Hijacker, Ismeretlen
A vázlatok tippeket hoznak
Egy munka dicsőség nélkül
Bizonyítékíróvá válni
Kihallgatni egy tanút
Gyorsan dolgozni
Vázlatlapok a tapipadokhoz
Vázlat készítése
Haj, Fém és tinta
A tettes felöltöztetése
A megoldatlan bűncselekménynél csak egy dolog frusztrálóbb a rendőrség számára: a nyomok nélküli megoldatlan bűncselekmény. Néha az egyetlen bizonyíték egy szemtanú emléke. Amit a szemtanú mond a történtekről és arról, hogy kit látott, az lehet a nyomozó egyetlen támpontja a bűnöző felkutatásához. A gyanúsított megjelenésének részleteinek gyors papírra vetése, mielőtt a tanú elkezdené elfelejteni azokat, gyakran kulcsfontosságú az ügy megoldásához.
A tanúkkal való munka azonban kihívást jelenthet a törvényszéki szakértők számára, mivel azok, akik láttak egy bűncselekményt, gyakran zavartak és érzelmesek. A tanú lehet ártatlan megfigyelő – olyan, aki észre sem vette, hogy bűncselekményt követtek el -, vagy a tanú túlságosan is jól tudja, mi történt a bűncselekmény során, mert annak áldozata volt. A tanú sokkos állapotban lehet a vele történtek miatt, vagy azért, mert egy szerette vagy barátja megsérült vagy meghalt a bűncselekmény során. Az igazságügyi orvosszakértő akár meg is látogathatja a tanút a kórházi ágyon az esetből való felépülése során.
Néha a tanú el akarja felejteni, hogy a bűncselekmény valaha is megtörtént. A bűncselekmények erőszakosak és felkavaróak lehetnek, és potenciálisan érzelmi traumát okozhatnak még egy nem érintett szemtanúnak is. Ha a tanú a bűncselekmény áldozata volt, például rablás vagy nemi erőszak áldozata, az emlék valószínűleg még inkább felkavaró, és a legkevésbé sem akarja felidézni az ijesztő elkövető részleteit. Azokat a részleteket, amelyekre a tanúk emlékeznek, szintén elhomályosíthatja a zavarodottság és a stressz, amelyet valószínűleg az esemény átélésekor vagy szemtanújaként éreztek.
Az igazságügyi szakértők munkájához türelemre és tapasztalatra van szükségük a traumát átélt emberekkel való munka során.
Térítő, ismeretlen
1971-ben egy férfi Washington állam felett eltérített egy 747-es utasszállító repülőgépet, 200 000 dollárt követelt, majd a sötétben ejtőernyővel ugrott ki a gépből, és magával vitte a pénzt. Ez volt az utolsó alkalom, amikor bárki látta a napszemüveget és sötét üzleti öltönyt viselő titokzatos férfit.
Az utas D.B. Cooper néven szállt fel a gépre. Ezt a nevet az emberek soha nem felejtették el. Nyomozók és kincskeresők egyaránt évtizedek óta kutatják a Csendes-óceán északnyugati részének nedves erdeit, a férfi és a pénz nyomai után kutatva.
Nem sokkal a bűntény után egy FBI-ügynök kikérdezett két légiutas-kísérőt, és készített egy fantomképet. Ez a rajz volt minden, amire a nyomozóknak támaszkodhattak.
Az évek során több százan jelentkeztek, akik azt állították, hogy ismerik (vagy ők maguk) a fantomképen látható titokzatos arcot. 1995-ben egy Duane Weber nevű férfi még a halálos ágyán is bevallotta, hogy ő D.B. Cooper.
Egy törvényszéki arcrekonstrukciós szakértő összehasonlította Weber fényképeit Cooper fantomképével, és úgy találta, hogy azok közel egyeznek, de az FBI úgy érezte, hogy ez nem elég az ügy lezárásához. Lehet, hogy ez a fantomkép lesz minden, amit valaha is megtudunk a gépeltérítőről.
