A modern filmes fényképezésbe való első betekintésem során szembesültem a Leica és az M foglalat nyilvánvaló fölényével. De valamiért úgy tűnt, hogy a Leica-bogár sosem csípett meg. Kezdjük azzal, hogy kevéssé érdekel az M testek és objektívek által megkövetelt árak kifizetése (és még kevésbé vagyok képes erre). De a Leica-rajongás mindenütt jelenlevősége is valahogy érdektelenné teszi számomra a fényképezőgépeket. Ez az, ahol az én ízlésem szerint a Contax felmerül, mint a Leica legfőbb versenytársa.
A Casual Photophile mindig is egy olyan hely volt, ahol néhány csendes hang kiadja a népszerűtlen álláspontokat, amelyek bizonyítékokon alapulnak és a hype ellenében. Ez időnként olyan véleményekhez vezet, amelyek szándékosan ellentétesnek tűnhetnek. Ezt láthatod néhány szemtelen cikkünkben, például amikor felsoroltuk a legkevésbé kedvenc fényképezőgépeinket, amelyek végül hagyományos közönségkedvencek lettek; a Leica, az Mju II és az AE-1, hogy csak néhányat említsünk. Vagy a korai idők cikke, amely a Minolta CLE-t hirdette, mint a legjobb M foglalatú vázat, egy akkoriban ellentmondásos véleményt, amely mára széles körben elfogadottá vált, vagy legalábbis méltatlankodva eltűrték. A lényeg nem az, hogy vitát szítsunk. Egyszerűen csak szeretjük a nem szeretett fényképezőgépeket, és értéket találni valami alulértékelt dologban az élet egyik nagy öröme.
Mindez elvezet minket a mai íráshoz, és a véleményhez, amit benne kifejtek – hogy a Contax G1 a legjobb 35 mm-es luxuskamera, amit a mai piacon vásárolni lehet. Ez a vélemény nem teljesen vad, a G1 köztudottan nagyszerű fényképezőgép. De egy kicsit ellentmondásosabbá válik, ha pontosítom, hogy különösen a fiatalabb testvérét, a Contax G2-t célzom meg. Ez szöges ellentétben áll azzal, amit szinte mindenki állít, hogy a G2 kérdés nélkül a jobb a kettő közül.
A G2 tavalyi értékelésében, Casual Photophile alapító James ezt a cserélhető objektíves autofókuszos távolságmérő fényképezőgépet “a maga nemében egyedülálló fényképezőgépnek nevezte.” Egyesek talán a Konica Hexar AF-et szokták ajánlani társként, de egy ilyen fényképezőgépből hiányzik a távolságkeresőre jellemző háromszög-fókuszálás. Ha autofókuszos távolságkereső fényképezőgépet keresünk, csak a Contax G sorozatot kell keresnünk. Ily módon a G1 és a G2 a maga területén van.
A G1 egy lépést nyer a G2-vel szemben. Ma már lényegesen kevesebb pénzbe kerül a megvásárlása. Míg a G2 teste 600 dollár körüli áron kerül a kiskereskedelembe, addig a G1 körülbelül 200 dollárért, vagy 250 dollárért kapható a zöldcímkés változatért (erről később bővebben). Ez azt jelenti, hogy a G1-et és a legimpozánsabb objektívjét kevesebb pénzért lehet megvásárolni, mint amennyiért a legtöbb G2-es vázat eladják (objektív nélkül). Ezt nehéz figyelmen kívül hagyni.
Az általam említett objektív sem egy olcsó üveg. Túlzás nélkül az egyik legjobb objektív, amit valaha készítettek, jóval alacsonyabb áron, mint bármi, ami -lux vagy -cron végződésű. Ez az objektív természetesen a Carl Zeiss 45mm T* Planar, amelyet James alaposan áttekintett itt.
