Az alaplépések és formációk

Balett és modern tánc

A klasszikus balett stílusa és mozgásszókincse a lábak öt kifordított helyzetében gyökerezik: (1) a sarkak összeérnek és a lábfejek egyenes vonalat alkotnak; (2) a sarkak távol vannak egymástól és a lábfejek egyenes vonalat alkotnak; (3) egyik láb a másik előtt, a sarok a lábfejnek támaszkodik; (4) a lábfejek távol vannak egymástól, egyik a másik előtt; és (5) az egyik láb a másik előtt, a sarok a nagylábujj ízületének támaszkodik. Minden balettpozícióhoz tartozik egy megfelelő port de bras, vagyis a karok és kezek pozíciója.

A mozgások több nagy csoportba sorolhatók. Először is vannak a gyors, földhözragadt, összekötő lépések – például a pas de bourrée, egy áramló lépés, amelyet bármilyen irányban végre lehet hajtani, és a glissade, egy sikló lépés, amelyben a táncos az egyik lábát oldalra, előre vagy hátra nyújtja, majd a másikat kinyújtja és behozza, hogy találkozzon az elsővel.

Másrészt vannak az ugrások, amelyek lehetnek alacsonyak és könnyűek, a lábak battu (“ütött”, vagy a levegőben egymás előtt és mögött többször gyorsan keresztezett lábakkal). Az entrechatban a táncos az ötödik pozícióból függőleges ugrásba lendül. Az assemblé-ban a táncos az egyik lábát oldalra, előre vagy hátra ecseteli, miközben a másikról leugrik; a két láb aztán a levegőben összeér (ahol esetleg megütik őket), és a táncos az ötödik pozícióban landol. A pas de chat (“a macska lépése”) egy oldalra ugrás, amelynek során először az egyik, majd a másik lábat húzza fel a táncos teste alá, mielőtt az ötödik pozícióban landolna. Magasabb, erőteljesebb ugrások közé tartozik a grand jeté, amelyben a táncos az egyik lábát előreveti a levegőbe, előre és hátra nyújtott lábakkal lebeg, majd az első lábára érkezik le, vagy egy olyan pozíciót tartva, mint az arabeszk vagy a tartás, vagy pedig a hátsó lábát az ötödik pozícióba zárva.

Az arabeszk és a attitude olyan pozíciók, amelyekben a táncos egy lábon áll. Az arabeszkben a másik láb (az úgynevezett dolgozó láb) egyenesen hátrafelé nyújtva van; a tartásban hajlítva van, és akár előre, akár hátrafelé kinyújtható.

A fordulók közé tartozik a piruett, amelyet egy lábon és helyben végeznek, a dolgozó lábat különböző pozíciókban tartva, például tartásban, oldalra kinyújtva (à la seconde), vagy a lábfejet éppen a boka felett vagy a térdnél tartva. A fouetté en tournant-ban a dolgozó lábat egyenesen oldalra csapkodják, majd behajlítják, és a lábfejet minden egyes fordulatnál visszahozzák a támasztóláb térdéhez. A piqué egy utazó fordulat, a táncos kilép a támasztólábra, mielőtt ráfordulna (lásd piqué work).

Mindezeket a lépéseket számos enchaînements-ben vagy kombinációban lehet végrehajtani, és a táncosok számos különböző formációban csoportosulhatnak. A klasszikus balettben az alakzatok általában szimmetrikusak, körök vagy vonalak keretezik a fő táncosokat a színpad közepén. Az adagio, vagyis a partneri munka alapvető fontosságú a balettben; a férfi támogathatja a nőt egy sor piruett vagy egyensúlyozás során, és sokféleképpen emelheti őt. Általános szabályként a pas de deux, a szóló és a csoporttánc meglehetősen rendszeresen váltják egymást, és a klasszikus pas de de deux-ben a két táncos általában különvált az egyes variációkhoz, mielőtt a végső kodában összejönnének.

A modern tánc a klasszikus tánc számos lépését és pozícióját használja, de gyakran egészen más stílusban. A lábak befelé fordulhatnak, a lábfejek hajlítottak lehetnek, vagy inkább lazán tartják őket, mint hegyesen (lásd alább Tánctípusok: modern tánc). Sokkal jobban használják a törzset, amely csavarodhat, meghajolhat vagy guggolhat, és több a gurulás és az esés, amelyekben a táncos a padlón vagy a padló közelében dolgozik. A posztmodern tánc nagy része hétköznapi mozgásokat használ, mint például a futás vagy a séta, valamint egyszerű lengő, spirálozó vagy nyújtó mozdulatokat, amelyek az egész testet igénybe veszik.