Alfred Jarry

Alfred Jarry

Alfred Jarry, Felix Vallotton portréja, 1901.

Született

1873. szeptember 8-án
Laval, Mayenne, Franciaország

Meghalt

1907. november 1-jén (34 éves korában)
Párizsban, Franciaország

Foglalkozás

Drámaíró

Nemzetiség

Francia

Befolyásolta

Eugene Ionesco, Fernando Arrabal, Guillaume Apollinaire, André Salmon, Max Jacob, Pablo Picasso

Alfred Jarry (1873. szeptember 8. – 1907. november 1.) francia drámaíró, regényíró és humorista.

Jarry leginkább az Ubu Roi (1896) című darabjáról ismert, amelyet gyakran az 1920-as és 1930-as évek szürrealista színházának előfutáraként emlegetnek, de számos műfajban és stílusban írt. Írt színdarabokat, regényeket, verseket, esszéket és spekulatív újságírást. Szövegei úttörő munkát jelentenek az abszurd irodalom területén. Bár az abszurd kifejezést a szövegek széles skálájára alkalmazzák, bizonyos jellemzők sokukban egybeesnek: Széleskörű, gyakran a Vaudeville-hez hasonló komédia, borzalmas vagy tragikus képekkel vegyítve; reménytelen helyzetekbe került, ismétlődő vagy értelmetlen cselekedetekre kényszerített szereplők; klisékkel, szójátékokkal és képtelenségekkel teli párbeszédek; ciklikus vagy abszurd módon kiterjeszkedő cselekmény; a realizmus paródiája vagy elutasítása. Az abszurd irodalom a modern, racionalista, bürokratikus élet néhány nevetségesebb aspektusára adott válaszként keletkezett.

Jarry válasza ennek a gondolkodásmódnak az olykor groteszk paródiáját alkotta meg Ubu Roi-darabjaiban; emellett kitalált egy áltudományt, a “patafizikát”.

Biográfia

Korai évek

Jarry a franciaországi Mayenne-ben, Lavalban született, nem messze a bretagne-i határtól; anyai ágon breton származású volt. Apja családja kézműves és kereskedő volt. Jarry koraérett, zseniális tanuló volt, és osztálytársait a csínytevésekhez és bajkeveréshez való tehetségével ragadta magával. Különcködése állítólag anyja családjából eredt, amelyben előfordult elmebaj.

Saint-Brieue-ben és Rennes-ben járt iskolába. A Rennes-i líceumban 15 éves korában egy fiúcsoport vezetője volt, akik sok időt és energiát szenteltek arra, hogy kigúnyolják a jószándékú, elhízott és hozzá nem értő fizikatanárukat, egy Hébert nevű férfit. Jarry és osztálytársa, Charles Morin írtak egy darabot, amelyet Les Polonais (A polonaiak) címmel marionettekkel adtak elő egyik barátjuk otthonában. A főszereplő, Père Heb egy hatalmas hasú, három foggal (egy kőből, egy vasból és egy fából), egyetlen visszahúzható füllel és torz testtel rendelkező balfácán volt. Jarry leghíresebb művében, az Ubu Roi-ban Père Hebből Ubu lesz, a francia irodalom egyik legszörnyűbb és legmeghökkentőbb karaktere.

17 évesen Jarry letette az érettségit, és Párizsba költözött, hogy felkészüljön az École Normale Supérieure felvételire. Bár nem vették fel, hamarosan feltűnést keltett eredeti verseivel és prózaverseivel, amelyeket “fantáziadús intenzitásukról és verbális találékonyságukról” jegyeztek. Műveinek gyűjteménye Les minutes de sable mémorial címmel 1894-ben jelent meg. Ugyanebben az évben Henri Rousseau megfestette a portréját, papagájával és kaméleonjával együtt, és kifüggesztette a Függetlenek Szalonjában. Jarry megkísérli majd népszerűsíteni Rousseau munkásságát, aki ugyanabból a városból származott, mint Jarry.

Ugyanebben az évben mindkét szülője meghalt, kis örökséget hagyva rá, amelyet gyorsan elköltött.

Művészi fejlődés

Jarry időközben felfedezte az alkohol élvezetét, amelyet “szent gyógynövényemnek”, vagy az abszintra utalva “zöld istennőnek” nevezett. Egy történet szerint egyszer zöldre festette az arcát, és ennek tiszteletére (és valószínűleg a hatása alatt) biciklizett végig a városon.