Meg kell tanulniuk, hogyan kell finoman kihallgatni a tanúkat, hogy pontos részleteket tudjanak kicsikarni a gyanúsított külsejéről a tanú emlékezetéből. A törvényszéki művész feladata, hogy rávegye a szemtanúkat ezeknek a világos részleteknek a megadására, majd olyan emberi arcképpé rendezze őket, amelyet más emberek felismerhetnek és azonosíthatnak.
A vázlatok tippeket adnak
2003 tavaszán valaki elkezdett lakóházakat gyújtogatni a marylandi Prince George’s megyében. Az év folyamán a gyújtogató több mint harminc épületet gyújtott fel. Parázsló keze munkája több tucat embert sebesített meg, és számos otthont tett tönkre. A rendőrség és a tűzoltók hónapokig nem találtak nyomokat és tippeket, amelyek segítségével elkaphatták volna a tűzvészek gyújtogatóját. Aztán egy nő jelentkezett, és elmondta, hogy találkozott a tettessel. Azt állította, hogy hazaérkezve fedezte fel a férfit, aki éppen arra készült, hogy felgyújtsa az épületét. A nyomozók azt remélték, hogy a nő képes lesz visszaemlékezni arra, hogyan nézett ki a gyanúsított, hogy egy törvényszéki művész elkészíthesse a fantomképét.
Amikor a törvényszéki művészek kihallgatják a tanúkat egy személy arcának jellemzőiről, olyan konkrét részletekre kérdeznek rá, mint a haj színe és a frizura típusa, a szem színe és alakja, az orr és a száj alakja és aránya, valamint bármilyen különleges arckifejezés, például dühös vagy meglepett tekintet. A Prince George’s megyei gyújtogatás tanúját kihallgató igazságügyi művész ilyen részleteket gyűjtött össze, és a tanú leírásai alapján megrajzolta egy középkorú, közepes testalkatú, sós-borsos hajú férfi portréját. Amikor ezt a fantomképet bemutatták az esti hírekben, a tűzoltóság telefonvonalát elárasztották a hívások. Huszonnégy órán belül több tucatnyi tipp érkezett, és a rendőrségnek hónapok óta először volt nyomravezetője. “Jelenleg ez minden, amink van” – mondta a tűzoltóság egyik szóvivője a Washington Timesnak.1
A kapott tippek ellenére maga a fantomkép végül nem vezetett a gyújtogató letartóztatásához, akit végül két évvel később fogtak el, miután az egyik tűzesetnél hátrahagyott egy tengerészgyalogsági ruhanadrágot, amelyet a rendőrségnek sikerült visszavezetnie hozzá. Bár nem a fantomkép volt az a nyom, amely a gyújtogató elfogásához vezetett, a rendőrség által letartóztatott férfi ötvenéves volt, és sötét, őszülő hajú, ahogy a fantomkép is ábrázolta.
A fantomképeket készítő művészek nem nyomozók, és nem személyesen oldanak meg bűncselekményeket. Sőt, mint a gyújtogatásos példa is mutatja, munkájuk még csak nem is biztos, hogy hasznos nyomokra bukkan. De mivel ezek a művészek nagyon jól rajzolják az embereket, és képzettek a szemtanúk kikérdezésében, egyedülálló helyzetben vannak ahhoz, hogy tehetségükkel segítsék a rendőrséget. Amikor ábrázolásaik megjelennek a hírműsorokban, újságokban és szórólapokon a közösségben, általában nagy visszhangot váltanak ki. A rendőrőrsökön elkezdhetnek csörögni a tippvonalak, és még egy kihűlt ügy is újra felmelegedhet.
A legtöbb művész, aki a tehetségét a bűnügyek felderítésére használja, nagyon kifizetődőnek találja. Lois Gibson, egy országosan elismert törvényszéki művész azt mondja, hogy azok a művészek, akik kedvet kapnak a törvényszéki rajzoláshoz, úgy tekintenek rá, mint a hivatásukra. ” nagyon kielégítőnek találják, hogy segíthetnek a nyomozóknak az erőszakos bűnözők elfogásában” – mondja. “Ezután ritkán törődnek másfajta munkával. “2
Egy munka dicsőség nélkül
A törvényszéki művészek képességeit nem mindig értékeli a nyilvánosság vagy más művészek. Nem minden általuk készített vázlat segít megoldani egy bűntényt, és azok, amelyek mégis, néha egyáltalán nem hasonlítanak a tényleges elkövetőre. Az esti hírekben megjelenő vázlatok gyakran durvák és néha hiányosak.