Vitathatatlan, hogy a G-bajonettes 45 mm-es Planar az egyik legjobb objektív, amelyet valaha készítettek 35 mm-es fényképezéshez. Építés és képminőség tekintetében a Leica által gyártott bármelyik objektívvel egyenrangú. Az objektív a Contax által “spigot”-nak nevezett foglalatot használja, hasonlóan a Canon breech-lock FD foglalatához. A rövid, 29 mm-es perem-film távolságnak köszönhetően (amely körülbelül egy milliméterrel tér el a Leica M foglalatától) a Zeiss tervezői a Planar objektívet a tipikus tükördobozos korlátozások nélkül tudták megépíteni. Ez a rövid karimás fókusztávolság az, ami a távolságkereső objektíveket jellemzően jobbá teszi tükörreflexes társaiknál.
Nem fogok időt tölteni azzal, hogy felelevenítsem mindazt, amit James mondott az objektívről szóló értékelésében, de a tény az, hogy a 45 mm-es objektívvel való fényképezés során a valaha készült egyik legjobb objektívvel fényképezel, kivétel nélkül. De még ha ez a feltételezés meg is van, a G1 nem egy biztos pont. Egy objektív keveset jelent, ha a fényképezőgép vagy a fényképezés élménye szörnyű, és mivel a G1-et a G2-vel, vagy egy Leicával, vagy akár egy Voigtlander távolságmérő testtel hasonlítjuk össze, jobb, ha a fényképezés kellemes lesz. Szerencsére az érvelésem szempontjából ez így is van.
Ebben az esetben az előtte fotó jobb, mint az utána
A G1 váza sok szempontból jobb, mint a G2-é. Kezdjük azzal, hogy a G1 kisebb, karcsúbb összcsomagolással büszkélkedhet. A teljes méretek összehasonlításakor a G1 körülbelül 19 mm-rel kisebb, mint az utódja; a legnagyobb különbség a 10 mm-es mélységbeli különbség, amely a G1-et jelentősen vékonyabb fényképezőgéppé teszi. Csábító a papíron jelentéktelen milliméteres különbségeken gúnyolódni, de 10 mm jelentős különbség a kézben. A G1 egyszerűen sokkal kisebb fényképezőgép.
A G1 súlya is kevesebb, 3 unciával, ami ismét nem csak a kisebb, hanem a fürgébb fényképezőgépet is jelenti. Miért a plusz méret a G2-nél? Nos, az egyik érv mellette a hozzáadott aktív fókuszáló rendszer, amely a G1-hez képest nyilvánvalóan “markáns” javulást jelentett (erről később). Egyébként azonban van egy maroknyi tervezési döntés a G2-ben, ami miatt a fényképezőgép sokkal jobban el van rekeszelve, és őszintén szólva az én szemszögemből kevésbé felhasználóbarát.
A G1-nél csak a fényképezőgép felső lapja van játékban, amikor a kezelőszervekről van szó. A G2-nél ez messze nem így van, és ha igazán átgondoljuk, ez nagyon furcsa, hiszen a G2-nek a G1-et kellett volna továbbfejlesztenie. Remek példa arra, hogy miért nem bölcs dolog a tökéletességgel szórakozni.
Vizsgáljuk meg igazán a két fényképezőgép közötti vezérlésbeli különbségeket. Remélem, tetszenek a részletek.
Először is, az Original felső lemezének bal oldalán két vékony, ovális gomb található: egy az ISO és egy a meghajtó üzemmód kiválasztására. Az ISO könnyen beállítható manuálisan vagy automatikusan a DX kódolással. A meghajtógomb az egy képkockás, a folyamatos képkockás, az időzítő és a többszörös expozíciós (egy képkockából annyi expozíciót kínál, amennyit a fotós szeretne) módok között forog.
A G2-n a meghajtó mód gomb átalakult egy meghajtó mód tárcsává, amely el van blokkolva az ISO kiválasztó gombból (amely most egy kerek gomb, egyfajta burkolatvédővel körülvéve). Ebben az egyetlen tervezési döntésben láthatjuk, hogy a G2 megszakítást teremt ott, ahol a G1 gördülékenységgel rendelkezett.
