A múlt héten tartottam egy uStream live sessiont (felvettük, és a linken megnézheted), és sok pozitív visszajelzést kaptam róla, és Lieven (forum mod) készített néhány jegyzetet a leckéről, így gondoltam, átalakítom őket egy teljes leckévé, kitöltöm a hiányosságokat, és remélhetőleg segítek megérteni a skálákat, és hogy miért választanak egyes hangokat mások helyett, és milyen hatásuk van. A három fő akkordtípusról fogok beszélni, dúr, moll és domináns.
Dúr akkord
Szóval, hogy itt kezdjem, egy C-dúr akkordot játszom a looperembe, talán te is szeretnéd ugyanezt tenni. Aztán kipróbálom az egyes kromatikus hangokat az akkord fölött és HALLGATOM. Most elmondom neked az effekteket, de nagyon fontos, hogy te is hallgasd, és a legjobb, ha te magad játszod őket, nem csak hallgatod, ahogy én játszom őket!
Triádok
A legstabilabb és “biztonságosabb” hangok tehát a C-dúr akkord fölött természetesen azok a hangok, amelyek ezt az akkordot alkotják!!! Ezek lennének a C, E és G hangok (a C-dúr skála 1., 3. és 5. hangja), és ezek tökéletesen szólnak az akkordhoz, ha talán egy kicsit unalmasan is.
7.
A skála 7. hangjának (B) hozzáadása elég szépen szól, és ez az a hang, amely az akkordot Cmaj7-é teszi – ha egy b7-et (Bb) játszanál, akkor az összhangot domináns akkorddá tenné! PLay és hallgasd és hallani fogod, hogy a gyökér felé húz, nem “stabil” és fel akar oldódni – vagyis feszültséget hozott létre, amit fel kell oldani! A dúr 7. hang némi jazzes ízt ad, ahol a b7 inkább bluesosnak hangzik.
9. (2.)
Imádom a 9. hangot, a D hangot, nagyon menő, szuper menő hangzás. Ez is feszültséget kelt, amit fel kell oldani, de lehet rajta lógni egy darabig, és ha jól használod, nem kell feloldani… de ha feloldod (stabil hangra viszed), akkor szépen átmegy vagy a C-be vagy az E-be (egy hang mindkét irányba!).
11. (4.)
A 11. most ugyanaz a hang, mint a 4. (F), és ez egy vicces hang… egy sus4-szerű hangot hoz létre, és nagyon fel akar oldódni a 3. hangra, és te valószínűleg hagyni fogod!
13. (6.)
A “diatonikus” hangjaink közül az utolsó az A hang, ami a 13. (vagy 6.). Ez is fel akar oldódni, de egy nagyon menő hang, amin lehet lógni.
Ezidáig most megnéztük a C-dúr skála összes hangját, de nagyjából használhatósági sorrendben… bár szerintem a legtöbbször a 13. (6.) jobban fog szólni, mint a 11. (4.)…
|
skála fok
|
R
|
3.
|
5.
|
7.
|
9.
|
11.
|
13.
|
|
Note
|
C
|
E
|
G
|
B
|
D
|
F
|
A
|
Most nézzük meg a kevésbé gyakori hangokat és azok hatását a C akkordunkon…
b3
A moll harmad egy dúr akkord felett eleve problémás, DE egyfajta blues hangként remekül szólhat, mert a blues hangzás a moll skálák (általában a moll pentatonika) dúr akkordok feletti játékára épül. Szóval ki kell próbálni és meglátod, néha nagyszerű lesz, de vékony a határ és lehet, hogy szörnyen fog szólni!!!
#4 (#11)
Ez az a hang, ami a “lydiai” hangzást adja (csak egy hang különbözik a dúr skála és a lydiai módusz között, és ez a 4. hang (természetes a dúrban #4 a lydiaiban). Nagyon csípősen hangzik egy dúr akkord fölött, de a füleddel kell használni, vagy fantasztikusan, vagy szörnyen fog szólni!
b7
A flat 7, a hang, ami a domináns 7. akkordot teszi, szörnyen fog szólni egy maj7 akkord fölött, de nagyszerűen egy 7-es akkord fölött, tehát a megfelelő helyen kell használni. Ez azt jelenti, hogy használhatod egy kromatikus futam részeként, és valószínűleg nagyszerűen fog szólni!
