Vő installációi, amelyek dokumentumokból, fotókból és más művészek műveinek felhasználásából állnak, gyakran foglalkoznak az identitás és a hovatartozás kérdéseivel.
A Vo Rosasco Rasmussen (2002-) című konceptuális munka a művésznek az életében fontos emberek egyre növekvő listájával való házasságát és azonnali válását foglalja magában; minden egyes házasság után Vő megtartja korábbi házastársa vezetéknevét. Hivatalos neve most Trung Kỳ Danh Vő Vő Rosasco Rasmussen. Oma Totem (2009), egy egymásra helyezett szobor, amely nagymamája 1980-as években Németországba érkezett nagymamájának egy segélyprogramból származó üdvözlő ajándékait tartalmazza, többek között a televízióját, mosógépét és hűtőszekrényét (saját feszületével díszítve).
A 2.02. számára.1861 (2009-) című művéhez a művész megkérte apját, Phung Vő-t, hogy írja át a francia katolikus Szent Théophane Vénard utolsó közleményét saját apjának, mielőtt 1861-ben lefejezték volna Vő szülőföldjén, Vietnamban; bár az átírt levélből több példány létezik (2017-ben 1200), az összlétszám Phung Vő haláláig meghatározatlan marad.
Az Autoerotic Asphyxiation (2010) című könyvében Vő dokumentumfotókat mutat be fiatal ázsiai férfiakról, amelyeket Joseph Carrier amerikai antropológus és lázadásellenes szakember készített, aki 1962 és 1973 között a RAND Corporationnek dolgozott Vietnamban. Vietnámban Carrier magánjelleggel dokumentálta a helyi férfiak között megfigyelt alkalmi, intim, de nem feltétlenül homoerotikus interakciókat; jelentős fotóarchívumot hozott létre, amelyet később Danh Vő-ra hagyott.
A 2010 és 2012 között készült We the People című projektjéhez Vő egy sanghaji gyártót kért fel, hogy 30 tonna, mindössze két fillér széles rézlemezből újraöntsön egy életnagyságú Szabadság-szobrot. A művész ahelyett, hogy összeszerelte volna a mintegy 300 szekciót, az óriási elemeket a világ mintegy 15 helyszínére szállította, miután Kínában legördültek a gyártósorról. A We the People 2014 május közepétől december elejéig volt látható New Yorkban a Public Art Fund égisze alatt, a részek összeszerelését az alsó-manhattani City Hall Parkban és a Brooklyn Bridge Parkban, Brooklyn városrészben osztották meg. Miközben a művet a City Hall Parkban állították fel, néhány darabját – az eredeti Szabadság-szobor lábánál található láncszemek másolatát – ellopták.
A Solomon R. Guggenheim Múzeumban 2013-ban rendezett kiállításra Vő egy Martin Wong művésznek szóló tisztelgést tervezett. Az installáció közel 4000, egykor Wong tulajdonát képező, gyakran apró műalkotásból, műtárgyból és csecsebecsékből áll, amelyeket egy speciálisan erre a célra kialakított, laminált rétegelt lemezből készült polcokkal bélelt galériába zsúfoltak. A kiállítás címe – Én vagyok te, és te is az vagy – Wong névjegykártyáin és bélyegein jelent meg.
Egy másik 2013-as kiállítás a New York-i Marian Goodman Galériában a néhai amerikai védelmi miniszter, Robert McNamara, a vietnami háború kitervelőjének személyes tárgyaira összpontosított. A közös és magánéleti történetekről szóló párbeszédet keresve, Vő 14 tárgyat állított ki vagy alakított át, amelyeket a Sotheby’s aukcióján szerzett meg – köztük a Tonkin-öböl-jegyzőkönyv aláírására használt tollat és egy 1944-es Ansel Adams-fotót.