Az Original felső lemezének jobb oldalán találunk egy vaskos tárcsát (a legmagasabb a lemezen és a legnagyobb átmérőjű), amely a zársebesség kiválasztását, az automatikus zárat és az expozíció-kompenzációt vezérli, amikor a zár automatikusra van állítva (plusz és mínusz két fokozatot kínál egyharmados lépésekben – ugyanúgy, mint a G2). E tárcsa alatt található az ABC (Automatic Bracketing Control – amikor a fényképezőgép három expozíciót készít egyetlen képkockához – egy “megfelelően” exponáltat, egy magasabb és egy alacsonyabb expozíciót) kapcsolója.
Ezzel a tárcsával szemben található egy másik tárcsa, amely az autofókusz kiválasztását és a manuális fókusztávolságokat vezérli (ennek a tárcsának szépen lekerekített a teteje). Mindkét tárcsa középen egy-egy reteszelőgombot tartalmaz az automatikus beállításokról a manuális beállításokra való átváltáshoz. Végül ezen a jobb oldalon található a be-/kikapcsoló, amely szintén tartalmaz egy lépéssel tovább az AEL (automatikus expozíciózár) és a zárkioldó gombot (amely félig lenyomva fókuszzárként is működik).
A G2 eltér ettől a felállástól azáltal, hogy átmozgatja a dolgokat, és foglalkozik a hozzáadott funkciók következményeivel (nevezetesen a folyamatos autofókusszal az egyszemélyes fókuszálás során).képkockás felvételek készítése, ami a G1 esetében lehetetlen). Ebben a későbbi modellben a magasabb tárcsa most az átmérőnél kisebb tárcsa, és csak az expozíció-kompenzációt szabályozza. A rövidebb, de nagyobb átmérőjű tárcsa a zársebességet szabályozza (automatikus és manuális beállításoknál egyaránt), és már nem ferde, hanem csak enyhén lejtős. (A teljes magyarázatért, és vita a ferde kontra ferde tárcsákról, @ nekem a hozzászólásokban). A zárkioldó és a be-/kikapcsoló ugyanaz marad a két modell között.
Hová tűnt a dédelgetett kézifókusz tárcsa? (Nyelves megjegyzés, ha már itt tartunk, mert nem ismerek senkit, aki használja, pláne nem használja következetesen a Contax G-k manuális fókuszálási képességeit). Nos, a fókuszválasztó lecsúszott a fényképezőgép hátuljára, és most egy tárcsa, amely lehetővé teszi a fotós számára az MF, AF vagy CAF kiválasztását, és tartalmaz egy gombot, amely lehetővé teszi a fókusz rögzítését CAF kiválasztásakor. A tényleges fókuszáló tárcsa lecsúszott a fényképezőgép elülső oldalára egy függőleges zsebbe, de nincsenek rajta a fókusztávolságot jelző jelölések. Ehelyett a kézi fókuszálást teljes egészében a keresőben kell elvégezni egy jelölő és egy másik jelölő összehangolásával – ismétlem, nincsenek tényleges távolságjelzések sehol a keresőben vagy a fényképezőgépen a kézi fókuszáláshoz.
A kézi fókuszálás a G1-gyel valójában meglepően egyszerűbb. Először is, az ember egyszerűen használhatja a zónafókuszálást, és elforgathatja a demarkált fókusztárcsát a kívánt távolságig. Például, ha tudod, hogy valami messziről fotózol, csak kézzel fókuszálj a végtelenre. Másrészt, ha tudja, hogy egy témát fog fotózni két méteres távolságban, csak fordítsa a tárcsát két méterre, és tüzeljen. Ha a kézi fókusz tárcsájának pontos elforgatására vágyik, miközben figyeli a keresőben a jelölések összehangolódását (ami a mért távolság és a kézi fókusz kiválasztása közötti egyezést jelzi), akkor ezt is megteheti. Mindkettő meglepően egyszerű.
Azt illetően, hogy miért van szüksége a G2-nek a félig lenyomott zárkioldó technikától különálló fókuszrögzítő gombra, a válasz émelyítően bonyolult. A G1-nél csak az AF-et vagy az MF-et “választhatod”, a folyamatos AF-et nem választhatod. Ha azonban a folyamatos képkockát választod meghajtási módnak, akkor a G1 AF-je CAF lesz. Ha tehát az AF van kiválasztva, és egykockás módban fényképezel, a fókusz rögzül, amint félig lenyomod az exponálót. Ha viszont sorozatfelvételi módban fényképez, a fókusz nem akkor rögzül, amikor félig lenyomja az exponálót, hanem folyamatosan autofókuszál, ahogy változtatja a képkockát. Összefoglalva, a G1 alapvetően két AF lehetőséggel rendelkezik.