A Gibson szerint azonban gyakran éppen ez a lényeg. “A törvényszéki művészet az egyetlen művészeti szakma, ahol a kép lehet rosszul kivitelezett, vázlatos, befejezetlen és egyébként hibás, mégis tökéletes lesz, ha sikeres eredményt hoz” – magyarázza. “Nem számít, milyen rosszul sikerül egy szemtanútól származó vázlat, ha segít azonosítani az ábrázolt elkövetőt, akkor tökéletes alkotássá válik. “3
A nyomozók nem olyan művészetet keresnek, amelyet bekeretezhetnek, hanem olyan művészetet, amely segít megoldani egy bűncselekményt. “Ebben a munkakörben” – mondja Gibson – “a bűnöző elfogása fontosabb, mint az, hogy a munka jól nézzen ki. “4 Valójában a kevesebb gyakran több, ha törvényszéki vázlatkészítésről van szó. Egy olyan kép, amelyről azt mondják, hogy valahogy úgy néz ki, mint a gyanúsított, több hívást hozhat, mint egy olyan kép, amelyről azt mondják, hogy pontosan úgy néz ki, mint a gyanúsított. Egy igazságügyi művész ezért szándékosan is készíthet homályos képet.
Az igazságügyi művészi pálya
Munkaköri leírás:
Az igazságügyi művészeket számos feladat elvégzésére hívják. Összeállítják a gyanúsítottak vázlatait, arcrekonstrukciókat faragnak vagy vázlatokat készítenek, eltűnt személyek kormeghatározását készítik el, és helyszínrajzokat rajzolnak. Egyesek csak egy feladatra specializálódnak, például az arcrekonstrukciók megformálására, míg mások az összes feladatot elvégzik.
Elképzettség:
A műszaki vagy művészeti területen szerzett társult diploma a minimális követelmény. Sok törvényszéki művész a hivatalos művészeti képzés mellett biológia, pszichológia vagy antropológia órákat is vesz, és szükségük lehet a vázlatok és arcrekonstrukciók készítéséhez használt számítógépes programok oktatására is.
Képesítések:
A törvényszéki művészek a Nemzetközi Azonosítási Szövetségen keresztül szerezhetnek képesítést. Ehhez nyolcvan óra jóváhagyott tanfolyam elvégzése, egy év munkatapasztalat és huszonöt kompozit rajz szükséges, amelyek közül kettőnek sikeresen kell vezetnie egy gyanúsított azonosításához.
Kiegészítő információk:
Sok törvényszéki művész szabadúszó, aki saját ügyféllistát készít. Kevés felügyelet mellett is jól kell dolgozniuk. A kiváló kommunikációs és emberi készségek elengedhetetlenek, különösen a tanúkihallgatások során. Az igazságügyi művészeket felkérhetik műalkotások bemutatására vagy tanúskodásra a bíróságon.
Fizetés:
$25,000 és $50,000 vagy annál több évente
A tény, hogy az igazságügyi művészet ritkán galéria minőségű munka, nem teszi a kész terméket kevésbé művészeti formává. Egy gyanúsított képmását lerajzolni csak abból, amire a tanú emlékszik és amit szavakba tud önteni, rendkívül nehéz feladat, függetlenül attól, hogy a művész milyen jól tud rajzolni. A törvényszéki művészek nem tehetnek feltevéseket arról, hogy a kész arcnak hogyan kell kinéznie, és nincs szabadságuk arra, hogy olyan extra részleteket adjanak hozzá, amelyekről úgy gondolják, hogy a képet kellemesebbé tennék a szemnek. A vázlatok készítése során csak azokat a konkrét részleteket használhatják fel, amelyeket a tanú megad, és ezeket a részleteket a legjobb tudásuk szerint a megfelelő helyre és arányban helyezik el a lapon. A művészek munkájának törvényszéki minősége legalább annyira függ attól a képességüktől, hogy képesek-e pontos részleteket gyűjteni a tanúktól, mint a vázlatkészítés képességétől.
