, patologi Ian Hill sanoo. ”Ei ole yllättävää, että yksityiskohdat eivät aina ole niin tarkkoja kuin toivottaisiin. ”5
Jotkut silminnäkijät eivät ymmärrä todistavansa rikosta tai näkevänsä epäillyn, joten he eivät ehkä ole kiinnittäneet huomiota yksityiskohtiin. Toiset saattavat väittää, etteivät he muista tapahtunutta tai näkemäänsä henkilöä tarpeeksi hyvin kuvaillakseen mitään. Toiset todistajat puhuvat eri kieltä kuin taiteilija, ja jotkut ovat lapsia, jotka eivät vielä osaa tarpeeksi sanoja kuvailla ihmisten kasvoja yksityiskohtaisesti. Jotkut todistajat saattavat jopa haluta suojella epäiltyä ja siten antaa tahallaan vääriä tietoja. Kaikki nämä ovat haastatteluhaastatteluhaasteita, joita rikostekninen taiteilija saattaa kohdata päivittäisessä työssään. Ainakin puolet työstä on todistajan haastattelu, ja jos taiteilija ei pysty siihen hyvin, hän ei koskaan pääse piirtämään luonnosta.
Työskentely nopeasti
Poliisi ja yhteiskunta haluavat nähdä oikeuslääketieteellisen luonnoksen mahdollisimman pian rikoksen tapahtumisen jälkeen. Mahdollisuus siihen, että joku tunnistaa koostepiirroksen, on suurempi, kun uutinen rikoksesta on vielä tuoreena yleisön mielessä. Rikosteknikkoa kehotetaan siis työskentelemään nopeasti, mutta todistaja vaatii usein aikaa ja kärsivällisyyttä. ”Ilmapiiri, jossa piirrokset luodaan, on täynnä stressiä, jota taiteilijat, jotka eivät kuulu tähän ammattikuntaan, eivät voi kuvitellakaan”, Gibson sanoo. ”Rikosteknisten taiteilijoiden julkisesti esillä olevat piirustukset … tehdään ahdistuneiden todistajien kanssa aikapaineen alaisena.” 6
Sketch Pads to Touch Pads
Monet taiteilijat ovat lyijykynätyyppejä, jotka pitävät siitä, miltä pergamenttiarkki tuntuu ranteen alla ja tukeva kynä sormien välissä. Tietokoneella piirtäminen merkitsi ennen kömpelön hiiren kanssa hapuilemista, joka hyppäsi pois alustaltaan aina, kun se osui virtuaalipaperin reunaan. Grafiikka ja peruutusominaisuudet olivat hienoja, mutta joidenkin taiteilijoiden oli vaikea siirtyä paperilta tietokoneelle.
Viime aikoina ei enää tarvinnut valita näiden kahden välillä. Nykyään rikostekniset taiteilijat käyttävät kosketuslevyjä ja tabletteja – tietokonelaitteistoja, jotka korvaavat hiiren langattomalla kynällä ja kirjoitusalustalla, joka reagoi pienimpäänkin kallistukseen tai painallukseen. Näillä välineillä piirtäminen ja pyyhkiminen näytöllä tuntuu aivan samalta kuin paperilla. Tarjolla on jopa erilaisia kynätyylejä, joilla voi luoda ohuita tai paksuja viivoja. Taiteilijat voivat vierittää ja zoomata, varjostaa ja värittää vain langattoman kynän napsautuksella.
Kun kuva on valmis, se voidaan tallentaa digitaalisena tiedostona, joten taiteilijat voivat lähettää kuvan välittömästi poliisille, joka voi lähettää korkearesoluutioisen piirroksen epäillystä tiedotusvälineille niin nopeasti kuin Internet-yhteys riittää. Teknologia on hyvä uutinen kärsimättömille etsiville ja taiteilijoille, joiden ranteet ovat kipeät. (Mutta huono uutinen karkuteillä oleville epäillyille.)