Forma G1a: egykockás mód, egyszeri autofókusz és fókuszrögzítés (az exponáló gomb félig történő lenyomásával)
Forma G1b: folyamatos képkockás mód, folyamatos autofókusz (az exponáló gomb félig történő lenyomásával), nincs fókuszrögzítés
A másik oldalon, mivel a G2 bevezet egy választható beállítást a CAF-ra, több AF-formula áll rendelkezésre.
G2a formula: egykockás üzemmód, egyszeri autofókusz és fókuszrögzítés (az exponáló gomb félig történő lenyomásával)
G2b formula: egykockás üzemmód, folyamatos autofókusz (az exponáló gomb félig történő lenyomásával), fókuszrögzítés lehetősége a fókuszrögzítő gomb megnyomásával
G2c formula: Folyamatos képkocka mód, egyszeri autofókusz és fókuszrögzítés (a zárkioldó gomb félig történő lenyomásával), az egymást követő expozíciókat az eredeti fókuszra rögzítik
Forma G2d: Folyamatos képkocka mód, folyamatos autofókusz (a zárkioldó gomb félig történő lenyomásával), fókuszrögzítés lehetősége a fókuszrögzítő gomb megnyomásával
Az eredeti G1 funkcióhoz képest véleményem szerint semmi sem nyert. A CAF használatának egykockás üzemmóddal (G2b formula) nincs sok értelme, mert képkockánként csak egyszer kell fókuszálni. Ugyancsak kevés értelme van az egyszeri autofókusz használatának folyamatos képkocka móddal (G2c formula), mert akkor csak téped a képkockákat újrafókuszálás nélkül. Még kevesebb értelme van a CAF rögzítésének, amikor folyamatos képkocka módban fényképez (G2d képlet), mert akkor lényegében ismét egyetlen fókusszal fényképez.
Valójában csak egy reteszelő SAF-ra van szükség az egykockás módhoz (G1a/G2a képletek) és egy nem reteszelő CAF-ra a folyamatos képkockás módhoz (G1b/G2d képletek), és a G1 pontosan ezt nyújtja. Így amikor egyetlen felvételt készít, a fényképezőgép arra az egyetlen képkockára autofókuszál. Amikor pedig gyorsan sok felvételt szeretne készíteni, a fényképezőgép felvétel közben újra fókuszál.
Az egész kicsomagolás pokoli sok szót jelent pusztán azért, hogy elmondjam, hogy a G2 feleslegesen bonyolítja a dolgokat a felhasználói vezérlés nevében, de a felhasználói vezérlés szükségtelen. Van egy pont, ahol az egyre több és több felhasználói vezérlés hozzáadása elér egy olyan pontot, ahol a csökkenő hozam olyan kicsi, hogy az már ténylegesen káros. Ezt talán erősen bizonyítja, hogy mennyire zavaros volt ennek az áttekintésnek az utolsó szakasza.
Ebben a pontban megállapítottuk, hogy a G1 kevesebbe kerül, mint a G2, ugyanazt a legendás Planart használja, és kisebb, könnyebb és áramvonalasabb a kezelőszervek tekintetében. Merre tovább? Az én fejemben még mindig szeretném kifejteni ennek a gépnek az önálló szépségét. Aztán ott van még az autofókusz képtelenségének mítoszának megerősítése vagy megcáfolása (a fényképezőgép ellen gyakran hangoztatott érv). Továbbá még mindig a tényleges fényképezési élmény, ami kényelmesen kapcsolódik az előbbi két kérdéshez.
Fényes titán – Mit kívánhatsz még?
A teljes nyilvánosságra hozatal érdekében, az általam a G1-gyel kapcsolatban elmondottak nagy része ugyanúgy vonatkozik a G2-re is. Az alábbi dicséretek közül sok közös a két gép között, de azt is megmutatom, hogy a G1 még a nagyon hasonló leszármazottjától is különbözik.
