Vanaf mijn eerste kennismaking met moderne filmfotografie werd ik geconfronteerd met de ogenschijnlijke suprematie van Leica en zijn M-vatting. Maar om de een of andere reden heeft het Leica-virus me nooit gebeten. Om te beginnen heb ik weinig interesse in het betalen van de prijzen die M body’s en lenzen vragen (en nog minder mogelijkheden om dat te doen). Maar ook de alomtegenwoordigheid van Leica-appreciatie maakt de camera’s op de een of andere manier oninteressant voor mij. Dit is, naar mijn smaak, waar Contax opduikt als de belangrijkste concurrent van Leica.
Casual Photophile is altijd een plaats geweest waar een paar stille stemmen impopulaire standpunten naar voren brengen die gebaseerd zijn op bewijs en hype-tegengesteld zijn. Dit leidt af en toe tot meningen die opzettelijk tegendraads lijken. Je kunt dit zien in sommige van onze tongue-in-cheek artikelen, zoals toen we onze minst favoriete camera’s opsomden en het uiteindelijk traditionele publieksfavorieten bleken te zijn; Leica, de Mju II, en de AE-1, om er een paar te noemen. Of het artikel uit het begin van de vorige eeuw waarin de Minolta CLE werd uitgeroepen tot de beste camera met M-vatting, een destijds controversiële mening die inmiddels algemeen wordt aanvaard, of in ieder geval met tegenzin wordt getolereerd. Het punt is niet om controverse te veroorzaken. We houden gewoon van onbeminde camera’s, en het vinden van waarde in iets ondergewaardeerd is een van de grote genoegens van het leven.
Dit alles brengt ons bij het schrijven van vandaag, en de mening die ik daarin verkondig – dat de Contax G1 de beste 35mm luxe camera is die men op de huidige markt kan kopen. Deze mening is niet helemaal wild, de G1 staat bekend als een geweldige camera. Maar het wordt wat controversiëler als ik aangeef dat ik het vooral heb over zijn jongere broertje, de Contax G2. Dat staat haaks op wat vrijwel iedereen beweert, namelijk dat de G2 zonder meer de betere van de twee is.
In zijn review van de G2 vorig jaar, noemde Casual Photophile oprichter James deze verwisselbare-lens autofocus afstandsmeter “een camera in een klasse apart.” Sommigen zullen misschien de Konica Hexar AF voorstellen als metgezel, maar zo’n camera mist de triangulatie-scherpstelling die kenmerkend is voor een meetzoeker. Voor een camera met autofocus voor meetzoekers moet men bij de Contax G-serie zijn. De G1 en G2 bevinden zich dus in hun eigen domein.
Op het eerste gezicht wint de G1 een stap op de G2. Het kost aanzienlijk minder geld om vandaag te kopen. Een G2 body kost rond de $600, de G1 kan worden gevonden voor ongeveer $200, of $250 voor een green label versie (meer hierover later). Dit betekent dat het mogelijk is om de G1 en zijn meest indrukwekkende lens te kopen voor minder geld dan de meeste G2 bodies kosten (zonder lens). Dat is moeilijk te negeren.
Die lens waarnaar ik verwees, is ook niet een goedkoop stukje glas. Het is, zonder overdrijving, een van de beste lenzen ooit gemaakt voor een prijs die veel lager is dan alles wat eindigt op -lux of -cron. Deze lens is, natuurlijk, de Carl Zeiss 45mm T* Planar, die James hier grondig heeft besproken.
Het is oncontroversieel om te zeggen dat de G-mount Planar 45mm een van de beste lenzen ooit gemaakt voor 35mm fotografie is. Het staat op gelijke voet met elke lens gemaakt door Leica in termen van bouw en beeldkwaliteit. De lens maakt gebruik van wat Contax een “spigot” vatting noemde, vergelijkbaar met Canon’s breech-lock FD vatting. Dankzij de korte brandpuntafstand van 29 mm (ongeveer een millimeter anders dan de M-vatting van Leica), konden de ontwerpers van Zeiss een Planar construeren zonder de typische beperkingen van een spiegelkast. Deze korte flens brandpuntsafstand is wat maakt rangefinder lens meestal superieur aan hun SLR tegenhangers.