Amikor 1894-ben besorozták a hadseregbe, a fogalmak felforgatásához való tehetsége legyőzte a katonai fegyelemre való nevelésre tett kísérleteket. A kis ember látványa a kevesebb mint kétméteres testalkatához túlságosan nagy egyenruhában – a hadsereg nem adott ki elég kicsi egyenruhát ahhoz, hogy elférjen rajta – annyira zavaróan vicces volt, hogy felmentették a felvonulások és a menetgyakorlatok alól. Végül a hadsereg egészségügyi okokból elbocsátotta. Katonai tapasztalatai végül a Napok és éjszakák című regényét ihlették.

Jarry visszatért Párizsba, és az ivásnak, az írásnak és barátai társaságának szentelte magát, akik értékelték szellemes, kedves és kiszámíthatatlan társalgását. Ezt az időszakot jellemzi, hogy Remy de Gourmont-val együtt intenzíven részt vett a L’Ymagier című, fényűzően előállított “művészeti” folyóirat kiadásában, amelyet a középkori és népi grafikák szimbolikus elemzésének szentelt. A szimbolizmus mint művészeti mozgalom ebben az időben teljes lendületben volt, és a L’Ymagier számos kulcsfontosságú közreműködője számára jelentett kapcsolódási pontot. Jarry Antikrisztus cézár című darabja (1895) ebből a mozgalomból merített anyagot. Ez a mű hidat képez a komoly szimbolikus jelentés és az a fajta kritikai abszurditás között, amellyel Jarry hamarosan kapcsolatba kerül. A bibliai Jelenések könyvét kiindulópontként használva a Caesar Antichrist a szélsőséges formális szimbolizmus párhuzamos világát mutatja be, amelyben Krisztus nem a spiritualitás, hanem a spiritualitást uralni akaró Római Birodalom ügynökeként támad fel. Ez egy egyedülálló narratíva, amely hatékonyan kapcsolja össze a lélek uralmát az egyiptológia területén elért kortárs eredményekkel, például a Narmer-paletta 1894-es feltárásával, amely egy olyan ősi lelet, amelyet a rebus hermeneutikán belüli elhelyezéséhez használnak.

Ubu Roi és a hírnév

1896 tavaszán Paul Fort Le Livre d’art című folyóiratában jelent meg Jarry 5 felvonásos színdarabja, az Ubu Roi – az iskoláskorában átírt és kibővített Les Polonais – 1896-ban. Az Ubu Roi kegyetlen humora és szörnyű abszurditása, amely semmihez sem hasonlítható, amit addig a francia színházban előadtak, valószínűtlennek tűnt, hogy valaha is színpadra kerüljön. A lendületes színházigazgató, Aurélien-Marie Lugné-Poe azonban vállalta a kockázatot, és Théâtre de l’Oeuvre-jában színre vitte a darabot.

A premier estéjén (1896. december 10-én), a közönség soraiban hagyománytisztelők és avantgárdok, Ubu király (Firmin Gémier alakította) lépett előre, és intonálta a nyitó szót: “Merdre” (“Shittr”). Negyedórás zűrzavar következett: A sértettek felháborodott kiáltásai, fújolás és fütyülés, amit a radikálisabbak éljenzése és tapsa váltott fel. Az ilyen megszakítások egész este folytatódtak. Akkoriban csak a főpróbát és a premier előtti előadást tartották meg, és a darabot csak 1907-ben élesztették újjá.

A darab meghozta a hírnevet a 23 éves Jarry számára, és elmerült az általa létrehozott fikcióban. Gémier Ubu alakítását Jarry saját staccato, orrhangú hanglejtéséről mintázta, amely minden szótagot (még a némákat is) hangsúlyozott. Ettől kezdve Jarry mindig ebben a stílusban beszélt. Átvette Ubu nevetséges és pedáns beszédmódját; például a királyi “mi”-t használva utalt magára, a szelet “annak, ami fúj”, a biciklit pedig, amivel mindenhová ment, “annak, ami gurul” nevezte.

Jarry egy olyan lakásba költözött, amelyet a főbérlő azzal a szokatlan módszerrel alakított ki, hogy egy nagyobb lakást nem függőleges, hanem vízszintes válaszfallal osztott fel. Az apró termetű Jarry épphogy fel tudott állni a lakásban, de a vendégeknek meg kellett hajolniuk vagy guggolniuk. Jarry egy töltött pisztolyt is magával vitt. Egy szomszédasszony panaszára, miszerint célba lövése veszélyezteti a gyerekeit, így válaszolt: “Ha ez valaha is megtörténne, ma-da-me, mi magunk is szívesen szereznénk újakat veled” (bár egyáltalán nem volt hajlandó a nőkkel a célzásnak megfelelő módon foglalkozni).