A G1 alumínium vázra épül, ami eleve könnyűvé, de tartósabbá teszi, de a fényképezőgép igazi szépségét a titánium kivitelű váz adja. Amikor a kompakt és tükörreflexes fényképezőgépek egyre inkább a vastag, masszív műanyag felé tendáltak, a Kyocera más irányt vett, és teljesen fémvázat gyártott a T és G sorozatú fényképezőgépeihez. A titán gyönyörű pezsgőarany színű, amely könnyedén és finoman ragadja meg a fém legjobb tulajdonságát – a gyöngyházfényét. Valójában a titán-oxidot festékekben és más termékekben használják, hogy a titánra jellemző finom csillogást kölcsönözzenek nekik.
Erős fényben a fényképezőgép szó szerint csillog.
A Contax G1 fényképezőgép fődarabján található összes jelölés maratással vagy lézeres véséssel van ellátva. Ahol a “DRIVE” és az “ISO” csak enyhén van a fémbe vésve, ott a nagyobb “CONTAX G1” (a saját stílusában) mélyebben van. A fényképezőgép felső lemezén látható, aprócska csavarok vannak (kb. 1 mm átmérőjűek lehetnek). Az elektronikus zár fémlapátos fókuszsíkú típus. A fényképezőgép minden eleméből árad a részletekre és a minőségre való odafigyelés.
A tárcsák valóban az élvezetes használat csúcsai. A záridő/expozíció-kompenzációs tárcsa kattanásai határozottan, de nem durván kattannak. A tárcsák oldalain szép, durva, egyenes bütyök található (ez utóbbi két leírás hivatalos Knurl™ kifejezés), de ebben az esetben a bütyök középen vízszintesen ketté van osztva a tárcsán. Ily módon a tárcsák valójában két különálló, egymásra helyezett és egy vékony barázdával elválasztott bütyökkel rendelkeznek. A számlapok egy nagyon-nagyon enyhe talapzaton nyugszanak a fedőlap felületén. Ezeket az apró részleteket egyesek jelentéktelennek mondanák, de nem azok. Még ha a valós használatban jelentkező különbségek statisztikailag mérhetetlenek is, mégis léteznek. Segítenek abban, hogy az ujjam gyorsabban vagy könnyebben megtalálja az utat a tárcsához, vagy sokkal kellemesebbé teszik a tárcsák elforgatását. Legalábbis jó rájuk nézni.
A Casual Photophile írói között gyakori trópus, hogy jobban szeretünk olyan dolgokról beszélni, mint a gombok, fémfelületek és gravírozások, mint a fényképezőgépek adatai. Nos, ez nem véletlenül trópus. Igazi stréberek vagyunk, és ha olyan dolgokról van szó, amelyeket a részletek és a design stréberek izgalmasnak találnak, a Contax G1 mindent jól csinál.
A G foglalathoz készült objektívek ugyanazokkal a tervezési döntésekkel rendelkeznek, mint a fényképezőgépváz. Az objektívek külsején jellemzően több gyűrű található, bár csak kettő szolgál jogos célt, és csak egynek van mozgása. A rekeszgyűrű teljes magasságú, egyenes, durva bordázással van ellátva a gyűrű körül, kivéve a rekeszjelölések helyét. A rekeszgyűrűt közvetlenül megelőző gyűrű ugyanezzel a bordázással rendelkezik körülbelül 38 mm-es, egymással szemben lévő szegmensekben. Ez lehetővé teszi a szilárd fogást az objektív felszerelésekor.
A G1 által bevezetett egyik tervezési elem, amelyet a G2 azonnal (és ostoba módon) elnyomott, a fényképezőgép hátlapján megjelenő ívek és szögek. A G1-nél a filmajtó a felső dimenziójában egyenes élű, de az alsó részén, ahol az ajtó keskenyebbé válik (egy átlós vonallal) közvetlenül az okulár jobb széle után, hasított élű. Ez a szimmetria könnyen észrevehetetlen, de jól mutatja a tervezésbe fektetett gondosságot. Emellett szögletességet kölcsönöz az egyébként elegáns fényképezőgépnek. Az általam említett ív a markolattal érkezik. A G1 és a G2 matt műanyag markolattal rendelkezik, amely a fényképezőgép hátuljától az elejéig körbefut. Arról, hogy ez a markolat mennyire lenyűgöző, majd akkor beszélek bővebben, amikor a fényképezési élményre térek ki, de itt az a fontos, hogy a markolat hogyan találkozik a fémmel.