Ik zal niet alles herhalen wat James in zijn bespreking van de lens heeft gezegd, maar het is een feit dat als je met de 45mm fotografeert, je met een van de beste lenzen fotografeert die ooit zijn gemaakt, zonder uitzondering. Maar zelfs met die vooronderstelling is de G1 nog geen zekerheid. Een lens betekent weinig als de camera of de opname-ervaring verschrikkelijk is, en aangezien we de G1 vergelijken met de G2, of een Leica, of zelfs een Voigtlander rangefinder body, kan het maar beter een prettige opname zijn. Gelukkig voor mijn argument, is het.
In dit geval is de voor-foto beter dan de na
De body van de G1 is in veel opzichten superieur in vergelijking met de G2. Om te beginnen heeft de G1 een kleiner, slanker totaalpakket. Bij het vergelijken van de totale afmetingen, de G1 komt in op ongeveer 19mm kleiner dan zijn opvolger; het grote verschil is de 10mm verschil in diepte dat de G1 een aanzienlijk dunnere camera maakt. Het is verleidelijk om te spotten met verschillen van minuscule millimeters op papier, maar 10 mm is een aanzienlijk verschil in de handen. De G1 is gewoon een veel kleinere camera.
De G1 weegt ook minder met 3 ounces, waardoor het niet alleen de kleinere camera, maar ook de lichtvoetiger camera. Waarom de extra grootte met de G2? Wel, één voordeel is het toegevoegde actieve scherpstelsysteem dat een duidelijke verbetering is ten opzichte van de G1 (meer hierover later). Voor de rest zijn er echter een handvol ontwerpbeslissingen genomen die de G2 meer gecompartimenteerd maken en, eerlijk gezegd, minder gebruiksvriendelijk vanuit mijn perspectief.
Op de G1, alleen de bovenste plaat van de camera is in het spel als het gaat om controles. Bij de G2 is dit verre van het geval, en als je het echt bekijkt, is dit zeer vreemd, aangezien de G2 werd verondersteld de G1 te verbeteren. Een goed voorbeeld van waarom het niet verstandig is te knoeien met perfectie.
Laten we eens diep ingaan op de verschillen in bediening tussen de twee camera’s. Ik hoop dat je van details houdt.
First, aan de linkerkant van de Original’s bovenplaat vind je twee slanke, ovale knoppen: een voor ISO en een voor drive mode selectie. ISO is eenvoudig handmatig in te stellen of automatisch in te stellen met behulp van DX-codering. Met de drive-knop kunt u kiezen uit single-frame, continuous-frame, timer en meervoudige belichtingen (zoveel belichtingen van een enkel frame als de fotograaf wenst).
Op de G2 is de drive mode knop omgevormd tot een drive mode dial geblokkeerd weg van de ISO selectie knop (die nu een ronde knop is met een soort beschermkap eromheen). We zien in deze ene ontwerpkeuze dat de G2 onderbreking creëert waar de G1 vloeiendheid bezat.
Aan de rechterkant van de Original’s bovenplaat vinden we een forse draaiknop (de hoogste op de plaat en met de grootste diameter) die de sluitertijd selectie, automatische sluiter, en belichting compensatie voor wanneer de sluiter is ingesteld op automatisch (het aanbieden van plus en min twee stops in een derde stappen – hetzelfde als de G2) regelt. Onder deze knop bevindt zich een schakelaar voor ABC (Automatic Bracketing Control – automatische belichtingscorrectie, waarbij de camera drie belichtingen voor een enkel frame vastlegt – een “juist” belichte, een hogere en een lagere).
Aan de overkant van deze draaiknop zit nog een draaiknop die de autofocus selectie en de handmatige scherpstel afstanden regelt (deze draaiknop heeft een mooi afgeschuinde bovenkant). Beide wijzerplaten hebben in het midden een vergrendelknop voor het overschakelen van de automatische instellingen naar de handmatige instellingen. Tenslotte bevindt zich aan de rechterkant de aan/uit-schakelaar die ook een stap verder gaat voor AEL (automatische belichtingsvergrendeling) en de ontspanknop (die ook fungeert als de scherpstelvergrendeling als deze halverwege wordt ingedrukt).
