Chaconne, más néven ciaconne, eredetileg egy tüzes és szuggesztív tánc, amely 1600 körül jelent meg Spanyolországban, és végül egy zenei formának adta a nevét. Miguel de Cervantes, Francisco Gómez de Quevedo és más korabeli írók mexikói eredetre utalnak. Látszólag párban vagy egyedül táncolták kasztanyettákkal, és hamarosan elterjedt Itáliában, ahol ugyanúgy rossz hírnévre tett szert, mint Spanyolországban. A 17. század folyamán egy visszafogott változata a francia udvarban is népszerűvé vált; gyakran szerepelt Jean-Baptiste Lully színpadi műveiben.
Courtesy of the Victoria and Albert Museum, London
A chaconne zenei formája egy folyamatos variáció, általában hármas metrumban és dúr hangnemben; általában rövid, ismétlődő basszusvonal vagy harmóniai progresszió jellemzi. A chaconne formáját, amely a passacagliához hasonló, a barokk korban és később is használták a zeneszerzők. A 17. században a francia zeneszerzők gyakran jelölték chaconne-nak a rondeau-formájú darabokat – azaz a refrén (R) előtt, után és az ellentétes szakaszok vagy párosítások között ismétlődő refrénnel (R A R B R C R stb.). Johann Sebastian Bach d-moll partitájának “Chaconne” című, kíséret nélküli hegedűre írt darabja példa a chaconne mint variációs forma mesteri használatára. François Couperin csembalózenéje számos chaconnes en rondeau-t tartalmaz, mint például a “La Favorite”. Későbbi zeneszerzők újjáélesztették a formát, többek között Johannes Brahms a 4. szimfónia utolsó tételében (1885) és Benjamin Britten a 2. vonósnégyesében (1945).