A G2-nél a markolat egyszerűen egy egyenes vonalú szögben végződik. Itt szűkül el a filmajtó is, ami elveszíti a szimmetriát az okulárral, és maga az ajtó vizuálisan kevésbé dinamikus. Ezek a hiányos kialakítások kényelmesen kimaradtak James gyönyörű fotóiból a G2-ről. Szerencsére a G1 nem viseli magán a G2 hibáit; (szinte olyan, mintha a G2 elrontotta volna ezt, és a G1 azért jött volna, hogy kijavítsa…). A G1-en a markolat a fémajtóval egy csuklós csatlakozásba kerül, ami egy görbe yin-yang kinézetet eredményez. Ismét a G1 viszi el a pálmát a letartóztató, szándékos tervezés terén.
Még hosszan sorolhatnám a fényképezőgép tulajdonságait és érzetét. Imádom az ovális filmelőnézeti ablakot. Van egy dioptria az okuláron azok számára, akik látássérültek. Az LCD kijelző (bár bevallottan hajlamos némi szivárgásra) pontosan a szükséges információt adja, és nem többet. A fényképezőgép a 90-es évek mérnöki csodája. Amikor más gyártók szemfényvesztőket gyártottak (bár funkcionálisan kiváló szemfényvesztőket), a Kyocera igyekezett olyan modern fényképezőgépeket gyártani, amelyek megőrizték a formatervezés bizonyos időtállóságát. Sikerrel jártak, mert a G1 még huszonöt évvel később is csúcsminőségűnek tűnik.
Talán ők a probléma?
A filmrajongók szokták megjegyezni, hogy a G1 autofókusz rendszere “hanyag” (köszönöm, Ken Rockwell), “komoly gondok” (köszönöm, James Tocchio), “lassú” (köszönöm, B&H) és pontatlan (köszönöm, ezernyi fórumszakértő). Elismerem ezeknek a becsmérlőknek azt a tényt, hogy a G2 a G1 passzív AF-rendszere mellé egy aktív AF-rendszert is hozzáadott, amely tárgyilagosan segíti az autofókuszálást. De vajon a G1 autofókusz rendszere valóban problémás? A válasz igen és nem is, de az egyes forgatókönyvek, amelyek ezeket a könnyű válaszokat igazzá teszik, legalább annyira tanulságosak, mint maguk a válaszok.
Hogy a szívfájdalmakról gyorsan leszámoljunk, a G1 autofókusza bizonyos esetekben, pontosabban bizonyos objektívekkel valóban lassú lehet. A 90mm-es Sonnar objektívvel a G1-en készített fotóim gyakran voltak fókuszálatlanok, különösen portrék készítésekor, ami elvileg a 90mm-es Sonnar kialakítás célja lenne. Lehetséges, hogy csak nem figyeltem eléggé arra, hogy a fényképezőgép hol fókuszál, amikor a fókuszt rögzítem a fényképezés előtt, de aprólékosan ellenőrzöm ezt, és a 45 mm-es objektívvel sosem volt problémám. Én úgy vélem, hogy a fényképezőgépnek egyszerűen gondjai voltak a szűkebb gyújtótávolsággal. Ez egyesek számára csapásként érhet, de tekintettel a 45 mm-es objektív fölényére, ez nem szegte kedvemet.
És ez az, amiért ugyanúgy állíthatom, hogy a G1 valójában nem problémás, ha az autofókuszálásról van szó. A sok tekercs filmből, amit a G1-gyel forgattam a 45mm-essel, egy kezemen meg tudom számolni, hogy hányszor hagyta ki a fókuszt, és ezek valószínűleg a gyors felvételek miatt voltak a részemről. A tény az, hogy ha lelkiismeretesen figyeli a fókuszt komponálás közben, és az exponálóval rögzíti a fókuszt, akkor a 45 mm-es objektívvel nem fog fókuszproblémákat tapasztalni.
