Ensimmäisestä matkastani modernin filmikuvauksen pariin kohtasin Leican ja sen M-kiinnityksen ilmeisen ylivallan. Mutta jostain syystä Leica-kärpänen ei ole koskaan tuntunut purevan minuun. Aluksi minulla ei ole juurikaan kiinnostusta maksaa M-runkojen ja -objektiivien vaatimia hintoja (ja vielä vähemmän kykyä maksaa niitä). Mutta myös Leica-arvostuksen yleisyys tekee kameroista jotenkin epäkiinnostavia minulle. Tässä kohtaa Contax nousee minun makuuni Leican tärkeimmäksi kilpailijaksi.
Casual Photophile on aina ollut paikka, jossa muutama hiljainen ääni esittää epäsuosittuja näkemyksiä, jotka ovat näyttöön perustuvia ja hypeä vastustavia. Tämä johtaa satunnaisiin mielipiteisiin, jotka saattavat vaikuttaa tarkoituksella vastakkaisilta. Voit nähdä tämän joissakin kieli poskessa -artikkeleissamme, kuten silloin, kun listasimme vähiten suosikkikameroitamme ja ne päätyivät lopulta perinteisiksi yleisön suosikeiksi; Leica, Mju II ja AE-1, muutamia mainitakseni. Tai alkuaikojen artikkeli, jossa Minolta CLE:tä kehuttiin parhaaksi M-kiinnityksellä varustetuksi rungoksi, aikanaan kiistanalainen mielipide, josta on tullut laajemmin hyväksytty tai ainakin vastahakoisesti siedetty. Tarkoitus ei ole herättää kiistaa. Me vain rakastamme rakastamattomia kameroita, ja arvon löytäminen jostakin aliarvostetusta on yksi elämän suurista nautinnoista.
Kaikki tämä vie meidät tämänpäiväiseen kirjoitukseen ja mielipiteeseen, jonka esitän siinä – että Contax G1 on paras 35mm luksuskamera, jonka voi ostaa nykypäivän markkinoilta. Tämä mielipide ei ole täysin villi, G1 on tunnetusti loistava kamera. Se muuttuu kuitenkin hieman kiistanalaisemmaksi, kun tarkennan, että kohdistan mielipiteeni erityisesti sen nuorempaan veljeen, Contax G2:een. Tämä on suorassa ristiriidassa sen kanssa, mitä lähes kaikki väittävät, eli että G2 on kiistatta parempi näistä kahdesta. Casual Photophilen perustaja James kutsui tätä vaihdettavien objektiivien automaattitarkenteista etäisyysmittaria ”omassa luokassaan olevaksi kameraksi.” Jotkut saattaisivat ehdottaa Konica Hexar AF:ää seuralaiskoneeksi, mutta sellaisesta kamerasta puuttuu etäisyysmittarille ominainen kolmiotarkennus. Automaattitarkenteisen etäisyysmittarikameran löytää vain Contax G -sarjasta. Näin ollen G1 ja G2 ovat omalla alueellaan.
Välttämättä G1 saa askeleen G2:sta. Se maksaa nykyään huomattavasti vähemmän rahaa ostaa. Siinä missä G2:n runko maksaa vähittäismyynnissä noin 600 dollaria, G1:n saa noin 200 dollarilla tai 250 dollarilla green label -versiosta (tästä lisää myöhemmin). Tämä tarkoittaa, että G1:n ja sen vaikuttavimman objektiivin voi ostaa halvemmalla kuin useimmat G2-rungot maksavat (ilman objektiivia). Sitä on vaikea sivuuttaa.
Tämä mainitsemani objektiivi ei myöskään ole mikään halpislasi. Se on ilman liioittelua yksi parhaista koskaan tehdyistä objektiiveista, jonka hinta on paljon alhaisempi kuin minkään -lux- tai -cron-päätteisen. Tämä objektiivi on tietenkin Carl Zeiss 45mm T* Planar, jonka James arvioi perusteellisesti täällä.
