A tájképfotózás véleményem szerint a szabadtéri fotózás egyik legnehezebb tudományága, és talán a fotózás egyik legnehezebb műfaja általában. Első pillantásra a művészet egyszerűnek tűnik. Keresel magadnak egy szép tájképet, vársz egy kis jó fényre, és kattintasz az exponálóra. Egyszerű, igaz?
És mégsem ez a történet vége. Végtelen számú lehetőséget csesztem el a kompozíciós hibákkal, a fókuszálási hibákkal, a nem kívánt mozgási elmosódással, a túl- és alulexponálással, és persze azzal, hogy elrontottam a fényképezőgépem beállításait. Gyanítom, bárki, aki sok időt szentelt a tájképfotózás művészetének, ugyanezt elmondhatja.
Beszéljünk a rekeszről
Megjegyzés: a rekesz magyarázatáért és definíciójáért nézze meg a Rekesz a fotózásban című bevezetőnket.
Míg az említett hibák és gyakori hibák mindegyikéről egész cikkeket, sőt könyveket is írtak már, én itt csak egyről fogok beszélni – a rekeszről.
Milyen rekeszt kell használni a tájképfotózásnál, f/16 ugye? Én mindig is ezt hallottam. Ez az élesség és a mélységélesség tökéletes kombinációja. Tehát állítsd be a rekeszértéket f/16-ra, és fényképezz.”
Ez van, a cikknek vége. Remélem, tetszett nektek. Nem, természetesen ez még nem minden. De meglepődöm, hogy hány fotós feltételezi, hogy ez a történet vége.
Az igazi válasz arra a kérdésre, hogy melyik rekesznyílást válasszuk – mindegyiket – a helyzettől függően.
Először is, a tájképfotózás sokkal több, mint a klasszikus kompozíció, amely egy előtér elemet tartalmaz egy szép háttér táj előtt. Inkább vannak részletfelvételek, légi felvételek, éjszakai fotózás, teleobjektíves tájképek, és isten tudja még hány alműfaj a kategórián belül. Ezek mindegyikéhez, és minden egyes szituációhoz más-más rekeszérték lehet megfelelő.
Mielőtt belemennénk ebbe – először egy figyelmeztetés.
Élesítési problémák
Tágra nyitott
A különböző rekeszértékeknek ára van. Tágra nyitva a legtöbb objektív lágy lesz, mert az objektív minden egyes üvegelemének minden része munkára van fogva. A lencsék tökéletlensége, a szennyeződések, a karcolások és a fény fizikája együttesen rontják a kép élességét. Ez az egyik oka annak, hogy az éles, gyors objektívek olyan sokba kerülnek. Az üvegnek kiválónak kell lennie ahhoz, hogy megőrizze az élességet nagylátószögben.
Diffrakció
A diffrakció az f-stop tartomány másik végén történik. Amikor a rekesznyílás egészen lefelé van zárva, a képek szintén élességcsökkenést mutatnak, de nem ugyanabból az okból. Inkább egy diffrakciónak nevezett dolog következik be. A diffrakció valójában a hullámok fizikájából származó kifejezés.
Vess egy pillantást az alábbi szörnyű kézzel rajzolt illusztrációkra, és láthatod, miért vagyok fotós, nem pedig festő. Remélhetőleg azonban tanulsz valamit a diffrakcióról is. A bal oldali vonalak a térben mozgó hullámokat mutatják. Gondolj rájuk fényhullámokként vagy óceánhullámokként, nincs különbség.
Amint közelednek egy nagy nyílással rendelkező falhoz, a rés lehetővé teszi a hullámok számára, hogy bár nagyrészt sértetlenül, csak enyhe szóródást és a beérkező hullám görbülését okozzák.
De alkalmazzanak egy kisebb nyílást (alul), és hirtelen ezek a hullámok gyorsan meggörbülnek és szétszóródnak.
A fényképezésben a nagy rekesz viszonylag kevés változást okoz a fényképezőgépbe belépő fényhullámokban, de egy kis rekesz arra kényszeríti a fény egy kis részét, hogy szétterüljön, szétszóródjon és görbüljön, mielőtt egyenlőtlenül és kisebb intenzitással érné az érzékelőt. Ez az élesség csökkenését eredményezi.
Míg az egész fizikája érdekes, a fotózás szempontjából azt kell tudnia, hogy a nagyon kis rekeszek kevésbé lesznek élesek, mint a közepes rekeszek.
Az élesség elérése
Most már valószínűleg világos számodra, hogy ha maximális élességet szeretnél elérni, akkor sem a teljesen tágra nyitott, sem a zárt rekeszek nem a legjobbak. Az élességet inkább valahol a kettő között lehet megtalálni. A legtöbb objektívnél a szélesnyílástól 2 fokkal lejjebb van az élesség édeskevéspontja.
Talán ezért olyan népszerű az f/16 a tájképfotózásban, ez egy jó kompromisszum az élesség és a mélységélesség között.
Szóval mi van most?
Visszatértünk oda, ahonnan indultunk, igaz? Csak fényképezzünk f/16-os értéken.
Hát, ha a tapintásélesség lenne a tájképfotózás mindene és mindene, akkor valószínűleg ez lenne a helyzet.
Valamikor azonban előfordulhat, hogy a sekély mélységélesség érdekében fel kell áldoznunk némi objektív élességet, vagy el kell szenvednünk némi diffrakciós elmosódást a hosszú záridő elérése érdekében.