Nélküliség és romló egészség

Az egyre súlyosbodó szegénységben, egészségét elhanyagolva és mértéktelenül iszogatva Jarry 1900-ban kiadta az Ubu enchainé című könyvet. Ezt követően megírta a gyakran az első kiborg szexregényként emlegetett Le Surmâle (A szupernőstény) című művét, amely részben az önátadás szimbolista eszményének szatírája.

A haláláig meg nem jelent Exploits and Opinions of dr. Faustroll, patafizikus (Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien) egyfajta antifilozófus hőstetteit és tanításait írja le, aki 63 évesen született, egy szitában utazik egy hallucinációs Párizsban, és a “patafizika” tanait vallja. A patafizika “a kivételeket szabályozó törvényekkel foglalkozik, amelyek megmagyarázzák a világegyetemet kiegészítő világegyetemet”. A ‘patafizikában a világegyetem minden eseményét rendkívüli eseménynek fogadják el.”

Jarry egyszer azt írta, kifejezve a ‘patafizika bizarr logikájának egy részét: “Ha hagysz egy érmét leesni, és az leesik, a következő alkalommal csak egy végtelen véletlen folytán ismét ugyanúgy fog leesni; más kezekben lévő érmék százai fogják követni ezt a mintát végtelenül elképzelhetetlen módon.”

Jarry a maga “patafizikai világában élt egészen 1907. november 1-jén Párizsban bekövetkezett, kábítószer- és alkoholfogyasztás által súlyosbított tuberkulózisban bekövetkezett haláláig. Feljegyezték, hogy utolsó kérése egy fogpiszkáló volt. A Párizs melletti Cimetière de Bagneux-ban temették el.

Hagyaték

Jarry fontos árnyékot vetett a modern irodalom fejlődésére. Az ő Ubu-ja egy típust teremtett, “még a népi képzeletben is a hatalommal való visszaélés által önelégültté és felelőtlenné vált burzsoá ostobaság szimbólumát”. Hozzájárult a szürrealista mozgalom inspirálásához is.

Jarry az abszurd színház egyik legjelentősebb közös előfutára volt. Vad, tiszteletlen és buja Ubu-darabjai, amelyek az 1890-es években botrányt okoztak Párizsban, és a “Patafizika – “a képzeletbeli megoldások tudománya” – fogalma, amelyet először Jarry Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien című művében mutatott be (Exploits and Opinions of dr. Faustroll, patafizikus) számos későbbi abszurdistát inspirált, akik közül néhányan csatlakoztak a Jarry tiszteletére 1948-ban alapított Collège de ‘pataphysique-hoz (Eugene Ionesco és Fernando Arrabal is megkapta a Collège de ‘pataphysique transzcendens szatírja címet). Az Antonin Artaud és Roger Vitrac által alapított Alfred Jarry Színház számos abszurd darabnak adott otthont, köztük Ionesco és Arthur Adamov darabjainak.

Utolsó éveiben a fiatal párizsi írók és művészek egy része számára legendás és hősies alak volt. Guillaume Apollinaire, André Salmon és Max Jacob felkereste őt csonka lakásában. Halála után Pablo Picasso, akit lenyűgözött Jarry, megszerezte pisztolyát, és éjszakai párizsi kirándulásain viselte, később pedig megvásárolta számos kéziratát, és egy szép rajzot is készített róla.

Válogatott Jarry-művek

Drámák

• Caesar Antikrisztus
• Ubu király (Ubu Roi)
• Ubu felszarvazott (Ubu cocu)
• Ubu megkötözve (Ubu enchaíné)

Regények

• A szupernő (Le Surmâle)
• Exploits and opinions of dr. Faustroll, patafizikus (Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien)
• Napok és éjszakák (regény) (Les Jours et les nuits )

Más nevezetes művek

• Kisregény, A szenvedélyt mint emelkedő kerékpárversenyt tekintve, széles körben terjesztették és utánozták, különösen J.G. Ballard.

Jegyzetek

• Beaumont, Keith. Alfred Jarry: A Critical and Biographical Study. St. Martin’s Press, 1984. ISBN 0-312-01712-X.
• Shattuck Roger. A bankett évei. New York: Harcourt, Brace, 1958. ISBN 0-394-70415-0.
• Tompkins, Calvin. Duchamp: A Biography. Henry Holt and Company, 1996. ISBN 0-8050-5789-7.

All links retrieved November 11, 2016.

• Alfred Jarry at Find-A-Grave
• Works by Alfred Jarry. Project Gutenberg