On kiistatonta sanoa, että G-mountin 45mm Planar on yksi parhaista 35mm-kuvaukseen koskaan valmistetuista objektiiveista. Rakenteeltaan ja kuvanlaadultaan se vetää vertoja mille tahansa Leican valmistamalle objektiiville. Objektiivissa käytetään Contaxin niin sanottua ”spigot”-kiinnitystä, joka on samanlainen kuin Canonin breech-lock FD-kiinnitys. Lyhyen 29 mm:n laipan ja filmin välisen etäisyyden ansiosta (noin millimetrin ero Leican M-kiinnikkeeseen verrattuna) Zeissin suunnittelijat pystyivät rakentamaan Planar-objektiivin ilman tyypillisiä peilikotelon rajoituksia. Tämä lyhyt laipan polttoväli tekee etäisyysmittariobjektiiveista yleensä parempia kuin niiden SLR-objektiivit.
En aio käyttää aikaa kaiken sen toistamiseen, mitä James sanoi objektiivin arvostelussaan, mutta tosiasia on, että kuvatessasi 45mm:llä kuvaat yhdellä parhaista koskaan valmistetuista objektiiveista, bar none. Vaikka tämä olettamus olisikin vahvistettu, G1 ei kuitenkaan ole varma valinta. Objektiivi ei merkitse juuri mitään, jos kamera tai kuvauskokemus on kauhea, ja koska vertaamme G1:tä G2:een, Leicaan tai jopa Voigtlanderin etäisyysmittarirunkoon, kuvaamisen on parasta olla miellyttävää. Väitteeni onneksi se on sitä.
Tässä tapauksessa ennen-kuva on parempi kuin jälkeen-kuva
G1:n runko on monella tapaa ylivoimainen G2:een verrattuna. Aluksi G1:ssä on pienempi ja tyylikkäämpi kokonaisuus. Kun verrataan kokonaismittoja, G1 on noin 19 mm pienempi kuin seuraajansa; suurin ero on 10 mm:n syvyysero, joka tekee G1:stä huomattavasti ohuemman kameran. Paperilla on houkuttelevaa pilkata mitättömien millimetrien eroja, mutta 10 mm on huomattava ero käsissä. G1 on yksinkertaisesti paljon pienempi kamera.
G1 painaa myös kolme unssia vähemmän, mikä taas tekee siitä paitsi pienemmän myös ketterämmän kameran. Miksi lisäkoko G2:ssa? No, yksi sen puolesta puhuva seikka on lisätty aktiivinen tarkennusjärjestelmä, joka muodosti ilmeisen ”merkittävän” parannuksen G1:een verrattuna (tästä lisää myöhemmin). Muuten G2:ssa on kuitenkin kourallinen suunnittelupäätöksiä, jotka tekevät siitä lokeroituneemman ja suoraan sanottuna vähemmän käyttäjäystävällisen minun näkökulmastani.
G1:ssä vain kameran ylälevy on pelissä, kun kyse on hallintalaitteista. G2:ssa tämä on kaukana tästä, ja kun asiaa todella tarkastelee, tämä on hyvin outoa, koska G2:n piti parantaa G1:tä. Loistava esimerkki siitä, miksi täydellisyyden kanssa ei kannata pelleillä.
Kaivetaanpa oikeasti esiin näiden kahden kameran väliset erot säätimissä. Toivottavasti pidät yksityiskohdista.
Ensiksi, Originalin ylälevyn vasemmalla puolella on kaksi ohutta, soikeaa painiketta: toinen ISO- ja toinen ajotilan valintaa varten. ISO on helppo asettaa manuaalisesti tai automaattisesti DX-koodauksen avulla. Ajopainikkeesta voi valita yhden kuvan, jatkuvan kuvan, ajastimen ja monivalotuksen (valokuvaaja voi ottaa yhdestä kuvasta niin monta valotusta kuin haluaa).
G2:ssa ajotilan painike on muutettu ajotilan valitsimeksi, joka on estetty ISO-valintapainikkeesta (joka on nyt pyöreä painike, jonka ympärillä on eräänlainen suojus). Tästä yhdestä suunnitteluvalinnasta näemme, että G2 luo keskeytyksiä siinä missä G1:ssä oli sujuvuutta.
Originaalin ylälevyn oikealla puolella on muhkea valintakiekko (levyn korkein ja halkaisijaltaan suurin), jolla säädetään suljinnopeuden valintaa, automaattisuljinta ja valotuksen kompensointia silloin, kun suljin on kytketty automaattisuljinasetukselle (tarjoten plus- ja miinus kaksi pykälää kolmanneksen askelin – sama kuin G2:ssa). Tämän valintakiekon alapuolella on kytkin ABC:tä varten (Automatic Bracketing Control – kun kamera kuvaa kolme valotusta yhdestä kuvasta – yhden ”oikein” valotetun, yhden korkeamman ja yhden matalamman).