A tanú kihallgatása
Mielőtt egy törvényszéki művész elkezdene egy vázlatot készíteni, ki kell hallgatnia egy tanút. Sokféle tanú létezik. Vannak, akik maguk hívják fel a rendőrséget, hogy jelentse, mit látott. Van, akit a rendőrség keresett meg, és úgy érezheti, hogy kényszerítik, hogy beszéljen. Gyakran előfordul, hogy a tanú egyben a bűncselekmény áldozata is. Előfordul, hogy a tanú megsérül az incidens során. Néha a tanú egyszerűen annyira elborzad attól, amit látott vagy tapasztalt, hogy egyáltalán nem akar beszélni róla. “Rendkívül kellemetlen lehet, ha ilyen helyzetben pontos leírást kell adni” – mondja Ian Hill patológus. “Nem meglepő, hogy a részletek nem mindig olyan pontosak, mint amennyire kívánatos lenne. “5
Néhány tanú nem veszi észre, hogy bűncselekmény szemtanúja vagy gyanúsítottat lát, így előfordulhat, hogy nem figyelnek a részletekre. Mások ragaszkodhatnak ahhoz, hogy nem emlékeznek elég jól arra, hogy mi történt vagy kit láttak ahhoz, hogy bármit is leírjanak. Megint más tanúk más nyelvet beszélnek, mint a művész, és vannak olyan gyerekek, akik még nem ismernek elég szót ahhoz, hogy részletesen leírják az emberek arcát. Néhány tanú akár meg is akarhatja védeni a gyanúsítottat, és ezért szándékosan hamis információkat adhat. Mindezek olyan kihallgatási kihívások, amelyekkel egy törvényszéki szakértőnek egy napi munkája során meg kell küzdenie. A munka legalább fele a tanúval folytatott interjú, és ha a művészek ezt nem tudják jól elvégezni, soha nem jutnak el a fantomkép megrajzolásáig.
Gyorsan dolgozunk
A rendőrség és a közösség a bűncselekmény elkövetése után a lehető leghamarabb látni akarja a törvényszéki fantomképet. Nagyobb az esélye annak, hogy valaki felismeri az összetett fantomképet, amíg a bűncselekmény híre még frissen él a nyilvánosság emlékezetében. A törvényszéki művészt tehát arra ösztönzik, hogy gyorsan dolgozzon, de a tanúnak gyakran időre és türelemre van szüksége. “A légkör, amelyben a rajzok készülnek, olyan stresszel terhes, amelyet a nem a szakmában dolgozó művészek el sem tudnak képzelni” – mondja Gibson. “A törvényszéki művészek által nyilvánosan kiállított rajzok … szorongó tanúkkal készülnek, időnyomás alatt. “6
Vázlatlapoktól az érintőkártyákig
Sok művész ceruzás-papíros típus, akik szeretik a pergamenlap érzését a csuklójuk alatt és a kemény ceruzát az ujjaik között. A számítógépes rajzolás régebben azt jelentette, hogy egy ügyetlen egérrel kellett bajlódni, amely leugrott a padról, valahányszor a virtuális papír széléhez ért. A grafika és a “visszavonás” funkciók szépek voltak, de néhány művésznek nehéz volt átállni a papírról a számítógépre.
Múltak azok az idők, amikor választani kellett a kettő között. A mai törvényszéki művészek érintőtáblákat és tableteket használnak – olyan számítógépes hardvereket, amelyek az egeret vezeték nélküli tollal és írótáblával helyettesítik, amely a legkisebb dőlésre vagy nyomásra is reagál. Ezekkel az eszközökkel a képernyőn való rajzolás és radírozás ugyanolyan érzés, mintha papíron tenné. Még különböző tollhegy-stílusok is léteznek a vékony vagy vastag vonalak létrehozásához. A művészek görgethetnek és nagyíthatnak, árnyékolhatnak és színezhetnek a vezeték nélküli tolluk egyetlen kattintásával.