De G2 wijkt af van deze opzet door dingen te verplaatsen en om te gaan met de neveneffecten van toegevoegde functies (namelijk continue autofocus tijdens single-frame-opname, een onmogelijkheid met de G1). In dit latere model is het grotere draaiwiel nu het kleinere met een kleinere diameter en regelt het alleen de belichtingscompensatie. De kortere, maar grotere wijzerplaat regelt de sluitertijd (zowel automatische als handmatige instellingen) en is niet langer afgeschuind, maar slechts lichtjes schuin. (Voor een volledige uitleg van, en discussie over schuine versus schuine wijzerplaten, @ mij in de commentaren). De ontspanknop en aan/uit schakelaar blijven hetzelfde tussen de twee modellen.
Waar is de gekoesterde draaiknop voor handmatig scherpstellen gebleven? (Tongue-in-cheek, voor wat het waard is, want ik ken niemand die de handmatige scherpstelmogelijkheden van de Contax Gs gebruikt, laat staan consequent gebruikt). De scherpstelknop is aan de achterkant van de camera naar beneden gegleden en is nu een draaiknop waarmee de fotograaf MF, AF of CAF kan kiezen en die een knop bevat waarmee de scherpstelling kan worden vergrendeld als CAF is geselecteerd. Het eigenlijke scherpstelwieltje is aan de voorzijde van de camera in een verticaal vakje geschoven, maar heeft geen markeringen om de scherpstelafstand aan te geven. In plaats daarvan moet handmatig scherpstellen volledig in de zoeker worden gedaan door een marker uit te lijnen met een andere marker – ik herhaal, er zijn geen echte afstandsmarkeringen in de zoeker of op de camera voor handmatig scherpstellen.
Handmatig scherpstellen met de G1 is eigenlijk verrassend eenvoudiger. Ten eerste kan men gewoon gebruik maken van zone-scherpstelling en draai de afgebakende scherpstelknop naar de gewenste afstand. Als u bijvoorbeeld weet dat u iets ver weg fotografeert, stelt u gewoon handmatig scherp op oneindig. Aan de andere kant, als u weet dat u een onderwerp op twee meter afstand gaat fotograferen, draait u het scherpstelwieltje gewoon naar twee meter en schiet u erop los. Als u de precisie wilt van het draaien aan het handmatige scherpstelwieltje terwijl u de markeringen in de zoeker op één lijn ziet staan (wat aangeeft dat de gemeten afstand en de handmatige scherpstelling overeenkomen), kunt u dat ook doen. Beide zijn verrassend eenvoudig.
Waarom de G2 een scherpstelvergrendelknop nodig heeft die losstaat van de half ingedrukte ontspanknop, is het antwoord misselijkmakend ingewikkeld. Met de G1 kunt u alleen AF of MF “kiezen”; u kunt niet kiezen voor continue AF. Als u echter continu beeld selecteert als uw aandrijvingsmodus, wordt de AF van de G1 CAF. Dus als je AF hebt geselecteerd en je fotografeert in single-frame modus, zal de scherpstelling worden vergrendeld zodra je de ontspanknop half indrukt. Wanneer u daarentegen continu fotografeert, zal de scherpstelling niet worden vergrendeld wanneer u de ontspanknop half indrukt, maar zal in plaats daarvan continu worden scherpgesteld terwijl u het kader wijzigt. Kortom, de G1 heeft in principe twee AF-opties.
Formule G1a: single-frame mode, enkele autofocus en focusvergrendeling (met half indrukken van de ontspanknop)
Formule G1b: continue-frame mode, continue autofocus (met half indrukken van de ontspanknop), geen focusvergrendeling
Aan de andere kant, omdat de G2 een selecteerbare instelling voor CAF introduceert, zijn er meer AF formules.
Formule G2a: enkele-framemodus, enkele autofocus en scherpstelvergrendeling (met half ingedrukte ontspanknop)
Formule G2b: enkele-framemodus, continue autofocus (met half ingedrukte ontspanknop), optie van scherpstelvergrendeling met ingedrukte scherpstelvergrendelknop
Formule G2c: continu-frame modus, enkele autofocus en focusvergrendeling (met half indrukken van de ontspanknop), opeenvolgende belichtingen vergrendeld op oorspronkelijke focus
Formule G2d: continu-frame modus, continue autofocus (met half indrukken van de ontspanknop), optie van focusvergrendeling met ingedrukte focusvergrendelknop
In mijn ogen is er niets gewonnen ten opzichte van de oorspronkelijke G1-functionaliteit. Het heeft weinig zin om CAF te gebruiken met single-frame mode (Formule G2b) omdat je maar één keer per frame hoeft scherp te stellen. Het heeft ook weinig zin om single autofocus te gebruiken met continuous-frame mode (Formule G2c) omdat je dan gewoon door frames heen scheurt zonder opnieuw scherp te stellen. Het heeft nog minder zin om CAF te vergrendelen bij continue beeldmodus (formule G2d) omdat je dan in wezen weer met een enkele scherpstelling fotografeert.