Aika voi olla haastattelua vastaan muillakin tavoin. Todistaja saattaa tulla kertomaan yksityiskohtia, jotka hän muistaa esimerkiksi kuukausia tai vuosia rikoksen tapahtumisen jälkeen, ja taiteilijan on tällöin kehotettava todistajaa muistamaan tarpeeksi yksityiskohtia tarkan piirroksen luomiseksi. Selvitäkseen näistä haasteista ja säästääkseen aikaa rikostekniset taiteilijat tuovat haastatteluun mukanaan tärkeän työkalun – ryhmän visuaalisia apuvälineitä. Nämä kuvat voivat auttaa todistajia muistamaan ja kuvaamaan rikoksentekijän kasvojen yksittäisiä osia, jotta taiteilija voi piirtää ne tarkasti.
FBI:n kasvontunnistusluettelo on yksi yleisimmistä apuvälineistä, joita taiteilijat käyttävät auttaakseen silminnäkijöitä kuvaamaan kasvot yksityiskohtaisesti. Tässä luettelossa on kuvia lähes kaikista kuviteltavissa olevista kasvonpiirteistä, jotka on ryhmitelty etnisten tyyppien ja yleisten muotojen mukaan. Esimerkiksi silmistä on sivuja, jotka on jaoteltu pienempiin osioihin, kuten ”pullistuneet silmät”. On kuvia litteistä nenistä, terävistä nenistä ja pitkistä nenistä, täysistä huulista ja ohuista huulista sekä parroista ja viiksistä monissa eri tyyleissä. Todistaja käy läpi nämä eri piirteet ja poimii niistä ne, jotka muistuttavat eniten epäillyn yksilöllisiä piirteitä. Taiteilija voi sitten vetää piirteet yhteen kasvoiksi, jotka yleisö saattaa tunnistaa. Tämä prosessi etenee usein paljon nopeammin kuin jos todistajalla ei ole visuaalisia apuvälineitä, joita hän voi tarkastella kasvoja kuvaillessaan.
Kaikkakin kasvojen tunnistamisluettelon avulla oikeuslääketieteilijöiden on annettava todistajille yksityisyyttä ja aikaa ajatella. Taiteilijat voivat piirtää vain sen, mitä todistaja muistaa – ei enempää eikä vähempää. He eivät myöskään voi johdatella todistajaa millään tavalla. Toisin sanoen he eivät voi tehdä ehdotuksia, jotka saattaisivat saada todistajan epäilemään sitä, mitä hän muistaa. Taiteilijan tehtävänä ei ole ehdottaa mitään epäillyn ulkonäöstä, vaan antaa todistajan muistaa ja sitten kuvittaa tämä muisto paperille.
Piirroksen tekeminen
Varsinainen kasvojen piirtäminen todistajan muistista on monimutkainen prosessi. Samalla taiteilijan tavoitteena on pitää piirros yksinkertaisena. Erityisen silmiinpistävät kasvonpiirteet – paksut huulet, tuuheat kulmakarvat, korkeat poskipäät, kaksois
leuka – on tärkeää sisällyttää piirrokseen, koska ne saattavat tehdä kasvot tunnistettaviksi ihmisille, jotka näkevät piirroksen ensimmäistä kertaa.
Liian monien yksityiskohtien lisäämistä lukuun ottamatta silmiinpistävimpiä piirteitä pyrkivät oikeuslääketieteelliset taiteilijat kuitenkin välttämään. Se ei ainoastaan vie arvokasta aikaa, vaan se voi myös tehdä piirustuksesta liian erikoisen ollakseen käyttökelpoinen. ”On paljon parempi saada luonnosmainen, sattumanvarainen piirros, joka tuo rikoksentekijän mieleen”, sanoo Gibson, ”kuin ajaa todistaja hajamieliseksi ja loppuun palaneeksi kuluttamalla liikaa aikaa piirroksen ”hyvännäköiseksi” tekemiseen. ”7 Luonnosmaistenkin piirrosten on kuitenkin näytettävä todellisilta ihmiskasvoilta. Siksi taiteilijalla on oltava vahva tausta piirtämisen ja varjostuksen perusperiaatteista sekä kattava koulutus siitä, miten ihmiskasvojen erityispiirteitä piirretään. Sarjakuvatyylinen kuva, jossa kasvonpiirteet on piirretty terävin ääriviivoin, ei välttämättä näytä tarpeeksi aidoilta kasvoilta, jotta poliisin vihjepuhelimeen tulisi yhtään puhelua, ja siksi tehokkaissa sommitelmissa käytetään varjostusta, ei teräviä ääriviivoja, esimerkiksi huulten, nenän ja silmien piirteissä sekä paikoissa, joissa kasvot kohoavat ja laskevat niiden ympärillä.