#5
ez a hang instabil, és az 5. felé húz… ráülni, vagy felbontani rá valószínűleg nem fog jól szólni!
b9
Mert ez a hang csak egy félhangra van az alaphangtól, valószínűleg disszonánsan fog szólni, és általában nem fog jól hangzani, de lehet, hogy megúszod, ha 9, b9-et játszol, és az alaphangon feloldod, de meg kell szívni és meglátod.
Dúr akkord fölötti hangminőségeket bemutató diagram
|
skála fok
|
hang
|
minőség
|
hatás a tonalitásra | |||
|
1
|
C
|
AKKORDHANGSZÍN
|
STABIL | |||
|
#1 / b2
|
C# / Db
|
nagyon disszonáns
|
Vigyázz! | |||
|
2
|
D
|
érdekes
|
szokásosan menő. | |||
|
b3
|
D# / Eb
|
instabil
|
A legjobban hangzik, ha 3-ra vagy gyökre megy! | |||
|
3
|
E
|
AKKORDHANG
|
STABIL | |||
|
4 / 11
|
F
|
felbontásra szorul
|
3-ra | |||
|
#4
|
F# / Gb
|
érdekes
|
Hallgass és dönts!! | |||
|
5
|
G
|
KORD TONE
|
STABLE | |||
|
#5 / b6
|
G# / Ab
|
instabil
|
Vigyázz | |||
|
6
|
A
|
érdekes
|
Egyáltalán nem menő. | |||
|
b7
|
A# / Bb
|
domináns 7-es hangot ad
|
függ a Maj7 vs 7 | |||
|
7
|
B
|
maj 7 hangot ad
|
függ a Maj7 vs 7 |
Moll akkordok felett…
Szóval mi történik, ha moll akkord fölött játsszuk? Nos, gondolkodj el rajta, döntsd el, hogy szerinted mi fog történni, aztán olvass tovább…
Az elméletben az egyetlen különbség az akkord harmadában lesz, ami egy moll akkordnál b3. Az összes többi hang többé-kevésbé ugyanaz lesz, DE figyelni kell rájuk, mert megváltozik a “színük”… még mindig ugyanaz a “minőségük”, de valahogy mégis más.
A legrosszabb hang a dúr 3. hangot játszani egy moll akkord fölött, egyszerűen savanyúan és fúj! Ne csináld.
A dúr 7. is elég durván hangzik moll akkordokon, próbáld ki és meglátod..
A másik fő különbség, hogy a 4. sokkal stabilabb a moll felett… Tényleg furcsának találom, hogy különböző akkordtípusokon milyen különböző hangok szólhatnak…
Nézd meg a ustream videót, ha akarod, mert mindet demózom, de a legjobb, ha magad csinálod, akár looperrel, akár backing trackkel…
Más akkordok felett…
Hát mi van a G7#5b9 felett való játékkal, hallom, hogy sírsz… nos, ha már ott tartasz, hogy bonyolultabb harmóniák felett játszol, erősen javaslom, hogy fedezd fel ezt a koncepciót egyedül, vegyél fel egy loopot az akkordról, és játssz le minden kromatikus hangot sorrendben, és nézd meg, mi történik, figyelj, jegyzetelj, és aztán használd, amit megtanulsz!
Tudom, hogy ez a dolog elég bonyolult, de ha megérted minden hang értékét vagy minőségét egy akkordtípus felett, az tényleg segít abban, hogy eligazodj a skálákon, és hogy miért tartalmaznak bizonyos hangokat. Ez egyfajta szórakoztató, ha egyszer kap a fejed körül, és látva skálák, mint a “választott hangok” segít felfedezni a lead line dallam játék…
Get on the forum if this stuff is doing this stuff is doing your head in and I’ll try and improve it!