Alles wat je echt nodig hebt is een vergrendelende SAF voor single-frame mode (Formule G1a/G2a) en een niet-vergrendelende CAF voor continuous-frame mode (Formule G1b/G2d), en dat is precies wat de G1 levert. Wanneer u één opname maakt, stelt de camera automatisch scherp voor dat ene frame. En wanneer u snel veel opnamen wilt maken, stelt de camera opnieuw scherp terwijl u schiet.
Al dit uitpakken bestaat uit een heleboel woorden alleen maar om te zeggen dat de G2 dingen onnodig ingewikkeld maakt in de naam van gebruikerscontrole, maar dat gebruikerscontrole onnodig is. Er is een punt waarop de toevoeging van meer en meer gebruikerscontroles een punt bereikt waarop de afnemende opbrengsten zo gering zijn dat ze eigenlijk schadelijk zijn. Dit kan sterk worden aangetoond door hoe verwarrend het laatste deel van dit overzicht was.
Op dit punt hebben we vastgesteld dat de G1 kost minder dan de G2, maakt gebruik van dezelfde legendarische Planar, en is kleiner, lichter, en meer gestroomlijnd in termen van controles. Wat is de volgende stap? In mijn gedachten wil ik nog steeds de stand-alone schoonheid van deze machine verklaren. En dan is er nog de bevestiging of ontkrachting van de mythe dat de camera niet in staat is tot autofocus (een veelgehoord argument tegen de camera). Verder is er nog de feitelijke opname-ervaring, die handig aansluit bij de eerste twee zaken.
Sterk Titanium – Wat wil je nog meer?
In het belang van volledige openbaarmaking, veel van de procedure lauweren die ik heb kwistig op de G1 is lauweren die net zo goed van toepassing op de G2. Veel van de volgende lofbetuigingen worden gedeeld tussen de twee machines, maar ik zal ook laten zien dat de G1 zich onderscheidt, zelfs van zijn zeer vergelijkbare nakomeling.
De G1 is gebouwd op een aluminium chassis, waardoor hij in het begin licht maar duurzaam is, maar de echte schoonheid van de camera zit hem in de met titanium afgewerkte behuizing. Toen compact en SLR-camera’s steeds meer in de richting van dik, stevig plastic gingen, sloeg Kyocera een andere weg in door volledig metalen behuizingen te produceren voor hun T- en G-serie camera’s. Het titanium is prachtig champagnegoud dat moeiteloos en subtiel de beste eigenschap van het metaal weergeeft – zijn parelmoerglans. In feite wordt titaniumoxide gebruikt in verf en andere producten om ze de subtiele schittering te geven die titanium zo eigen is.
In fel licht, glinstert de camera letterlijk.
De Contax G1 is voorzien van etsen of laser-etsen voor alle markeringen die op het hoofddeel van de camera staan. Waar “DRIVE” en “ISO” slechts lichtjes in het metaal zijn gegraveerd, is het grotere “CONTAX G1” (in zijn eigen stijl) dieper. Er zijn zichtbare, minuscule schroefjes (ze moeten ongeveer 1mm in diameter zijn) op de bovenplaat van de camera. De elektronische sluiter is van het type met metalen lamellen voor de brandpuntsafstand. Elk element van de camera ademt aandacht voor detail en kwaliteit.
De draaiknoppen zijn werkelijk toppunten van plezierig gebruik. De klikjes van de sluitertijd/belichtingscompensatie knop zijn stevig zonder ruw te zijn. De zijkanten van de wijzerplaten zijn voorzien van een mooie, grove, rechte karteling (die laatste twee omschrijvingen zijn officiële Knurl™ termen), maar in dit geval is de karteling in het midden horizontaal over de wijzerplaat verdeeld. Op deze manier hebben de wijzerplaten in feite twee afzonderlijke kartels die boven op elkaar zijn gestapeld en gescheiden door een dunne groef. De wijzerplaten rusten ook op een heel, heel klein voetstukje op het oppervlak van de bovenplaat. Deze kleine details zouden door sommige mensen als onbeduidend worden beschouwd, maar dat zijn ze niet. Ook al zijn de verschillen die ze in de praktijk maken statistisch gezien onmeetbaar, ze bestaan. Ze helpen mijn vinger sneller of gemakkelijker de wijzerplaat te vinden, of maken het draaien aan de wijzerplaten veel aangenamer. Op zijn minst zijn ze leuk om naar te kijken.
