Cynthia és Celinde egyetlen ülésbe becsatolva látható egy egyébként üres pilótafülkében Andrea Crespo A day in the lives of (2016) című új videójának utolsó képkockáin, a felhőkkel tarkított, tiszta kék ég körül.
Mit lehetett tudni Cynthiáról és Celindéről eddig az utazásig? Az biztos, hogy ilyen vibráló környezetben még soha nem látták őket. Crespo előző videója, a sis : parabiosis (2015) vizualizálja a forrásanyagukat: manga-szerű lányok árnyékos körvonalai, összenőtt vagy tükrös pózokban; orvosi táblázatok (például “16.2. táblázat: Az autoszkopikus jelenségek négy fő típusa”); állapotukat megragadó kifejezések hosszú listái – többek között “született többszörös”, “önpluralizmus”, “neurodiverzitás”, “otherkin”. Ezek az anyagok egy szkenner vagy egy EMDR fénysáv (a pszichoterápiában néha használt kezelési eszköz) fénye által átfutva, egy láthatatlan szerző – vagy gazdatest – megszállottsága által tömörítve, kódolva, feltérképezve és újra feltérképezve villannak el mellettünk. A virocrypsis (2015) című képen formát öltöttek (“Fogtuk ezt a testet, és a sajátunkká tettük”), és fekete és szürke sima, vizes síkok között jelennek meg, egy hideg, amorf környezetben, amely egy laboratórium fényerejétől és egy képernyő ragyogásától lüktet, de valahogy mégis felmelegíti az ikrek gyengédsége és tapintható sebezhetősége.
“Szia. Üdv újra.” Egy nap az életükből azzal kezdődik, hogy Cynthia és Celinde köszönti a nézőt, miközben egy hamuszínű égbolton csobogó folyóra néznek. “Sok mindent kell megmutatnunk neked, sok mindent kell elmondanunk neked.” Követjük Cynthiát és Celinde-t, amint autót vezetnek (“Imádok vezetni”, intonálják); feltöltenek egy “nagyon különleges rakományt”, amely úgy néz ki, mint egy chatfórum tartalma, egy repülőgép rakterébe; végigsétálnak egy laboratóriumon, ahol “játékra invitálják alanyaikat”; és végül a pilótafülkében találják magukat. Egy nap visszhangzik a hangoktól a vártnál egy fokkal nagyobb hangerővel: repülőgépmotorok zúgása, az autópályán elhaladó autók, zuhogó eső. Ezek “stimmy” hangok, olyanok, amelyek megfelelnek a kitartás testi érzésének, és izgalomba hozzák és megnyugtatják az ikreket.
A pilótafülkében, ahogy előre néznek, egyik kezüket finoman a műszerfalon tartva, párbeszédük – amit máshol “monológnak neveznek többes számban” *kacsint a nézőre:
“Van repülőnk.”
Roger, hugi.
Azt hiszem, ezt is nevezhetnéd metaforának.
De, nem gondolkodtat el azon,
kik, vagy mik vagyunk mi?
Mi lehet, hogy átváltozók vagyunk, de nem vagyunk hasonmások.”
Ez a megkülönböztetés – átváltozók, nem hasonmások – kulcsfontosságú az ikrek számára. Cynthiát és Celindét nem egy bizonyos rendellenesség, diszfunkció vagy vágyott, de elérhetetlen valóság “helyettesítőjeként” ábrázolják (“Óvakodjunk a metaforizálástól”). Inkább kiszámíthatatlanok és elevenek: a normativitás szigorai által behatárolt test és mentális állapot tágas, kimérikus helyettesítői. Egy nap az életükben felszabadítja őket, készen arra, hogy a világban való létezés által tanítsanak.”
“Andrea Crespo: Egy nap az életében” a Rhizome megbízásából és a New Museummal közösen mutatja be a First Look keretében: New Art Online keretében.
* Kari Rittenbach, “Andrea Crespo”, CURA. magazin, 2016 tavasz.