Päivä yöksi

Mykkäelokuvan aikakaudella julkaisukopiot sävytettiin usein siniseksi yökohtausten aikana illuusion tehostamiseksi. Vaikka kuunvalo ei todellisuudessa ole sinistä, se näyttää ihmissilmälle sinertävältä Purkinje-efektin vuoksi. Jotta värillisinä kuvatut kohtaukset näyttäisivät sinisemmiltä, joissakin tekniikoissa käytetään 3200K:n volframitasapainotteista eikä 5000K:n päivänvalotasapainotteista filmimateriaalia. Volframtasapaino tekee keinotekoisesta valaistuksesta (katuvalot, ajovalot, valaistut ikkunat jne.) valkoista ja valaisemattomista alueista ”kuunvalon sinisiä”. Ammattikäyttöön tarkoitetuissa videokameroissa tehdään värilämpötilan säätöjä saman vaikutuksen aikaansaamiseksi. Koska digitaalinen jälkituotanto on nykyään lähes yleistä, värilämpötilan säätö tehdään yleensä kamerassa ”valkoisten” keinovalojen säilyttämiseksi, mutta kohtauksen tummentaminen jätetään jälkituotantoon vaikutuksen tarkempaa hallintaa varten.

Kuvan alivalottaminen voi lisätä illuusiota pimeydestä tai kuunvalosta. Tyypillistä on alivalottaa noin kahdella valovoimakertoimella. Tämän tummennuksen aikaansaamiseksi käytetään usein neutraalitiheyssuodatinta, jolloin kameran aukko pysyy muuttumattomana.

Päivän taivas voidaan tummentaa yön simuloimiseksi. Mustavalkofilmillä punainen linssisuodatin muuttaa sinisen taivaan mustaksi. Infrapunafilmiä käytetään toisinaan pitkissä kuvauksissa, mutta se tekee vihreät lehdet valkoisiksi. Keltaisia tai oransseja suodattimia (Wratten 8 tai 15) voidaan käyttää lähikuvissa, jotta esiintyjien lihansävyt säilyisivät. Värillisellä filmillä tai videolla voidaan saavuttaa samanlainen vaikutus neutraalitiheyssuodattimella ja polarisoivalla suodattimella. Kumman tahansa näistä suodattimista käyttäminen voi rajoittaa kameran liikettä kuvauksen aikana, koska gradienttisuodattimen akselin on vastattava horisonttia, ja polarisoivan suodattimen vaikutus muuttuu, kun kameran objektiivin akseli liikkuu suhteessa aurinkoon. Jos kuvauskohde on auringon taustavalaisema ”kuunvalon” reunavalotehosteen aikaansaamiseksi, kasvot ja muut etualan yksityiskohdat voivat olla liian tummia, jotta ne eivät näkyisi kunnolla. Varjojen osittainen täyttäminen heijastimilla tai 5000 K:n (päivänvaloon tasapainotettu) avainvalo voi kompensoida tämän. Tästä huolimatta varjoalueet ovat edelleen hieman alivalottuneita, jotta ne vastaisivat kokonaiskuvan korkeampaa kontrastia.

Digitaalisilla jälkikäsittelytekniikoilla on myös tavallista lisätä tai voimistaa häikäisyä ja valon sirontaa valonlähteistä, jotka muuten eivät olisi yhtä voimakkaita päivänvalossa, kuten ikkunat, jotka paljastavat sisävalaistuksen, keinotekoiset ulkovalot, auton ajovalot ja niin edelleen. Tällaisilla digitaalisilla efekteillä voidaan tehdä päivä yöksi -tekniikoista vakuuttavampia. Koko taivas on mahdollista korvata digitaalisesti kuun ja tähtien lisäämiseksi, kuten Cast Away -elokuvassa tehtiin. Vuonna 2015 valmistuneessa Mad Max: Fury Road -elokuvassa käytettiin tekniikan epätavallista muunnelmaa, jossa kohtaukset ylivalotettiin tarkoituksellisesti sen sijaan, että ne alivalotettaisiin, kuten yleensä suositellaan. Tuotannossa käytettyjen digitaalikameroiden dynamiikka-aluetta hyväksikäyttäen otokset tummennettiin ja värisävytettiin jälkituotannossa sinertäväksi, jolloin yksityiskohdat säilyivät varjoissa sen sijaan, että ne olisi leikattu, kuten alivalottamisen yhteydessä saattaisi tapahtua.

Keskipäivän kuvaamisen sijaan kuvaaminen on myös yleistä aamu- tai iltahämärässä. Näinä aikoina autojen ajovalot, katuvalot ja sisätilojen valot ovat päällä, kuten ne olisivat yöllä. Tätä kutsutaan joskus nimellä ”hämärä yöksi”. Tällä tavalla kuvaaminen voi olla vaikeaa, koska halutut valaistusolosuhteet kestävät vain lyhyen aikaa, jonka aikana sekä valon voimakkuus että värilämpötilat muuttuvat jatkuvasti.