Een veel voorkomende trope onder de Casual Photophile schrijvers is dat we meer genieten van het praten over dingen als kartels en metalen afwerking en gravures dan van het praten over camera specs. Nou, het is een trope voor een reden. We zijn echte nerds voor deze dingen, en als het gaat om de dingen die detail en design nerds spannend vinden, de Contax G1 krijgt alles goed.
De lenzen die voor de G-vatting zijn gemaakt, hebben dezelfde ontwerpkeuzes als de camerabody. De lenzen hebben meestal meerdere ringen aan de buitenkant, hoewel er maar twee een legitiem doel dienen en er maar één beweegbaar is. De diafragmaring heeft een rechte, grove karteling over de hele lengte van de ring, behalve op de plaats waar de diafragma-markeringen staan. De ring net voor de diafragmaring heeft dezelfde karteling over ongeveer 38 mm tegenover elkaar liggende segmenten. Dit zorgt voor een stevige grip bij het monteren van de lens.
Een design element dat door de G1 werd geïntroduceerd en dat door de G2 prompt (en dom) de kop werd ingedrukt, zijn de rondingen en hoeken aan de achterzijde van de camera. In de G1 heeft de filmdeur een rechte rand aan de bovenkant, maar een gespleten rand aan de onderkant waar de deur smaller wordt (door middel van een diagonale lijn) net na de rechterrand van het oculair. Deze symmetrie is gemakkelijk te missen, maar toont de zorg die aan het ontwerp is besteed. Het voegt ook hoekigheid toe aan een verder slanke camera. De curve die ik noemde, komt terug in de greep. De G1 en G2 hebben een matte plastic greep die van de achterkant van de camera naar de voorkant loopt. Ik zal meer vertellen over hoe geweldig deze grip is wanneer ik in ga op de opname-ervaring, maar het deel dat hier van belang is, is hoe de grip het metaal ontmoet.
Bij de G2 eindigt de greep gewoon in een hoek met een rechte lijn. Dit is ook waar de film deur versmalt, het verliezen van de symmetrie met het oculair en het maken van de deur zelf minder visueel dynamisch. Deze glansloze ontwerpen werden gemakshalve weggelaten uit James’ prachtige foto’s van de G2. Gelukkig heeft de G1 niet dezelfde fouten als de G2; (het is bijna alsof de G2 dit heeft verknoeid en de G1 is gekomen om het te herstellen…). Op de G1, komt de greep tot een boogverbinding met de metalen deur, waardoor een bochtige yin-yang look ontstaat. Nogmaals, de G1 neemt de taart voor arresterende, opzettelijke ontwerp.
Ik zou door kunnen gaan over de functies en het gevoel van de camera. Ik hou van de ovale film preview venster. Er is een diopter op het oculair voor degenen die slechtziend zijn. De LCD’s geven precies de informatie die nodig is, en niet meer dan dat. De camera is een wonder van techniek uit de jaren ’90. Toen andere fabrikanten oogstrelende toestellen produceerden (zij het functioneel uitstekende oogstrelende toestellen), probeerde Kyocera moderne camera’s te produceren die een zekere tijdloosheid van ontwerp behielden. Dat is gelukt, want de G1 ziet er zelfs vijfentwintig jaar later nog steeds top uit.
Maybe They’re the Problem?
Het is gebruikelijk voor film liefhebbers om commentaar te geven dat het autofocus systeem van de G1 “slordig” is (dank u, Ken Rockwell), “ernstige problemen” (dank u, James Tocchio), “traag” (dank u, B&H), en onnauwkeurig (dank u, duizenden forum deskundigen). Ik zal deze tegenstanders het feit gunnen dat de G2 een actief AF systeem heeft toegevoegd aan het passieve AF systeem van de G1, dat nuchter assisteert bij het autofocussen. Maar is het autofocus systeem van de G1 werkelijk problematisch? Het antwoord is zowel ja als nee, maar de individuele scenario’s die deze makkelijke antwoorden waar maken zijn net zo informatief als de antwoorden zelf.