Ihmiskasvojen piirtäminen rikosteknisen alan taiteilijan työnä on samanlaista kuin vuoren piirtäminen tarkasti. Maa nousee ja laskee, mutta näiden korkeusvaihteluiden piirtäminen vaatii taitavaa varjostusta, tai kuva näyttää pikemminkin suurelta kumpareelta pyörteitä ja ympyröitä kuin todelliselta, realistiselta vuorelta. Ihmiskasvojen piirtäminen vaatii harjoittelua ja harjoittelua varjostuksessa syvyyden ja kaltevuuden osoittamiseksi. Erityisesti nenät ovat kuin pieni kukkula ihmiskasvoilla, ja ne on varjostettava ääriviivojen sijaan, jotta ne näyttäisivät aidoilta. Tämä vaatii paljon koulutusta ja harjoittelua. Monet taiteilijat, jotka hallitsevat nenän varjostuksen, keskittyvät niin paljon siihen, että he unohtavat nenän koon. Yleinen virhe komposiittiluonnoksissa on tehdä nenästä liian pitkä, mikä puolestaan voi saada koko kasvot näyttämään hyvin erilaisilta kuin henkilö, jota niiden on tarkoitus muistuttaa.
Silmät ovat muita ongelmakohtia. Koska ne koostuvat monista osista – luomet, ripset, silmämunat, iirikset, pupillit ja kulmakarvat – niitä on hyvin vaikea piirtää tarkasti. Kulmakarvojen vääränlainen kallistus tai liian korkealle tai matalalle piirretyt luomet voivat muuttaa kasvojen ilmeen täysin. Taiteilija, joka ei huomioi silmien yksityiskohtia oikein, voi luoda piirroksen henkilöstä, jota kukaan ei tunnista. Tämä on osittain se, mikä tekee rikosteknisestä taiteesta niin vaikean erikoisalan jopa henkilölle, jolla on erinomaiset piirustustaidot.
Jokaiseen rikostekniseen luonnokseen on piirrettävä kasvojen pääpiirteet (silmät, nenä, huulet ja korvat) todenmukaisesti, mutta vaikka nämä piirteet olisi piirretty, piirros ei välttämättä näytä kovinkaan paljon rikoksentekijältä. Tämä pätee erityisesti, jos todistaja muistaa yksityiskohdat epätarkasti. Onneksi, sanoo Gibson, ”jotkut ilmeisemmistä piirteistä, jotka tekevät henkilöstä ainutlaatuisen, eivät aina ole silmät, nenä tai suu”.8 Joskus yksityiskohdat, jotka todistaja muistaa selkeimmin, eivät ole poskipäiden asento tai nenän leveys, vaan tatuointi tai muu ainutlaatuinen piirre, joka voi johtaa positiiviseen tunnistukseen, vaikka piirros ei muistuttaisi rikoksentekijää täysin.
Tukka, metalli ja muste
Kaiken rikosteknisen piirroksen yksi tavoite on näyttää epäillystä ainakin yksi asia, joka saa jonkun yhteisön jäsenen tunnistamaan hänet. Rikostekniset taiteilijat ovat yleensä varovaisia lisäämään liikaa tarkkoja yksityiskohtia, sillä jos he saavat yksityiskohdat vain vähänkin väärin, se voi muuttaa luonnoksessa olevan henkilön ulkonäön täysin. Heidän ponnistelujensa tuloksena on siis usein melko yleinen piirros, joka näyttää monelta samasta sukupuolesta, rodusta ja iästä olevalta ihmiseltä. Vaikka tällaiset piirrokset voivat silti olla hyödyllisiä, koska ne antavat poliisille yleiskuvan siitä, miltä epäilty voi näyttää, hyödyllisimpiä ovat piirrokset, jotka muistuttavat vain yhtä henkilöä. Kun taiteilija on saanut kasvojen peruspiirteet paperille, hän kysyy todistajalta tiettyjä yksityiskohtia, kuten hiustyyliä, arpia, tatuointeja tai muita piirteitä, jotka voivat muuttaa yleisen piirroksen tunnistettavaksi.