Amikor a kép elkészül, digitális fájlként elmenthető, így a művészek azonnal elküldhetik a képet a rendőrségnek, amely így a gyanúsítottról készült nagyfelbontású vázlatot olyan gyorsan eljuttathatja a médiának, amilyen gyorsan az internetkapcsolat el tudja küldeni. A technológia nagyszerű hír a türelmetlen nyomozók és a fájós csuklójú művészek számára. (De rossz hír a szökésben lévő gyanúsítottaknak.)
Az idő más módon is a kihallgatás ellen dolgozhat. Előfordulhat például, hogy egy tanú hónapokkal vagy évekkel a bűncselekmény megtörténte után jelentkezik, hogy elmondja azokat a részleteket, amelyekre emlékszik, és a művésznek ilyenkor arra kell ösztönöznie a tanút, hogy elég részletre emlékezzen egy pontos vázlat elkészítéséhez. E kihívások némelyikének áthidalása és az időmegtakarítás érdekében a törvényszéki művészek egy fontos eszközt visznek magukkal a kihallgatásra – egy csoport vizuális segédeszközt. Ezek a képek segíthetnek a tanúknak emlékezni és leírni az elkövető arcának egyes részeit, hogy a művész pontosan le tudja rajzolni azokat.
Az FBI arcazonosító katalógusa az egyik leggyakoribb segédeszköz, amelyet a művészek használnak, hogy segítsenek a tanúknak részletesen leírni az arcokat. Ez a katalógus szinte minden elképzelhető arcvonásról tartalmaz képeket, etnikai típusok és általános formák szerint csoportosítva. Vannak például oldalak a szemekről, amelyek kisebb részekre vannak bontva, mint például a “kidülledt szemek”. Vannak képek lapos orrról, hegyes orrról és hosszú orrról, telt ajkakról és vékony ajkakról, valamint szakállról és bajuszról sokféle stílusban. A tanú végignézi ezeket a különböző vonásokat, és kiválasztja azokat, amelyek leginkább hasonlítanak a gyanúsított egyéni vonásaira. Egy művész ezután össze tudja állítani a vonásokat egy olyan arccá, amelyet a közönség felismerhet. Ez a folyamat gyakran sokkal gyorsabban halad, mintha a tanúnak nem lenne vizuális segédeszköz, amelyet az arc leírásakor szemügyre vehetne.
A törvényszéki szakértőknek még az arcazonosító katalógus segítségével is magánéletet és gondolkodási időt kell biztosítaniuk a tanúknak. A művészek csak azt rajzolhatják le, amire a tanú emlékszik – nem többet és nem kevesebbet. Semmilyen módon nem vezethetik a tanút. Más szóval, nem tehetnek olyan javaslatokat, amelyek arra késztethetik a tanút, hogy kételkedjen abban, amire emlékszik. A művész feladata, hogy semmit se sugalljon a gyanúsított külsejéről, hanem hagyja, hogy a tanú emlékezzen, majd ezt az emléket papírra vesse.
A vázlat elkészítése
Az arc rajzolása a tanú emlékezetéből bonyolult folyamat. Ugyanakkor a művész célja, hogy a rajz egyszerű legyen. A különösen feltűnő arcvonásokat – vastag ajkak, bozontos szemöldök, magas arccsontok, dupla
áll – fontos feltüntetni a vázlaton, mert ezek azok a dolgok, amelyek felismerhetővé tehetik az arcot azok számára, akik először látják a vázlatot.