Om het hartzeer snel uit de weg te ruimen, de autofocus van de G1 kan inderdaad traag zijn in bepaalde gevallen, of toepasselijker, met bepaalde lenzen. De foto’s die ik maakte met de 90mm Sonnar lens op de G1 waren vaak onscherp, vooral bij het fotograferen van portretten, wat het doel zou moeten zijn van een 90mm Sonnar ontwerp. Het is mogelijk dat ik niet goed genoeg heb opgelet waar de camera scherpstelde toen ik de scherpstelling vergrendelde voor de opname, maar ik controleer dit nauwgezet en heb nooit problemen met de 45mm lens. Ik denk dat de camera gewoon problemen had met de kortere brandpuntsafstand. Dit kan voor sommigen een klap zijn, maar gezien de suprematie van de 45mm lens, was ik er niet minder blij mee.
En daarom kan ik net zo goed beweren dat de G1 eigenlijk geen problemen oplevert als het op autofocus aankomt. Van de vele filmrolletjes die met de 45mm op de G1 zijn geschoten, kan ik de keren dat hij niet scherpstelde op één hand tellen, en die waren waarschijnlijk te wijten aan snel schieten van mijn kant. Het is een feit dat als je de scherpstelling goed in de gaten houdt bij het componeren en de scherpstelling vergrendelt met de ontspanner, je geen scherpstelproblemen zult ondervinden met de 45mm lens.
U trainen om de afstand in de zoeker in de gaten te houden is eigenlijk helemaal geen werk. Misschien schiet u liever vanuit de heup en bent u van plan om elke keer kristalheldere opnamen te maken met een AF-systeem. Dan stel ik voor – nee, niet de G2 – maar digitale camera’s. Filmfotografie is een weloverwogen proces, zelfs bij gebruik van een autofocuscamera. De tijd die ik nodig heb om de afstand te zien die het bepaalt, misschien de focus een of twee keer opnieuw in te stellen, en de foto te schieten is echt geen tijd.
De ondoeltreffendheid van het autofocus systeem van de G1 wordt zo schromelijk overdreven dat het iets is geworden waar ik vaak mijn ogen over rol als ik het online omarmd zie. Maak je geen zorgen. De camera stelt goed scherp, mits je fotografeert met (misschien) de enige lens die je zou moeten gebruiken.
Dit is een goed moment om de andere tekortkoming van de camera te erkennen, namelijk dat hij niet elke lens kan accepteren die voor de G-vatting is gemaakt. De reeks lenzen met G-vatting omvat een complete set – de 16mm Hologon, de 21mm Biogon, de 28mm Biogon, de 35mm Planar, de 45mm Planar, de 90mm Sonnar, en de 35-70 Vario-Sonnar. Van deze serie van zeven lenzen, kon de originele G1 er slechts vier accepteren, de 16, 28, 45, en 90mm lenzen. Latere of gewijzigde versies van de G1, de zogenaamde “green label” G1 aangeduid met een letterlijke groene sticker op de plaats waar de filmbus wordt geplaatst, konden ook de mythische 16mm lens en de 35mm lens accepteren. Helaas is de G1 niet in staat de Vario-Sonnar te gebruiken vanwege het feit dat de lens zeven elektrische contacten nodig heeft tegenover de vijf van de G1.
Afgezien van dit kleine minpunt (en als je een groen label G1 koopt, sla je toch al meer dan .800), is de opname-ervaring van de camera ongeëvenaard. Laten we ter demonstratie eens van begin tot eind door de ervaring van het fotograferen van de G1 lopen.
De opname-ervaring
Je wordt wakker en herinnert je dat je met vrienden zou afspreken voor een wandeling door het museum voor schone kunsten in je stad. U besluit dat u in de stemming bent om de ingetogen levendigheid van Portra 160 te fotograferen, dus u opent de filmklep van de G1 met een eenvoudige draai aan de schakelaar aan de linkerkant van de camera.
Je plaatst moeiteloos de bus en trekt de leader uit tot net iets boven de spoel (mooi gemarkeerd door een oranje lijn). U sluit de achterkant. De camera rolt de film voor je op en maakt er een spijker van. Maar als je het verprutst, door de leader er te ver in te steken of niet ver genoeg, knippert de camera met dubbele nullen in de frameteller om aan te geven: “Hé, je hebt het zo gemaakt dat ik mijn werk niet kan doen.”