A távolság keresőben való figyelésének gyakorlása valójában egyáltalán nem munka. Lehet, hogy inkább csípőből fotózol, és szándékodban áll minden alkalommal kristálytiszta felvételeket kapni egy AF rendszerrel. Javasolnám – nem, nem a G2-t – hanem a digitális fényképezőgépeket. A filmes fotózás megfontolt folyamat, még akkor is, ha autofókuszos fényképezőgépet használsz. Az az idő, amíg megnézem az általa meghatározott távolságot, esetleg egyszer-kétszer visszaállítom a fókuszt, és lefényképezem a fotót, az tényleg nem idő.
A G1 autofókusz rendszerének hatástalansága annyira durván eltúlzott, hogy gyakran forgatom a szemem, amikor az interneten látom, hogy ezt hirdetik. Ne aggódjatok. A fényképezőgép jól fókuszál, feltéve, hogy (talán) az egyetlen objektívvel fényképezel, amit használnod kell.
Ez lenne a megfelelő pillanat, hogy elismerjük a fényképezőgép másik hiányosságát, nevezetesen azt, hogy nem tud minden, a G foglalathoz készült objektívet befogadni. A G-bajonettes objektívek választéka egy teljes készletet tartalmaz: a 16mm Hologon, a 21mm Biogon, a 28mm Biogon, a 35mm Planar, a 45mm Planar, a 90mm Sonnar és a 35-70 Vario-Sonnar. Ebből a hét objektívből az eredeti G1 csak négyet tudott befogadni, a 16, 28, 45 és 90 mm-es objektíveket. A G1 későbbi vagy módosított változatai, az úgynevezett “zöld címkés” G1, amelyet a filmtartály behelyezésére szolgáló szó szerinti zöld matrica jelez, a mitikus 16 mm-es objektívet és a 35 mm-es objektívet is képes volt befogadni. Sajnos a G1 képtelen a Vario-Sonnar használatára, mivel az objektív hét elektromos érintkezőt igényel, szemben a G1 öt érintkezőjével.
Ezektől az apró hátrányoktól eltekintve (és ha egy zöldcímkés G1-et szerez be, amúgy is .800 fölött üt), a fényképezőgép fényképezési élménye egyetlen más autofókuszos fényképezőgéphez sem hasonlítható. Hogy bemutassuk, menjünk végig a G1 fényképezésének élményén az elejétől a végéig.
A fényképezés élménye
Felébredsz és eszedbe jut, hogy barátaiddal találkozol egy sétára a városod képzőművészeti múzeumában. Úgy döntesz, hogy a Portra 160 visszafogott pezsgésének fotózásához van kedved, ezért a fényképezőgép bal oldalán lévő kapcsoló egyszerű elfordításával kinyitod a G1 filmajtót.
Könnyedén behelyezi a tartályt, és kihúzza a vezetőt, hogy éppen csak valamivel az orsó fölé kerüljön (amit szépen jelöl egy narancssárga vonal). Bezárod a hátulját. A kamera feltekeri neked a filmet, és leszögezi. De ha elrontottad, mert túl messze vagy nem elég messze tetted be az előkét, a kamera dupla nullákat villantott neked a képkockaszámlálóban, hogy jelezze: “Hé, miattad nem tudom elvégezni a munkámat”.
Úgy gondolod, hogy a múzeumban talán egy kicsit sötétebb van a kívántnál, ezért az ISO gomb nyomva tartásával, majd egyszeri érintésével 160-ról 320-ra módosítod a minősítést.
A városod tömegközlekedési eszközeivel indulsz a múzeumba. Barátod újszülött babája alszik, és a barátod óriási-összehasonlító mutatóujját tartja. Úgy döntesz, hogy ez a tökéletes pillanat arra, hogy a 45 mm-es kamera demonstrálja fél méteres minimális fókusztávolságát. Ahogy a fényképezőgépet a szemedhez viszed, először arra gondolsz, hogy a kereső túl kicsi, de eszedbe jut, hogy a Popular Photography című lapban olvastad a G1-ről szóló 1994-es ismertetőben, hogy ez egy kepleri kereső, ami azt jelenti, hogy kicsi, mégis meglepően világos.