Az igazságügyi szakértők azonban igyekeznek elkerülni, hogy a legfeltűnőbb vonásokon kívül túl sok részletet adjanak hozzá. Nemcsak értékes időt vesz el, de túlságosan egyedivé is teheti a rajzot ahhoz, hogy hasznos legyen. “Sokkal jobb egy vázlatos, véletlenszerű rajz, amely a bűncselekmény elkövetőjére utal” – mondja Gibson – “mint a tanút a figyelemelterelés és a kiégés felé terelni azzal, hogy túl sok időt tölt azzal, hogy a vázlat “jól nézzen ki”. “7 Azonban még a vázlatos rajzoknak is úgy kell kinézniük, mint a valódi emberi arcoknak. Ezért a művésznek erős háttérrel kell rendelkeznie a rajzolás és az árnyékolás alapelveiben, valamint átfogó képzést kell kapnia az emberi arcok sajátos elemeinek megrajzolásáról. Egy rajzfilmszerű kép az arcvonások éles körvonalaival nem biztos, hogy eléggé hasonlít egy valódi arcra ahhoz, hogy hívások érkezzenek a rendőrség tippvonalára, ezért a hatékony kompozitok nem éles körvonalakat, hanem árnyékolást használnak az olyan vonásokhoz, mint az ajkak, az orr és a szemek, valamint azok a helyek, ahol az arc emelkedik és süllyed körülöttük.
Az emberi arc rajzolása, ahogyan azt a törvényszéki szakértők teszik, hasonló egy hegy pontos rajzolásához. A föld emelkedik és süllyed, de ezeknek a magassági változásoknak a megrajzolása ügyes árnyékolást igényel, különben a kép inkább egy örvényekből és körökből álló nagy halomnak fog tűnni, mint egy valódi, valósághű hegynek. Az emberi arc megrajzolásához gyakorlásra és gyakorlásra van szükség az árnyékolásban, hogy a mélység és a lejtés megmutatkozzon. Különösen az orr olyan, mint egy kis hegy az emberi arcon, és azt nem körvonalazni, hanem árnyalni kell ahhoz, hogy valóságosnak tűnjön. Ez sok gyakorlást és gyakorlást igényel. Sok művész, aki elsajátítja az orr árnyékolását, annyira erre a szempontra koncentrál, hogy figyelmen kívül hagyja az orr méretét. A kompozit vázlatoknál gyakori hiba, hogy az orr túl hosszú, ami viszont az egész arcot egészen másképp mutathatja, mint az a személy, akire hasonlítania kellene.
A szemek más problémás pontok. Mivel sok összetevőből – a szemhéjakból, a szempillákból, a szemgolyókból, az íriszből, a pupillákból és a szemöldökből – állnak, nagyon nehéz őket pontosan megrajzolni. A szemöldök dőlésének helytelen ábrázolása vagy a túl magasra vagy alacsonyra rajzolt szemhéjak teljesen megváltoztathatják az arc kinézetét. Az a művész, aki nem találja el a szemek részleteit, olyan rajzot készíthet valakiről, akit senki sem fog felismerni. Részben ez teszi a törvényszéki művészetet olyan nehéz szakterületté még a kiváló rajzkészséggel rendelkezők számára is.
Minden törvényszéki vázlatnak szüksége van az arc fő vonásainak (szemek, orr, ajkak és fülek) valósághű megrajzolására, de még ezekkel a vonásokkal együtt is előfordulhat, hogy a rajz nem nagyon hasonlít az elkövetőre. Ez különösen akkor igaz, ha a tanú pontatlanul emlékszik a részletekre. Szerencsére, mondja Gibson, “a legnyilvánvalóbb vonások, azok a dolgok, amelyek egyedivé tesznek egy személyt, nem mindig a szemek, az orr vagy a száj. “8 Néha a tanú által legvilágosabban megjegyzett részletek nem az arccsontok elhelyezkedése vagy az orr szélessége, hanem egy tetoválás vagy más egyedi vonás, amely pozitív azonosítást eredményezhet, még egy olyan rajz esetében is, amelynek egyéb elemei nem hasonlítanak pontosan az elkövetőre.