Tämän valintakiekon vastapäätä on toinen valintakiekko, jolla ohjataan automaattitarkennuksen valintaa ja manuaalitarkennusetäisyyksiä (tässä valintakiekossa on hienosti viistetty yläosa). Molempien valintakiekkojen keskellä on lukituspainike, jolla voidaan siirtyä automaattiasetuksista manuaaliasetuksiin. Lopuksi tällä oikealla puolella on on/off-kytkin, joka sisältää myös yhden askeleen eteenpäin AEL:lle (automaattinen valotuksen lukitus) ja laukaisupainikkeen (joka toimii myös tarkennuksen lukituksena, kun se painetaan puoliväliin).
G2 poikkeaa tästä asetelmasta siirtämällä asioita ja käsittelemällä lisätyistä ominaisuuksista aiheutuvia seurauksia (nimittäin jatkuva automaattitarkennus yksittäisten-ruutukuvauksessa, mikä oli mahdotonta G1:ssä). Tässä myöhemmässä mallissa korkeampi säätöpyörä on nyt halkaisijaltaan pienempi säätöpyörä, ja sillä säädetään vain valotuksenkorjausta. Lyhyemmällä, mutta halkaisijaltaan suuremmalla valintakiekolla säädetään suljinnopeutta (sekä automaattiset että manuaaliset asetukset), eikä se ole enää viistetty vaan vain hieman kalteva. (Jos haluat täydellisen selityksen ja keskustelun viistetyistä ja kaltevista valintakiekoista, @ minulle kommenteissa). Laukaisin ja on/off-kytkin pysyvät samoina näiden kahden mallin välillä.
Mihin meni arvostettu manuaalitarkennuksen valitsin? (kieli poskessa, sillä en tunne ketään, joka käyttäisi, saati käyttäisi johdonmukaisesti, Contax G:n manuaalitarkennusmahdollisuuksia). Tarkennuksenvalitsin liukui kameran takaosaan ja on nyt valintakiekko, jonka avulla valokuvaaja voi valita MF-, AF- tai CAF-tarkennuksen, ja siinä on painike, joka mahdollistaa tarkennuksen lukitsemisen, kun CAF on valittu. Varsinainen tarkennusvalitsin on liukunut kameran etupuolelle pystysuoraan taskuun, mutta siinä ei ole merkintöjä tarkennusetäisyyden osoittamiseksi. Sen sijaan manuaalinen tarkennus on tehtävä kokonaan etsimessä kohdistamalla merkki toiseen merkkiin – toistan, etsimessä tai kamerassa ei ole varsinaisia etäisyysmerkintöjä manuaalista tarkennusta varten.
Manuaalitarkennus G1:llä on itse asiassa yllättävän helpompaa. Ensinnäkin voi vain käyttää vyöhyketarkennusta ja kääntää rajatun tarkennusvalitsimen halutulle etäisyydelle. Jos esimerkiksi tiedät kuvaavasi jotain kaukana olevaa, tarkenna vain manuaalisesti äärettömään. Toisaalta, jos tiedät, että kuvaat kohdetta kahden metrin etäisyydellä, käännä tarkennusvalitsin vain kahden metrin etäisyydelle ja laukaise. Jos haluat tarkkuutta kääntämällä manuaalitarkennuksen säätöpyörää ja katsomalla samalla, miten merkit kohdistuvat etsimessä (mikä osoittaa, että mitattu etäisyys ja manuaalitarkennuksen valinta vastaavat toisiaan), sekin onnistuu. Molemmat ovat yllättävän helppoja.
