Alfred Jarry

Alfred Jarry

Alfred Jarry, portret autorstwa Felixa Vallottona, 1901.

Urodzony

8 września 1873
Laval, Mayenne, Francja

Zmarł

1 listopada 1907 (w wieku 34 lat)
Paryż, Francja

Zawód

Dramaturg

Narodowość

Francuska

Influencje

Eugene Ionesco, Fernando Arrabal, Guillaume Apollinaire, André Salmon, Max Jacob, Pablo Picasso

Alfred Jarry (8 września 1873 – 1 listopada 1907) był francuskim dramaturgiem, powieściopisarzem i humorystą.

Najbardziej znany ze swojej sztuki Ubu Roi (1896), która jest często cytowana jako prekursor teatru surrealistycznego z lat dwudziestych i trzydziestych XX wieku, Jarry pisał w różnych gatunkach i stylach. Pisał sztuki teatralne, powieści, poezję, eseje i publicystykę spekulatywną. Jego teksty stanowią pionierską pracę w dziedzinie literatury absurdalnej. Chociaż termin absurd jest stosowany do szerokiego zakresu tekstów, niektóre cechy są zbieżne w wielu z nich: szeroki komizm, często podobny do wodewilu, zmieszany z przerażającymi lub tragicznymi obrazami; bohaterowie uwikłani w beznadziejne sytuacje, zmuszeni do wykonywania powtarzalnych lub bezsensownych czynności; dialogi pełne klisz, gry słów i nonsensów; fabuły, które są cykliczne lub absurdalnie rozbudowane; parodia lub odrzucenie realizmu. Literatura absurdu powstała w odpowiedzi na niektóre z bardziej absurdalnych aspektów nowoczesnego, racjonalistycznego, biurokratycznego życia.

Reakcją Jarry’ego było stworzenie czasem groteskowej parodii tego sposobu myślenia w jego sztukach Ubu Roi; ponadto wymyślił pseudonaukę zwaną „Patafizyką”.

Biografia

Wczesne lata

Jarrywa urodził się w Laval, Mayenne, we Francji, niedaleko granicy z Bretanią; ze strony matki miał pochodzenie bretońskie. Rodzina jego ojca była rzemieślnikami i handlarzami. Młodzieńczo błyskotliwy uczeń, Jarry zachwycał kolegów z klasy darem do figli i sprawiania kłopotów. Jego ekscentryczność pochodzi podobno z rodziny matki, w której zdarzały się przypadki szaleństwa.

Uczęszczał do szkół w Saint-Brieue i Rennes. W liceum w Rennes, kiedy miał 15 lat, przewodził grupie chłopców, którzy poświęcili dużo czasu i energii na wyśmiewanie się z ich dobrego, otyłego i niekompetentnego nauczyciela fizyki, niejakiego Héberta. Jarry i kolega z klasy Charles Morin napisali sztukę, którą nazwali Les Polonais i wystawili ją z marionetkami w domu jednego z przyjaciół. Główny bohater, Père Heb, był nieudacznikiem z wielkim brzuchem, trzema zębami (jeden z kamienia, jeden z żelaza, a jeden z drewna), jednym, wysuwanym uchem i zniekształconym ciałem. W najbardziej znanym dziele Jarry’ego, Ubu Roi, Père Heb przekształci się w Ubu, jedną z najbardziej potwornych i zdumiewających postaci w literaturze francuskiej.

W wieku 17 lat, Jarry zdał maturę i przeniósł się do Paryża, aby przygotować się do przyjęcia do École Normale Supérieure. Choć nie został przyjęty, szybko zyskał uwagę dzięki swoim oryginalnym wierszom i prozom, wyróżniającym się „intensywnością wyobraźni i pomysłowością słowną”. W 1894 roku ukazał się zbiór jego utworów Les minutes de sable mémorial. W tym samym roku jego portret, wraz z papugą i kameleonem, namalowany przez Henri Rousseau, zawisł w Salonie Niezależnych. Jarry będzie próbował być mistrzem dzieła Rousseau, który pochodził z tego samego miasta co Jarry.

W tym samym roku zmarli oboje jego rodzice, pozostawiając mu niewielki spadek, który szybko wydał.

Rozwój artystyczny

Jarry w międzyczasie odkrył przyjemności alkoholu, który nazywał „moim świętym zielem” lub, odnosząc się do absyntu, „zieloną boginią”. Opowiada się historię, że kiedyś pomalował twarz na zielono i przejechał przez miasto na rowerze na jej cześć (i prawdopodobnie pod jej wpływem).