Haj, fém és tinta
Minden törvényszéki fantomkép egyik célja, hogy legalább egy olyan dolgot megmutasson a gyanúsítottról, amely alapján valaki a közösségből felismeri őt. A törvényszéki művészek általában ügyelnek arra, hogy ne adjanak hozzá túl sok konkrét részletet, mert ha csak egy kicsit is elrontják a konkrétumokat, az teljesen megváltoztathatja a vázlaton szereplő személy kinézetét. Erőfeszítéseik eredménye ezért gyakran egy meglehetősen általános rajz, amely sok olyan emberre hasonlít, akik ugyanolyan neműek, fajúak és korúak. Bár az ilyen vázlatok még mindig hasznosak lehetnek abban, hogy a rendőrségnek általános képet adjanak arról, hogyan nézhet ki egy gyanúsított, a leghasznosabbak azok a rajzok, amelyek csak egy személyre hasonlítanak. Miután a művész papírra vetette az alapvető arcvonásokat, megkérdezi a tanút bizonyos konkrét részletekről, például a hajviseletről, hegekről, tetoválásokról vagy bármely más olyan jellemzőről, amely egy általános vázlatot felismerhetővé tehet.
A haj az egyik legfontosabb jellemzője minden összetett rajznak. “A hajvonal a gyanúsítottadon egy nagy vonás és egy határozott, könnyen észrevehető azonosító “9 – mondja Gibson. Egy kopasz férfi például egészen másképp néz ki, mint az, aki rasztafrizurát visel, és egy egyenes frufrut viselő nő kiemelkedik egy göndör hajútól. Még az egypetéjű ikrek is, különböző frizurával, egyedinek tűnnek. A férfiak esetében az arcszőrzet – a bajusz vagy a szakáll – egy másik értékes tulajdonság a törvényszéki szakértő számára. Az, hogy a gyanúsítottnak volt-e szakálla vagy bajusza, és ha igen, hogyan nézett ki, szintén olyan dolgok, amelyek gyakran megragadnak a tanúk fejében. Az ilyen részletek, még a szemeknél vagy az ajkaknál is jobban, hívásokat és nyomokat eredményezhetnek a nyilvánosság részéről. Még ha a gyanúsított meg is változtatta a frizuráját, vagy leborotválta a bajuszát vagy szakállát, mondja Gibson, “az ismerősei akkor is emlékezni fognak az arcszőrzetére, és észreveszik a változást. “10
A hajhoz hasonlóan minden fantomrajz további fontos jellemzői az arcpiercingek vagy tetoválások. Ezek végül is sokat segítenek a törvényszéki szakértőknek. Az egyetlen
dolog, amire egy tanú jól emlékezhet egy elkövetővel kapcsolatban, lehet egy egyedi tetoválás az illető arcán, és ha a művész erre az egy részletre összpontosít, és jól megrajzolja, a portré többi része teljesen pontatlan lehet – sőt, akár rossz etnikai hovatartozás vagy nem is lehet -, de mégis elvezetheti a rendőrséget az elkövetőhöz, ha a nyilvánosság egy tagja felismeri a tetoválást, és elmondja a rendőrségnek a nevét, akinél az van.
Hasonlóan a hegek is felbecsülhetetlen értékűek lehetnek egy fantomképhez. Az aknés hegek például gyakran felbukkannak a törvényszéki vázlatokon, és bár nem könnyű lerajzolni őket, a tanúk számára emlékezetesek, és fontos különbséget jelentenek a kész vázlat megjelenésében. A sérülésekből származó hegek még ennél is hasznosabbak lehetnek. Egy félhold alakú heg egy személy homlokán vagy arcán a tetováláshoz hasonlóan kiemelkedik, és nem csak a tanú, hanem mindenki számára, aki ismeri a gyanúsítottat, emlékezetes vonásként fog feltűnni. A tetováláshoz hasonlóan a fantomképen látható hegek is felhasználhatók a gyanúsított felkutatására, még akkor is, ha a fantomkép egyetlen helyesnek bizonyuló részletei.
A tettes öltözete
Amikor a törvényszéki fantomkép arcvonásai megrajzolódtak, egy feladat marad a művésznek: a nyak és a vállak megrajzolása. Ezek fontos vonásai egy portrénak, mert nélkülük a fej a képen természetellenesen lebegni látszik. Ezek a részletek emellett segítenek megragadni a személyre vonatkozó olyan extra információkat, például a testméretet, amelyeket más módon nehéz megmutatni. A nyak például lehet rövid és vastag vagy hosszú és sovány, a vállak pedig lehetnek szélesek vagy megereszkedhetnek. A nyak és a vállak lehetőséget adnak a művésznek arra is, hogy lerajzoljon néhány ruhadarabot, amelyre a tanú emlékezhet.