Miksi G2 tarvitsee tarkennuksen lukituspainikkeen erillään puoliksi painetun laukaisimen laukaisutekniikasta, vastaus on ällöttävän monimutkainen. G1:ssä voi ”valita” vain AF:n tai MF:n; jatkuvaa AF:ää ei voi valita. Jos kuitenkin valitset ajotilaksi jatkuvan kuvan, G1:n AF:stä tulee CAF. Kun olet siis valinnut AF:n ja kuvaat yhden kuvan tilassa, tarkennus lukittuu, kun painat laukaisimen puoliväliin. Kun kuvaat jatkuvassa kuvaustilassa, tarkennus ei lukkiudu, kun painat laukaisimen puoliväliin, vaan automaattitarkennus toimii jatkuvasti, kun muutat kehystä. Kaiken kaikkiaan G1:ssä on periaatteessa kaksi AF-vaihtoehtoa.
kaava G1a: yhden kuvan tila, yksittäinen automaattitarkennus ja tarkennuksen lukitus (kun laukaisin painetaan puoleenväliin)
kaava G1b: jatkuvan kuvan tila, jatkuva automaattitarkennus (kun laukaisin painetaan puoleenväliin), ei tarkennuksen lukitusta
Toisaalta, koska G2:ssa otetaan käyttöön valittavissa oleva asetus CAF:lle, AF-kaavoja on enemmän.
KAAVA G2a: yhden kuvan tila, yksittäinen automaattitarkennus ja tarkennuksen lukitus (kun laukaisin painetaan puoleenväliin)
KAAVA G2b: yhden kuvan tila, jatkuva automaattitarkennus (kun laukaisin painetaan puoleenväliin), mahdollisuus tarkennuksen lukitukseen, kun tarkennuksen lukituspainiketta painetaan
KAAVA G2c: jatkuvan kuvan tila, yksittäinen automaattitarkennus ja tarkennuksen lukitus (kun laukaisin painetaan puoliksi alas), peräkkäiset valotukset lukitaan alkuperäiseen tarkennukseen
Kaava G2d: jatkuvan kuvan tila, jatkuva automaattitarkennus (kun laukaisin painetaan puoliksi alas), tarkennuksen lukitusvaihtoehto, kun tarkennuksen lukituspainiketta painetaan
Mielessäni alkuperäisen G1:n toiminnallisuutta ei ole voitettu. CAF:n käyttämisessä yhden kuvan tilassa (kaava G2b) ei ole juurikaan järkeä, koska tarkennus tarvitsee tehdä vain kerran per kuva. Myöskään yksittäisen automaattitarkennuksen käyttämisessä jatkuvan kuvan tilassa (kaava G2c) ei ole juurikaan järkeä, koska silloin repii vain ruutuja läpi ilman uudelleentarkennusta. Vielä vähemmän järkeä on lukita CAF-tarkennus, kun kuvaat jatkuvan kuvan tilassa (kaava G2d), koska silloin kuvaat taas periaatteessa yhdellä tarkennuksella.
Mitä oikeastaan tarvitaan, on lukittava SAF yhden kuvan tilassa (kaavat G1a/G2a) ja lukitsematon CAF jatkuvan kuvan tilassa (kaavat G1b/G2d), ja juuri tämän G1 tarjoaa. Kun otat yksittäisen kuvan, kamera tarkentaa autofokuksen kyseistä yksittäistä kuvaa varten. Ja kun haluat ottaa nopeasti monta kuvaa, kamera tarkentaa uudelleen kuvatessasi.
Kaikki tämä purkaminen muodostaa helvetin paljon sanoja vain sanoakseni, että G2 monimutkaistaa asioita tarpeettomasti käyttäjän hallinnan nimissä, mutta tuo käyttäjän hallinta on tarpeetonta. On olemassa piste, jossa yhä useampien käyttäjäkontrollien lisääminen saavuttaa pisteen, jossa vähenevä tuotto on niin pieni, että se on itse asiassa haitallista. Tästä saattaa olla vahva osoitus se, kuinka sekava tämän tarkastelun viimeinen osa oli.
Tässä vaiheessa olemme todenneet, että G1 maksaa vähemmän kuin G2, käyttää samaa tarunhohtoista Planaria ja on pienempi, kevyempi ja virtaviivaisempi hallintalaitteiden osalta. Mihin seuraavaksi? Mielessäni haluan vielä selittää tämän koneen itsenäistä kauneutta. Ja sitten on vielä vahvistettava tai kumottava myytti sen automaattitarkennuksen kyvyttömyydestä (yleisesti esitetty argumentti kameraa vastaan). Vielä kauempana on varsinainen kuvauskokemus, joka liittyy sopivasti kahteen edelliseen asiaan.