Amikor félig lenyomod az exponálót, hogy a két barátod közötti intim érintésre fókuszálj, meglepődsz, mert a kereső mintha az objektívvel együtt zoomolna, ahogy az objektív fókuszál. Csak úgy, a kereső, amely eddig is a 45 mm-es Planarod helyes keresőmezőjét mutatta, most már a parallaxishibát is korrigálta. Könnyen megtalálja a fókuszt, mivel ügyesen elhelyezte a középpontjelzőt a függőleges vonalak kontrasztjánál, az egyetlen ujj köré tekert kis kéz találkozásánál. Tudja, hogy ezt azért kell tennie, mert elolvasta a “Hasznos tanácsok az objektív fókuszálásához” című hasznos G1-brosúrát .
Mihelyt a fényképezőgép megtalálja a fókuszt, rögzítve tartja, és átkeretezi a felvételt. Befejezed a teljes megnyomást, és a fénykép elkészült. A filmelőhívás zipzárjával készen állsz egy újabb fotó elkészítésére.
Észreveszed, hogy véletlenül összemaszatoltad a fényképezőgép fókuszálóablakát, ezért óvatosan letörlöd a foltot, és meggyőződsz róla, hogy az ablak tiszta és akadálytalanul fókuszál. Úgy döntesz, hogy kihasználod a többszörös expozíció funkciót, így a meghajtó gomb három kattintásával készen állsz, hogy elkészítsd a barátod profilját a fényes égbolt előtt, amelyet a lombozatod teljes képkockája követ. Összeállítás, fókuszálás, felvétel. Összeállítás, fókuszálás, felvétel. Azonnali karma.
Már sétálsz, és próbálsz lépést tartani a csoporttal. A markolatnak köszönhetően, ami valahogy puha, de nem gumi, a hüvelykujjad könnyű támasztékot talál a fényképezőgép hátulján, a középső ujjad pedig tökéletes pihenőhelyet talál az elején, míg a mutatóujjad készen áll a felvételre. Egyik kezeddel – a másikban még mindig a múzeumi térképet tartod – a szemedhez emeled a fényképezőgépet, gyorsan fókuszálsz a 15 méterre lévő, nevető barátaid hátára, és egy kézzel lősz.
A fényképezőgépet soha nem érzed lazának vagy leejtésveszélyesnek. Stabilan áll a kezedben, miközben fényképezel. Nincs a tükör csattanása. És az átrium üvegéről beeső fényben másodpercek alatt megtalálta a fókusztávolságot. Nem elég idő ahhoz, hogy kimozduljon a fókuszból. Tudod, hogy a felvétel éles, kontrasztos és a T* bevonat színének csípősségével csiklandozó lesz.
Az utolsó felvétel elkészítésekor (talán a harmincadik képkockaként van feltüntetve-a képkockaszámlálóban) és a kamera azonnal elkezdi visszatekerni a filmet, egy általad választott beállításnak köszönhetően kint hagyja az elejét, akkor teljesen biztos lehetsz benne, hogy abban a dobozban harminchét fotó van, amelyek megörökítik a napodat. Lehet, hogy egyszer ellustultál, és az az egy felvétel, amelyen a barátod arca kitölti a képkockát, nem lesz fókuszban, mert véletlenül úgy komponáltál, hogy a középső jel túl közel van a háttérhez.
De a többi pontosan olyan lesz, amilyennek elképzelted, mert a történelem egyik legjobb objektívjével fényképeztél a történelem egyik legmenőbb fényképezőgépén, és te egy vagány fotós vagy, aki százakat spórolt meg azzal, hogy inkább azt választotta, amit a hozzáértők úgyis jobb modellnek tartanak.
A saját Contax G1-et szeretne?
Megtalálhatja saját F Stop Cameras
Kövesse a Casual Photophile-t a Facebookon és az Instagramon
.