Hiukset ovat yksi tärkeimmistä piirteistä missä tahansa yhdistelmäpiirroksessa. ”Epäillyn hiusraja on suuri piirre ja selkeä, helposti havaittava tunniste ”9 , Gibson sanoo. Kalju mies näyttää hyvin erilaiselta kuin esimerkiksi rastatukkainen mies, ja nainen, jolla on suora otsatukka, erottuu naisesta, jolla on kiharat hiukset. Jopa identtiset kaksoset, joilla on erilaiset hiustyylit, näyttävät ainutlaatuisilta. Miehillä kasvohiukset – viikset tai parta – ovat toinen arvokas piirre rikostutkijalle. Se, oliko epäillyllä parta tai viikset, ja jos oli, miltä ne näyttivät, ovat muita asioita, jotka jäävät usein todistajan mieleen. Tällaiset yksityiskohdat, jopa enemmän kuin silmät tai huulet, voivat johtaa yleisön soittoihin ja johtolankoihin. Vaikka epäilty olisi muuttanut hiustyyliään tai ajanut viikset tai parran pois, sanoo Gibson, ”hänen tuttavansa muistavat silti hänen kasvokarvoituksensa ja huomaavat muutoksen.” 10
Kampauksen tavoin muita tärkeitä piirteitä missä tahansa yhdistelmäpiirroksessa ovat kasvojen lävistykset tai tatuoinnit. Niistä on lopulta paljon apua rikostutkijoille. Yksi
asia, jonka silminnäkijä saattaa muistaa hyvin rikoksentekijästä, voi olla ainutlaatuinen tatuointi henkilön kasvoissa, ja jos taiteilija keskittyy tähän yhteen yksityiskohtaan ja piirtää sen hyvin, muu osa muotokuvasta voi olla täysin epätarkka – jopa väärää etnistä alkuperää tai sukupuolta – mutta silti johtaa poliisin rikoksentekijän jäljille, jos yleisön jäsen tunnistaa tatuoinnin ja kertoo poliisille tatuoijan nimen.
Viisaan tavoin arvet voivat olla korvaamattoman arvokkaita piirroksen kannalta. Esimerkiksi aknearpia esiintyy usein rikosteknisissä luonnoksissa, ja vaikka niitä ei ole helppo piirtää, ne jäävät todistajien mieleen ja vaikuttavat merkittävästi valmiin luonnoksen ulkonäköön. Vammojen aiheuttamat arvet voivat olla vielä hyödyllisempiä. Puolikuun muotoinen arpi henkilön otsassa tai poskessa erottuu tatuoinnin tavoin ja jää mieleen paitsi todistajalle myös kaikille epäillyn tunteville. Kuten tatuointien kohdalla, luonnoksessa esitettyjä arpia voidaan käyttää epäillyn jäljittämiseen, vaikka ne olisivatkin luonnoksen ainoat yksityiskohdat, jotka osoittautuvat oikeiksi.
Tekijän pukeutuminen
Kun rikosteknisen luonnoksen kasvonpiirteet on piirretty, taiteilijalle jää yksi tehtävä: kaulan ja hartioiden piirtäminen. Nämä ovat muotokuvan tärkeitä piirteitä, sillä ilman niitä pää näyttää kuvassa leijuvan luonnottomasti. Nämä yksityiskohdat auttavat myös vangitsemaan henkilöstä lisätietoa, kuten kehon koon, jota voi olla vaikea näyttää muulla tavoin. Esimerkiksi kaula voi olla lyhyt ja paksu tai pitkä ja laiha, ja hartiat voivat olla leveät tai ne voivat roikkua. Kaula ja hartiat antavat taiteilijalle myös mahdollisuuden piirtää osan vaatteista, jotka todistaja saattaa muistaa.