Täydellisen paljastamisen nimissä, suuri osa G1:lle antamastani kohteliaisuudesta koskee yhtä lailla myös G2:ta. Monet seuraavista kehuista ovat yhteisiä näille kahdelle koneelle, mutta osoitan myös, että G1 erottuu jopa hyvin samankaltaisesta jälkeläisestään.
G1 on rakennettu alumiinirungolle, mikä tekee siitä aluksi kevyen mutta kestävän, mutta kameran todellinen kauneus piilee sen titaanipintaisessa rungossa. Kun kompakti- ja peilikamerat suuntautuivat yhä enemmän paksuun ja tukevaan muoviin, Kyocera otti toisenlaisen suunnan valmistamalla T- ja G-sarjan kameroihinsa kokonaan metalliset rungot. Titaani on kaunista samppanjakultaa, joka tuo vaivattomasti ja hienovaraisesti esiin metallin parhaan ominaisuuden – sen helmiäishohtoisuuden. Titaanioksidia käytetäänkin maaleissa ja muissa tuotteissa antamaan niille titaanille ominaista hienovaraista kimallusta.
Kirkkaassa valossa kamera kirjaimellisesti kimaltelee.
Contax G1:ssä on kaiverrukset tai laserkaiverrukset kaikkiin merkintöihin, jotka ovat kameran päärungossa. Siinä missä ”DRIVE” ja ”ISO” on kaiverrettu vain hieman metalliin, suurempi ”CONTAX G1” (sen omassa muotoilussa) on syvemmällä. Kameran ylälevyssä on näkyviä, pikkuruisia ruuveja (niiden halkaisijan on oltava noin 1 mm). Elektroninen suljin on metalliteräinen polttovälisuljin. Kameran jokainen osa huokuu huomiota yksityiskohtiin ja laatuun.
Säätöpyörät ovat todella miellyttävän käytön huippuja. Suljinnopeuden/valotuksenkorjausvalitsimen naksahdukset ovat jämäkät olematta karkeita. Valintakiekkojen sivuilla on mukava, karkea, suora nuppi (nuo kaksi viimeistä kuvausta ovat virallisia Knurl™-termiä), mutta tässä tapauksessa nuppi on halkaistu keskeltä vaakasuoraan valintakiekon poikki. Näin kellotauluissa on itse asiassa kaksi erillistä nupuketta, jotka on pinottu päällekkäin ja erotettu toisistaan ohuella uralla. Kellotaulut lepäävät myös hyvin, hyvin pienellä jalustalla ylälevyn pinnalla. Nämä pienet yksityiskohdat olisivat joidenkin mielestä merkityksettömiä, mutta ne eivät ole sitä. Vaikka niiden aiheuttamat erot todellisessa käytössä ovat tilastollisesti mittaamattomia, ne ovat kuitenkin olemassa. Ne auttavat sormeani löytämään tiensä valitsimelle nopeammin tai helpommin tai tekevät valitsimien kääntämisestä paljon miellyttävämpää. Ainakin niitä on mukava katsella.
Yleinen trooppi Casual Photophile -kirjoittajien keskuudessa on se, että nautimme enemmän puhumisesta sellaisista asioista kuin nupit, metallipinnat ja kaiverrukset kuin kameran spekseistä. No, se on trooppi syystä. Olemme todellisia nörttejä, ja kun on kyse yksityiskohtien ja muotoilunörttien mielestä jännittävistä asioista, Contax G1 tekee kaiken oikein.
G-kiinnitykseen tehdyissä objektiiveissa on samat suunnitteluvalinnat kuin kamerarungossa. Objektiiveissa on tyypillisesti useita renkaita ulkopinnalla, joskin vain kahdella on laillinen tarkoitus ja vain yhdessä on liike. Aukkorenkaassa on täyskorkea, suora, karkea nystyröinti ympäri rengasta lukuun ottamatta aukon merkintöjen paikkaa. Aukkorengasta edeltävässä renkaassa on sama nystyröinti noin 38 mm:n matkalla vastakkain. Tämä mahdollistaa tukevan otteen objektiivia kiinnitettäessä.