Je denkt dat het misschien een beetje donkerder is dan gewenst in het museum, dus je verandert de waardering van 160 naar 320 met het vasthouden en vervolgens een enkele tik van de ISO-knop.
U reist met het openbaar vervoer van uw stad naar het museum. De pasgeboren baby van je vriendin ligt te slapen en houdt de reusachtige wijsvinger van je vriend vast. Je besluit dat dit het perfecte moment is om de 45mm zijn minimale scherpstelafstand van een halve meter te laten demonstreren. Terwijl je de camera naar je oog brengt, denk je eerst dat de zoeker te klein is, maar je herinnert je dat je in dat artikel van 1994 over de G1 in Popular Photography hebt gelezen dat het een Kepleriaanse zoeker is, wat betekent dat hij klein is, maar toch nog verrassend helder.
Als je de ontspanknop half indrukt om scherp te stellen op de intieme aanraking tussen je twee vrienden, ben je verbaasd, want de zoeker lijkt mee te zoomen met de lens als de lens scherpstelt. De zoeker, die al het juiste zoekerveld voor je 45mm Planar liet zien, heeft nu ook de parallaxfout gecorrigeerd. De zoeker vindt de scherpstelling gemakkelijk omdat je de middenmarker behendig hebt geplaatst op het contrast van verticale lijnen op het kruispunt van de kleine hand gewikkeld om de enkele vinger. U weet hoe u dit moet doen omdat u het nuttige G1 pamflet met de titel “Nuttige tips voor het scherpstellen van de lens .” hebt gelezen.
Eenmaal de camera de focus vindt, houdt u het vergrendeld en kadreert de opname. U voltooit de volledige druk en de foto is genomen. Met de rits van de film voorschot, bent u klaar om een andere foto te nemen.
Je realiseert je dat je per ongeluk het scherpstelvenster van de camera hebt bevlekt, dus je veegt de vlek voorzichtig weg en zorgt ervoor dat het venster schoon is en klaar om onbelemmerd scherp te stellen. Je besluit gebruik te maken van de meervoudige belichtingsfunctie, dus met drie klikken op de ontspanknop ben je klaar om het profiel van je vriend tegen een heldere hemel te fotograferen, gevolgd door jouw volledige frame van gebladerte. Samenstellen, scherpstellen, fotograferen. Samenstellen, scherpstellen, opname. Instant karma.
Je loopt nu en probeert de groep bij te houden. Dankzij de grip, die op de een of andere manier zacht is maar niet van rubber, vindt je duim gemakkelijk steun op de achterkant van de camera en je middelvinger vindt een perfecte rustplaats op de voorkant, terwijl je wijsvinger klaar staat om te fotograferen. Met één hand – in de andere houdt u nog steeds de museumkaart vast – brengt u de camera naar uw oog, stelt u snel scherp op de ruggen van uw lachende vrienden op 15 meter afstand, en u schiet met één hand.
De camera voelt nooit los of het risico te vallen. Het is stabiel in je hand als je schiet. Er is geen klap van de spiegel. En in het licht dat door het atriumglas naar binnen viel, vond het zijn scherpstelafstand in een kwestie van seconden. Niet genoeg tijd om onscherp te worden. Je weet dat de opname scherp zal zijn, contrastrijk, en gekieteld met de scherpte van de T* coating kleur.
Wanneer u uw laatste opname maakt (misschien wordt deze aangegeven als frame dertig-zeven in de frameteller) en de camera begint onmiddellijk je film terug te spoelen, waarbij de leader uitblijft dankzij een instelling die je hebt gekozen, heb je er het volste vertrouwen in dat er in dat blikje zevenendertig foto’s zitten die je dag gedenken. Misschien ben je een keer lui geweest en is die ene foto van je vriend met zijn gezicht beeldvullend, onscherp omdat je per ongeluk hebt gecomponeerd met het middelste merkteken te dicht bij de achtergrond.
Maar de rest zal precies zijn wat je voor ogen had omdat je fotografeert met een van de beste lenzen uit de geschiedenis op een van de coolste camera’s uit de geschiedenis en je bent een badass fotograaf die honderden heeft bespaard door de voorkeur te geven aan wat degenen die het weten toch het betere model is.