Éjjel nappal

A némafilmek némafilmes korszakában az éjszakai jeleneteknél gyakran kékre színezték a filmnyomatokat, hogy fokozzák az illúziót. Bár a holdfény valójában nem kék, az emberi szem számára a Purkinje-effektus miatt kékesnek tűnik. Annak érdekében, hogy a színesben forgatott jelenetek kékesebbnek tűnjenek, egyes technikák 5000K nappali fényre kiegyensúlyozott filmalapanyag helyett 3200K volfrámmal kiegyensúlyozottat használnak. A volfrámegyensúly a mesterséges megvilágítást (utcai lámpák, fényszórók, kivilágított ablakok stb.) fehérnek, a megvilágítatlan területeket pedig “holdfénykéknek” tünteti fel. A professzionális videokameráknál a színhőmérséklet beállításával ugyanezt a hatást érik el. Mivel a digitális utómunka ma már szinte általános, a színhőmérséklet beállítása általában a kamerában történik a “fehér” mesterséges fények megőrzése érdekében, de a jelenet sötétítése az utómunkára marad a hatás finomabb szabályozása érdekében.

A felvétel alulexponálása növelheti a sötétség vagy a holdfény illúzióját. Jellemző, hogy körülbelül két f-stoppal alulexponáljuk. Ennek a sötétítésnek az eléréséhez gyakran semleges sűrűségű szűrőt használnak, így a fényképezőgép rekesznyílása változatlan marad.

A nappali égbolt sötétíthető az éjszaka szimulálása érdekében. Fekete-fehér filmmel egy vörös lencseszűrő a kék égboltot feketévé változtatja. Az infravörös filmet időnként hosszú felvételekhez használják, de a zöld lombozatot fehérnek adja vissza. Sárga vagy narancssárga szűrők (Wratten 8 vagy 15) helyettesíthetők a közelebbi felvételeknél, hogy megőrizzék az előadók hústónusait. Színes film vagy videó esetén egy fokozatmentes semleges sűrűségű szűrővel hasonló hatást lehet elérni, akárcsak egy polárszűrővel. E szűrők bármelyikének használata korlátozhatja a kamera mozgását a felvétel során, mivel a fokozatmentes szűrő tengelyének a horizonthoz kell igazodnia, a polárszűrő hatása pedig úgy változik, ahogy a kamera objektívjének tengelye a naphoz képest mozog. Ha a jelenetet a nap hátulról világítja meg a “holdfény” peremfényhatás érdekében, az arcok és más előtérben lévő részletek túl sötétek lehetnek ahhoz, hogy megfelelően láthatók legyenek. Az árnyékok részleges kitöltése reflektorokkal vagy 5000K (nappali fényben kiegyensúlyozott) kulcsfénnyel kompenzálhatja ezt. Az árnyékos területek még így is kissé alulvilágítottak maradnak, hogy megfeleljenek a teljes jelenet magasabb kontrasztjának.

A digitális utómunkálatok során gyakori az is, hogy olyan fényforrásokból származó tükröződést és fényszórást adnak hozzá vagy erősítenek fel, amelyek egyébként nappali fényben kevésbé lennének hangsúlyosak, mint például a beltéri világítást felfedő ablakok, a kültéri mesterséges fények, az autók fényszórói stb. A nappalról éjszakára technikákat ilyen digitális effektekkel lehet meggyőzőbbé tenni. Lehetőség van a teljes égbolt digitális lecserélésére, hogy hozzáadjuk a holdat és a csillagokat, ahogyan azt a Cast Away című film esetében tették. A 2015-ös Mad Max: Fury Road című filmhez a technika egy szokatlan variációját alkalmazták, amelyben a jeleneteket szándékosan túlexponálták, ahelyett, hogy alulexponálták volna, ahogy az általában ajánlott. A forgatáshoz használt digitális kamerák dinamikatartományát kihasználva a felvételeket az utómunka során sötétítették és kékes árnyalatúvá színezték, aminek eredményeképpen a részletek megmaradtak az árnyékokban, ahelyett, hogy az alulexponálással esetleg bekövetkező kivilágítással ellentétben lecsökkentek volna.

A déli órákban történő forgatás helyett gyakori a hajnalban vagy szürkületben történő forgatás is. Ezekben az időszakokban az autók fényszórói, az utcai lámpák és a belső világítás ugyanúgy égnek, mint éjszaka. Ezt néha “éjszakai szürkületnek” is nevezik. Az ilyen módon történő fényképezés nehéz lehet, mert a kívánt fényviszonyok csak rövid ideig tartanak, amely alatt mind a fényerősség, mind a színhőmérséklet folyamatosan változik.