Yksi G1:n käyttöön ottama muotoiluelementti, jonka G2 nopeasti (ja typerästi) tukahdutti, on kameran takapuolella olevat kaaret ja kulmat. G1:ssä filmiluukussa on yläreunassaan suora reuna, mutta alareunassaan halkaistu reuna, jossa luukku kapenee (vinoviivalla) heti okulaarin oikean reunan jälkeen. Tämä symmetria jää helposti huomaamatta, mutta se on osoitus suunnittelun huolellisuudesta. Se myös lisää kulmikkuutta muuten tyylikkääseen kameraan. Mainitsemani kaarevuus tulee mukaan kahvan kanssa. G1- ja G2-malleissa on mattapintainen muovinen kahva, joka kiertyy kameran takaosasta etupuolelle. Puhun lisää siitä, miten upea tämä kahva on, kun käsittelen kuvauskokemusta, mutta tässä yhteydessä on tärkeää se, miten kahva kohtaa metallin.
G2:ssa kahva päättyy yksinkertaisesti kulmaan, jossa on suora linja. Tässä kohtaa myös filmiluukku kapenee, jolloin symmetria okulaarin kanssa katoaa ja itse luukku on visuaalisesti vähemmän dynaaminen. Jamesin kauniista kuvista G2:sta oli kätevästi jätetty nämä tylsät mallit pois. Onneksi G1:ssä ei ole samoja virheitä kuin G2:ssa; (melkein kuin G2 olisi mokannut tämän ja G1 olisi tullut korjaamaan sen…). G1:ssä kahva tulee swoop-liitokseen metallioven kanssa, mikä tuottaa kaarevan yin-yang-ilmeen. Jälleen kerran G1 vie voiton pysäyttävästä, tarkoituksellisesta muotoilusta.
Voisin jatkaa kameran ominaisuuksista ja tuntumasta. Rakastan soikeaa filmin esikatseluikkunaa. Okulaarissa on diopteri näkövammaisia varten. LCD-näytöt (vaikkakin kieltämättä hieman vuotavat) antavat juuri sen informaation mitä tarvitaan eikä enempää. Kamera on 90-luvun tekniikan ihme. Kun muut valmistajat valmistivat silmänlumetta (vaikkakin toiminnallisesti erinomaista silmänlumetta), Kyocera pyrki valmistamaan nykyaikaisia kameroita, joiden muotoilussa säilyi tietty ajattomuus. He onnistuivat siinä, sillä G1 näyttää huippuluokkaa jopa kaksikymmentäviisi vuotta myöhemmin.
Filmin harrastajat kommentoivat usein, että G1:n automaattitarkennusjärjestelmä on ”huolimaton” (kiitos, Ken Rockwell), ”vakava ongelma” (kiitos, James Tocchio), ”hidas” (kiitos, B&H) ja epätarkka (kiitos, tuhannet foorumin asiantuntijat). Myönnän näille arvostelijoille sen tosiasian, että G2:een lisättiin aktiivinen AF-järjestelmä G1:n passiivisen AF-järjestelmän lisäksi, joka asiallisesti avustaa automaattitarkennuksessa. Mutta onko G1:n automaattitarkennusjärjestelmä todella ongelmallinen? Vastaus on sekä kyllä että ei, mutta yksittäiset skenaariot, jotka tekevät näistä helpoista vastauksista totta, ovat yhtä informatiivisia kuin vastaukset itsessään.
Voidaksemme sydänsurut nopeasti pois tieltä, G1:n automaattitarkennus voi tosiaan olla hidas tietyissä tapauksissa, tai osuvammin sanottuna tiettyjen objektiivien kanssa. Kuvat, jotka otin 90mm Sonnar-objektiivilla G1:llä, olivat usein epätarkkoja, varsinkin muotokuvia kuvattaessa, mikä pitäisi olla 90mm Sonnar-mallin tarkoitus. On mahdollista, etten vain kiinnittänyt tarpeeksi tarkkaa huomiota siihen, mihin kamera tarkensi, kun lukitsin tarkennuksen ennen kuvaamista, mutta olen tarkka tämän tarkistamisesta, eikä minulla ole koskaan ollut ongelmia 45 mm:n objektiivin kanssa. Oma käsitykseni on, että kameralla oli yksinkertaisesti ongelmia kapeammalla polttovälillä. Tämä saattaa olla joillekin harmi, mutta 45 mm:n objektiivin ylivoimaisuuden vuoksi se ei heikentänyt mielialaani.