Detailfelvételek
A tájkép részletei a táj azon apró részei, amelyek felkeltik a fotós érdeklődését. Ilyen lehet egy csomó őszi falevél, egy kő egy tundrai réten, vagy fény a hóval borított fákon, sok más lehetőség mellett.
Egy ilyen helyzetben érdemes elkülöníteni ezt az érdekes témát a zsúfolt háttértől. Ezt megteheti a sekély mélységélesség elfogadásával, gyors (nagy) rekesz használatával.
Pár évvel ezelőtt egy csípős őszi napon fotóztam. Fagy borította a rétet, amelyen sétáltam, és minden egyes fűszál csillogott a kora reggeli napfényben. Megpillantottam egy bizonyos szárat, amely kiemelkedett a többi közül, és megálltam. El akartam különíteni ezt az egyetlen fűszálat.
A 70-200mm f2.8 objektívvel tehát szélesre nyitottam a rekesznyílást, hogy sekély mélységélességet hozzak létre, komponáltam és fényképeztem.
Azóta újra és újra ezt a stratégiát alkalmazom a tájképfotózás során. Őszi színeket fotózva gyakran szeretnék elszigetelni egyetlen levelet vagy lombfoltot a zavaró háttértől. A gyors rekesznyílás és a kis mélységélesség az egyetlen módja ennek.
Ilyen esetekben szívesen feláldozok egy kis élességet.
Légifelvételek
A légifotózás során mindig jól elkülönülsz a tájtól, amit fotózol (ha nem így lenne, akkor sokkal nagyobb gondjaid lennének, mint a fényképezés). Így a mélységélesség nem a legfontosabb szempontod.
Mindeközben a repülőgép vagy a helikopter motorjának rezgése sokkal nagyobb kockázatot jelent az élesség hiányára, mint a túl nyitott rekesz beállítása.”
Mikor légi felvételeket készítek, a záridő maximalizálása érdekében szélesre nyitom a rekesznyílást. Ha legalább 1/1000 másodperc körüli zársebességre van szükséged, akkor a szélesre nyitott rekesz az egyetlen praktikus megoldás.
Hosszú expozíciók
A több másodperces (vagy akár több perces) expozíciókhoz a zár célzott elhúzása megköveteli, hogy jelentősen csökkentse az érzékelőre érkező fényt. Még alacsony ISO-értékkel és semleges sűrűségű szűrővel is lehetetlen hosszú expozíciót elérni egy világos napon a rekesznyílás csökkentése nélkül.
Pár évvel ezelőtt egy alaszkai folyó mentén fotóztam egy természetvédelmi szervezet megbízásából. Világos délután volt, de néhány felhő felbontotta az eget, ami megfelelő fotózási körülményeket teremtett.
Tudtam, hogy este nem tudok majd visszatérni oda, ezért a lehető legtöbbet kellett kihoznom a helyzetből. Az erős délutáni fény ellenére mégis hosszú expozíciót akartam készíteni az áramló vízről.
Az ISO-t a minimális beállításra (50) csökkentettem, felraktam egy 4 fokozatú semleges sűrűségű szűrőt, és egy kis élesség feláldozásával f/22-re csökkentettem a rekeszértéket.
Ezzel a kombinációval 8 másodperces expozíciót tudtam készíteni az áramló folyóról. A fodrozódó víz kellemesen elmosódott egy kísértetiesen tükröződő felületté, és megkaptam a kívánt képet.
Éjszakai fotózás
Itt Alaszkában sok időt töltök az északi fény fotózásával, és vendégfotósokat viszek ki, hogy ugyanezt tegyék. Van egy mítosz az aurora fotózással kapcsolatban, miszerint hosszú expozícióra van szükség – nem így van. Valójában nem is kell.
Az egyik dolog, ami az Aurora Borealist olyan látványossá teszi, a függönyök részletei, a változó színek és a szinte állandó mozgás. Egy hosszú expozíció, bármi, ami több mint néhány másodperc, elmosódnak ezek a részletek. A gyors zársebesség (vagy amilyen gyorsan csak tudod) sokkal, de sokkal jobb.
Az éjszakai gyors záridő eléréséhez hajlandónak kell lennie arra, hogy a rekesznyílást egészen felfelé nyissa, az élességvesztés ellenére. A nagy ISO-értékek és a szélesre nyitottra állított gyors objektívek elég gyors zársebességet tesznek lehetővé a gyorsan mozgó sarki fény megjelenítésének részleteinek megörökítéséhez.
Következtetés
A klasszikus tájképfotózásnál, ahol az előtérben van egy elem, a háttérben pedig a táj, biztos, hogy mély mélységélességre és maximális élességre van szükség. Ilyen körülmények között mindenképpen állítsd a rekeszértéket f/16-ra, és felejtsd el. De a tájképfotózás nem csak ilyen helyzetekből áll.
A fényképezőgépek és objektívek számos eszközzel vannak felszerelve. Azt mondani, hogy csak egy van, ami “megfelelő”, olyan, mintha azt mondanánk, hogy az ácsnak csak egy kalapácsra van szüksége. Persze a kalapács tökéletes szerszám az ácsnak, amikor be kell vernie egy szöget, de deszkavágáshoz tényleg pocsék.
Mi itt a tanulság? Állítsd be a rekesznyílást úgy, hogy az a jelenethez szükséges legyen, ne pedig úgy, ahogy valaki más mondta neked, hogy legyen. “Ők” sok mindent mondanak. Nem kell mindig hallgatni rájuk.