Bár a “clawhammer” és a “frailing” kifejezéseket elsősorban bendzsó stílusokra használják, a kifejezések a gitárra utalva is előfordulnak. Jody Stecher volt az első gitáros, aki felvételt készített ebben a stílusban, a “Red Rocking Chair” című dal kísérőjeként Kate Brislinnel készített A Song that Will Linger című felvételén.
A frailing és a clawhammer között Steve Baughman ujjas gitáros a következőképpen tesz különbséget. A frailingnél a mutatóujjhegyet használják a dallam felfelé pengetésére, a középső körmöt pedig a ritmikus, lefelé irányuló ecsetelésre. A clawhammerben csak a lefelé ütéseket használják, és ezeket jellemzően egy körömmel játsszák, ahogy a bendzsónál megszokott technika.
Alec Stone Sweet a “Tumblin’ Gap: Clawhammer Guitar Solos” című könyvének kísérőjegyzeteiben írja le a clawhammer technikát: “Öt jellemzője van annak, ahogyan én játszom a clawhammer-t. Először is, minden egyes konkrét hangot, amit a jobb kéz játszik, vagy a mutatóujj vagy a hüvelykujj produkál. Másodszor, egyetlen hangot sem pengetek; mindegyik hangot vagy a hüvelykujjal, vagy a mutatóujj körmével a húrra leütve játszom meg. Harmadszor, a mutatóujj soha nem játszik az ütemről, és a hüvelykujj soha nem játszik az ütemre. A clawhammer technikának ez a jellemzője súlyosabb – és az én fülemnek természetesebb – lendületet ad a zenének, mintha mondjuk dallamot játszanánk egy váltakozó basszus fölött. Egy kivétel van ez alól a szabály alól: egy gyakori clawhammer banjo lick variációi (amit a Polly Put the Kettle On második részének és a Joke on the Puppy harmadik részének klimatikus magas hangjain hallhatunk), amikor a hüvelykujj az ütemre játszik. Negyedszer, bármelyik darab esetében a legtöbb hangot a bal kéz produkálja, a slidek, hammers és pull-offok kombinációiban; a slurs előfordulhatnak az ütemben vagy azon kívül. Ötödször, többféle hangolásban játszom, és néha a hatodik húr basszusát egy magas hatodik húr szopránra cserélem (ugyanolyan hangolású, mint az első húré). A bendzsójátékosok rájönnek, hogy a hüvelykujjamat a basszushúrokon használom a drónok eléréséhez, hasonlóan ahhoz, ahogyan a clawhammer-játékosok a bendzsó magas ötödik húrját használják; sőt, amikor a hatodik húr basszusa helyett magas szopránhúrt húzok a gitárra, az részben a bendzsó ötödik húrjának utánzására szolgál. Sok dallamban több dronyt is használok, különböző húrokon. Összefoglalva, az én clawhammer gitárverziómban a hüvelykujj az ütemről lefelé játszik, még akkor is, amikor harmóniabasszus hangokat vagy basszusvonalakat játszik; a húrokat soha nem pengetjük; a jobb kézzel kapcsolatban csak a mutatóujj és a hüvelykujj szólaltat meg hangokat, de soha nem egyszerre. Hihetetlen, hogy egy ujj, egy hüvelykujj és a bal kéz szlalomjai milyen telt, textúrált hangzást képesek létrehozni.”
A down-picking stílus olyan játékosai, mint Jody Stecher, Barbecue Bob, Ola Belle Reed, Alec Stone Sweet, Steve Baughman és Michael Stadler.
A “clawhammer” másik használata gitárkörökben olyan stílusra utal, amelyben a kisujj vagy a kisujj és a gyűrűsujj a kéz megtámasztására, a mutatóujj, a középső ujj és a hüvelykujj pedig a húrok pengetésére szolgál. A mutató- és középső ujjakat karom alakban tartják, és valóban hasonlítanak egy karmos kalapács két tüskéjére, de ez a “clawhammer” kifejezés szokatlan és vitathatóan helytelen használata. Lásd fingerpicking.
Az utóbbi években a clawhammer technikát a basszusgitározásra is alkalmazzák. Ilyen például Michael Todd a Coheed and Cambria együttesből és Steve Parker az Elements of Refusalból.