Ja tämän takia voin yhtä lailla väittää, että G1 ei oikeastaan ole ongelmallinen automaattitarkennuksen suhteen. Monista G1:llä 45mm:llä kuvatuista filmirullista voin laskea yhden käden sormilla ne kerrat, jolloin se ei tarkentanut, ja nämä todennäköisesti johtuivat nopeasta kuvaamisesta minun osaltani. Tosiasia on, että jos tarkkailet tarkennusta tunnollisesti sommitellessasi ja lukitset tarkennuksen laukaisimella, et tule kohtaamaan tarkennusongelmia 45 mm:n objektiivia käytettäessä.
Kouluttautuminen etäisyyden seuraamiseen etsimestä ei oikeastaan ole mitään työtä. Ehkä kuvaat mieluummin lonkalta ja aiot saada AF-järjestelmästä joka kerta kristallinkirkkaita otoksia. Ehdottaisin – ei, ei G2:ta – vaan digikameroita. Filmikuvaus on harkittu prosessi, vaikka käyttäisitkin automaattitarkenteista kameraa. Se aika, joka minulla kuluu siihen, että näen sen määrittämän etäisyyden, ehkä nollaan tarkennuksen kerran tai kahdesti ja otan kuvan, ei ole oikeastaan lainkaan aikaa.
G1:n automaattitarkennusjärjestelmän tehottomuutta liioitellaan niin törkeästi, että siitä on tullut jotakin, jolle pyörittelen usein silmiäni, kun näen sitä esitettävän netissä. Älkää olko huolissanne. Kamera tarkentaa hyvin, mikäli kuvaat (ehkä) ainoalla objektiivilla, jota kannattaa käyttää.
Tämä olisi hyvä hetki tunnustaa kameran toinen puute, nimittäin se, että se ei voi hyväksyä kaikkia G-kiinnikkeelle tehtyjä objektiiveja. G-mount-objektiivivalikoima käsittää täydellisen valikoiman: 16mm Hologon, 21mm Biogon, 28mm Biogon, 35mm Planar, 45mm Planar, 90mm Sonnar ja 35-70 Vario-Sonnar. Näistä seitsemästä objektiivista alkuperäiseen G1:een mahtui vain neljä, 16, 28, 45 ja 90 mm:n objektiivit. Myöhemmät tai muutetut versiot G1:stä, niin sanotut ”green label” G1:t, jotka on merkitty kirjaimellisesti vihreällä tarralla, johon filmisäiliö asetetaan, pystyivät hyväksymään myös myyttisen 16 mm:n objektiivin ja 35 mm:n objektiivin. Valitettavasti G1 ei pysty käyttämään Vario-Sonnaria, koska objektiivi vaatii seitsemän sähkökontaktia G1:n viittä vastaan.
Tämän pienen epäkohdan lisäksi (ja jos hankit vihreällä merkillä varustetun G1:n, lyöt joka tapauksessa yli .800), kameran kuvauskokemus ei vedä vertoja millekään muulle automaattitarkenteiselle kameralle. Kävelläänpä sen havainnollistamiseksi läpi G1-kameran kuvauskokemus alusta loppuun.
Kuvauskokemus
Heräät ja muistat, että tapaat ystäviäsi kävelylle kaupunkisi kuvataidemuseossa. Päätät, että olet sillä tuulella, että haluat kuvata Portra 160:n hillittyä kuohuvuutta, joten avaat G1:n filmiluukun helposti kääntämällä kameran vasemmalla puolella olevaa kytkintä.
Asetat kanisterin vaivattomasti paikalleen ja vedät johtajan ulos juuri ja juuri kelan yläpuolelle (merkitty kauniisti oranssilla viivalla). Suljet takaosan. Kamera kelaa filmin puolestasi ja naulaa sen. Mutta jos mokasit, kun laitoit etuvaijerin liian pitkälle tai et tarpeeksi pitkälle, kamera vilautti sinulle kaksoisnollia ruutulaskurissa osoittaakseen: ”Hei, sinä teit sen niin, etten voi tehdä työtäni.”
Ajattelet, että museossa saattaa olla hieman toivottua pimeämpää, joten muutat luokituksen 160:stä 320:een pitämällä ja sitten yhdellä napautuksella ISO-painiketta.