A tanúk gyakran még az arcnál is jobban emlékeznek egy személy ruházatára. Általában fel tudják idézni, hogy egy férfi például pólóban vagy üzleti öltönyben volt-e, vagy hogy egy nő piros blúzt vagy fehér harisnyatartót viselt. A ruházat olyan részlet, amelyre sokan figyelnek, amikor idegenek veszik körül őket. Megfigyelhetnek egy divatot, amelyet kedvelnek vagy utálnak, egy logót, amelyet felismernek, vagy olyan ruhadarabot, amely színével, méretével, minőségével vagy vonzerejével tűnik ki. Az emberek valószínűleg jobban odafigyelnek arra, hogy milyen ruhát visel egy idegen, mint az illető orrának formájára vagy a szeme színére, részben azért, mert a ruházatot anélkül lehet megfigyelni, hogy úgy tűnne, hogy megbámulnak valakit. Ez azt jelenti, hogy a tanúk nagyobb eséllyel emlékezhetnek a ruházatra vonatkozó részletekre, mint az arcvonásokra.
A ruházat megrajzolása azért előnyös egy törvényszéki rajz esetében, mert további támpontokat ad a nyilvánosságnak a képen szereplő személy személyiségéről, koráról, esetleg még a foglalkozásáról is. A törvényszéki vázlatok ritkán ábrázolnak embereket olyan különleges ruházatban, mint egy baseballmez, amelyen rajta van a csapat neve és száma, vagy egy pincérnő egyenruhája a mellzsebén lévő névtáblával, de még a póló és az öltönyös ing vagy a garbó és a spagettipánt közötti különbség is utalást jelenthet a gyanúsított személyiségére és jellemére. A bűnügyi nyomozók megtanulták, hogy különösen a férfiak hajlamosak minden nap nagyjából ugyanúgy öltözködni, így valószínű, hogy a törvényszéki fantomképen pólóban látható gyanúsított valószínűleg sok pólót visel. Így egy
ruházati stílus felismerést válthat ki valakiből, aki látja az összetett fantomképet.
Az olyan kiegészítők, mint a kalapok és a szemüveg, segítenek kiegészíteni a törvényszéki fantomképet. Sok elkövető viseli ezeket a tárgyakat, amikor bűncselekményt követ el, talán azért, hogy álcázza magát, és a legtöbb tanú viszonylag könnyen megjegyzi egy kalap vagy egy szemüveg formáját, színét és stílusát. Gibson szerint a kalapnak a rajzban megvan az a plusz előnye, hogy segít a művésznek megmutatni, milyen nagy vagy kicsi a gyanúsított. “Mivel a legtöbb kalapot nagyjából egyforma méretűre készítik” – magyarázza -, “az igazán nagy vagy meglehetősen kicsi gyanúsítottakat úgy lehet jelezni, hogy a kalapot a fejükhöz arányosan méretezzük a rajzon. “11
Az olyan kézikönyvek, mint az FBI Arcazonosító katalógusa, segíthetnek a tanúknak gyorsan leszűkíteni a kalap vagy a szemüveg pontos stílusát, amelyre emlékeznek. Néha rámutatnak egy nagy kalapra és egy széles, sötét napszemüvegre, és a művész elkezdhet attól tartani, hogy a kész vázlaton egy olyan arc lesz látható, amely túlságosan álcázott ahhoz, hogy segítse az ügyet. Még akkor is, ha a törvényszéki művész úgy érzi, hogy a kész fantomkép valószínűleg nem lesz hasznos a rendőrség számára, meg kell szoknia magát, hogy békén hagyja a fantomképet. “Jogi és gyakorlati okokból” – mondja Gibson – “csak azt lehet lerajzolni, amit a bűncselekmény során láttak. “12 Amint a tanú azt mondja, hogy a fantomkép hasonlít arra a személyre, akit látott, a művésznek le kell tennie a ceruzáját, át kell adnia a rajzot a rendőrségnek, és tovább kell mennie a következő feladathoz.