Silminnäkijät muistavat usein henkilön vaatteet jopa enemmän kuin kasvot. He pystyvät yleensä muistamaan, oliko miehellä esimerkiksi t-paita vai liikemiespuku tai oliko naisella punainen pusero vai valkoinen rintaliivi. Vaatetus on yksityiskohta, johon monet ihmiset kiinnittävät huomiota vieraiden ihmisten seurassa. He saattavat panna merkille muodin, josta pitävät tai jota vihaavat, logon, jonka tunnistavat, tai vaatteen, joka erottuu edukseen värinsä, kokonsa, laatunsa tai houkuttelevuutensa vuoksi. Ihmiset kiinnittävät todennäköisesti enemmän huomiota siihen, millaisia vaatteita tuntemattomalla henkilöllä on yllään kuin henkilön nenän muotoon tai silmien väriin, osittain siksi, että vaatteita voi tarkkailla tuijottamatta toista. Tämä tarkoittaa, että todistajilla voi olla paremmat mahdollisuudet muistaa vaatteisiin kuin kasvonpiirteisiin liittyviä yksityiskohtia.
Pukeutumisesta on hyötyä oikeuslääketieteellisessä piirustuksessa, koska se antaa yleisölle lisävihjeitä kuvassa olevan henkilön persoonallisuudesta, iästä ja mahdollisesti jopa ammatista. Harvoin oikeuslääketieteellisissä luonnoksissa näytetään ihmisiä niinkin erityisessä vaatetuksessa kuin baseball-paita, jossa on joukkueen nimi ja numero, tai tarjoilijan univormu, jossa on nimilappu rintataskussa, mutta jopa T-paidan ja pukupaidan tai poolopaidan ja spagettihihihnojen välinen ero voi olla vihje epäillyn persoonallisuudesta ja luonteesta. Rikostutkijat ovat oppineet, että erityisesti miehillä on taipumus pukeutua pitkälti samalla tavalla joka päivä, joten on todennäköistä, että rikosteknisessä luonnoksessa poolopaita päällään pitävä epäilty käyttää todennäköisesti paljon poolopaitoja. Näin ollen
vaatetustyyli saattaa herättää tunnistettavuuden henkilöissä, jotka näkevät yhdistelmäluonnoksen.
Varusteet, kuten hatut ja silmälasit, auttavat täydentämään rikosteknistä luonnosta. Monet rikoksentekijät käyttävät näitä esineitä tehdessään rikoksia ehkä naamioidakseen itsensä, ja useimpien todistajien on melko helppo muistaa hatun tai silmälasien muoto, väri ja tyyli. Gibson sanoo, että hattu piirroksessa auttaa taiteilijaa näyttämään, kuinka suuri tai pieni epäilty on. ”Koska useimmat hatut valmistetaan suunnilleen samankokoisiksi”, hän selittää, ”voit osoittaa todella suuria tai melko pieniä epäiltyjä mitoittamalla hatun koon suhteessa heidän päähänsä piirroksessa.” 11
Käsikirjat, kuten FBI:n kasvontunnistusluettelo (FBI Facial Identification Catalog), voivat auttaa silminnäkijöitä rajaamaan nopeasti tarkan hattutyylin tai silmälasien tyylin, jonka he muistavat. Joskus he viittaavat suureen hattuun ja leveisiin, tummiin aurinkolaseihin, ja piirtäjä saattaa alkaa pelätä, että valmiissa luonnoksessa näkyvät kasvot ovat liian naamioituneet auttaakseen tapausta. Jopa silloin, kun rikosteknisen taiteilijan mielestä valmiista luonnoksesta ei todennäköisesti ole hyötyä poliisille, hänen on opittava jättämään luonnos rauhaan. ”Oikeudellisista ja käytännöllisistä syistä”, Gibson sanoo, ”voit piirtää vain sen, mikä nähtiin rikoksen aikana. ”12 Heti kun todistaja sanoo, että piirros näyttää näkemänsä henkilön näköiseltä, taiteilijan on laskettava lyijykynänsä, luovutettava piirros poliisille ja siirryttävä seuraavaan tehtävään.