Matkustat museoon kaupunkisi julkisilla liikennevälineillä. Ystäväsi vastasyntynyt vauva nukkuu ja pitää kädessään ystäväsi jättimäistä etusormea. Päätät, että se on täydellinen hetki antaa 45mm:n näyttää puolen metrin minimitarkennusetäisyytensä. Kun kannat kameraa silmääsi vasten, ajattelet ensin, että etsin on liian pieni, mutta muistat lukeneesi tuosta vuoden 1994 Popular Photography -lehdessä olleesta G1:stä kertovasta artikkelista, että kyseessä on kepleriläinen etsin, mikä tarkoittaa, että se on pieni, mutta silti yllättävän kirkas.
Kun puoliksi painat laukaisinta tarkentaaksesi kahden ystäväsi väliseen intiimiin kosketukseen, yllätyt, kun etsin näyttää zoomaavan objektiivin mukana, kun objektiivi tarkentaa. Juuri noin, etsin, joka jo näytti oikean etsinkentän 45mm Planarillesi, on nyt korjannut myös parallaksivirheen. Se löytää tarkennuksen helposti, koska sijoitit keskipistemerkin näppärästi pystysuorien viivojen kontrastiin pienen käden yhden sormen ympärille kietoutuneen käden risteyskohtaan. Tiedät tehdä näin, koska olet lukenut hyödyllisen G1-esitteen ”Hyödyllisiä vinkkejä objektiivin tarkentamiseen .”.
Kun kamera löytää tarkennuksen, pidät sen lukittuna ja kehystät kuvan. Suoritat täyden painalluksen ja kuva on otettu. Filmin etenemisen vetoketjulla olet valmis ottamaan uuden kuvan.
Tajuat, että tahrasit vahingossa kameran tarkennusikkunan, joten pyyhit varovasti tahran pois ja varmistat, että ikkuna on puhdas ja valmis tarkentamaan esteettömästi. Päätät hyödyntää monivalotusominaisuutta, joten kolmella ajopainikkeen napsautuksella olet valmis ottamaan ystäväsi profiilin kirkasta taivasta vasten, jota seuraa koko kehyksesi lehvästö. Sommittele, tarkenna ja kuvaa. Sommittele, tarkenna, kuvaa. Välitön karma.
Kävelet nyt ja yrität pysyä ryhmän mukana. Jotenkin pehmeän mutta ei kumisen otteen ansiosta peukalosi löytää helpon tuen kameran takapuolelta ja keskisormesi löytää täydellisen lepopaikan etupuolelta, kun taas etusormesi on valmiina kuvaamaan. Yhdellä kädellä – toisella kädellä pidät yhä museon karttaa – nostat kameran silmääsi, tarkennat nopeasti 15 metrin päässä nauravien ystäviesi selkään ja ammut yhdellä kädellä.
Kamera ei koskaan tunnu löysältä tai vaarassa pudota. Se on vakaasti kädessäsi, kun kuvaat. Peili ei läpsähdä. Ja atriumin lasista sisään tippuvassa valossa se löysi tarkennusetäisyyden muutamassa sekunnissa. Ei tarpeeksi aikaa siirtyä pois tarkennuksesta. Tiedät, että kuvasta tulee terävä, kontrastikas ja T*-pinnoitteen värin pistävyydellä kutkuttava.
22)
Kun otat viimeisen otoksen (ehkä se on merkitty ruutuun kolmekymmentä-seitsemän ruutulaskurissa) ja kamera alkaa välittömästi kelata filmiäsi, jättäen alkupään pois valitsemasi asetuksen ansiosta, voit luottaa täysin siihen, että tuossa kanisterissa on kolmekymmentäseitsemän kuvaa, jotka ovat muistona päivästäsi. Ehkä laiskottelit kerran, ja se yksi kuva ystävästäsi, jonka kasvot täyttävät kehyksen, on epätarkka, koska sommittelit vahingossa niin, että keskipiste on liian lähellä taustaa.
Mutta loput ovat juuri sitä, mitä kuvittelit, koska kuvasit yhdellä historian parhaista objektiiveista yhdellä historian siisteimmistä kameroista ja olet badass-kuvaaja, joka säästi satoja kuvia suosimalla sitä, minkä tietäjät tietävät joka tapauksessa paremmaksi malliksi.
Haluatko oman Contax G1:n?
Löydä sellainen omasta F Stop Cameras -verkkokaupastamme
Seuraa Casual Photophileä Facebookissa ja Instagramissa
.