Kiedy został powołany do wojska w 1894 roku, jego dar wywracania pojęć do góry nogami pokonał próby wpojenia mu dyscypliny wojskowej. Widok małego mężczyzny w mundurze o wiele za dużym na jego mniej niż 5 stóp – armia nie wydawała mundurów wystarczająco małych, by na niego pasowały – był tak destrukcyjnie zabawny, że zwolniono go z parad i ćwiczeń marszowych. W końcu wojsko zwolniło go z powodów zdrowotnych. Jego doświadczenie wojskowe ostatecznie zainspirowało powieść, Dni i noce.

Jarry wrócił do Paryża i zastosował się do picia, pisania i towarzystwa przyjaciół, którzy docenili jego dowcipny, słodki temperament, i nieprzewidywalne rozmowy. Ten okres jest naznaczony jego intensywnym zaangażowaniem wraz z Remy de Gourmont w publikację L’Ymagier, luksusowo wyprodukowanego magazynu „artystycznego” poświęconego symbolicznej analizie średniowiecznych i popularnych druków. Symbolizm jako ruch artystyczny był w tym czasie w pełnym rozkwicie, a L’Ymagier stanowił węzeł komunikacyjny dla wielu jego kluczowych współtwórców. Sztuka Jarry’ego Caesar Antichrist (1895) czerpała materiał z tego ruchu. Jest to dzieło, które stanowi pomost między poważnym znaczeniem symbolicznym a rodzajem krytycznego absurdu, z którym Jarry wkrótce stanie się kojarzony. Wykorzystując biblijną Księgę Apokalipsy jako punkt wyjścia, Cezar Antychryst przedstawia równoległy świat skrajnego symbolizmu formalnego, w którym Chrystus zmartwychwstaje nie jako przedstawiciel duchowości, ale jako przedstawiciel Imperium Rzymskiego, które dąży do zdominowania duchowości. Jest to wyjątkowa narracja, która skutecznie łączy dominację duszy ze współczesnymi postępami w dziedzinie egiptologii, takimi jak wykopanie w 1894 roku Palety Narmera, starożytnego artefaktu używanego do umiejscowienia rebusu w hermeneutyce.

Ubu Roi i sława

Wiosną 1896 roku ukazała się, w recenzji Paula Forta Le Livre d’art, 5-aktowa sztuka Jarry’ego Ubu Roi – przerobiona i rozszerzona Les Polonais z czasów szkolnych. Dziki humor i potworny absurd Ubu Roi, niepodobny do niczego, co do tej pory wystawiano w teatrze francuskim, wydawał się mało prawdopodobny do wystawienia na scenie. Jednak żywiołowy dyrektor teatru Aurélien-Marie Lugné-Poe podjął ryzyko, produkując sztukę w swoim Théâtre de l’Oeuvre.

W noc otwarcia (10 grudnia 1896), z tradycjonalistami i awangardą na widowni, Król Ubu (grany przez Firmina Gémier) wystąpił naprzód i zaintonował słowo wstępne, „Merdre” („Shittr”). Przez kwadrans trwało pandemonium: Oburzone okrzyki, buczenie i gwizdanie przez urażone strony, kontrowane przez wiwaty i oklaski bardziej radykalnej części publiczności. Takie przerwy trwały do końca wieczoru. W tym czasie odbyła się tylko próba generalna i przedstawienie premierowe, a sztuka została wznowiona dopiero w 1907 r.

Sztuka przyniosła sławę 23-letniemu Jarry’emu, a on sam zanurzył się w stworzonej przez siebie fikcji. Gémier wzorował swój portret Ubu na staccato, nosowym sposobie mówienia Jarry’ego, który podkreślał każdą sylabę (nawet te nieme). Odtąd Jarry zawsze mówił w tym stylu. Przyjął śmieszne i pedantyczne figury mowy Ubu; na przykład mówił o sobie używając królewskiego my, wiatr nazywał „tym, co wieje”, a rower, którym wszędzie jeździł „tym, co się toczy.”

Jarry wprowadził się do mieszkania, które właściciel stworzył dzięki niezwykłemu zabiegowi podzielenia większego mieszkania za pomocą poziomej, a nie pionowej przegrody. Drobny Jarry mógł w tym miejscu stać, ale goście musieli się schylać lub kucać. Jarry zaczął też nosić przy sobie naładowany pistolet. W odpowiedzi na skargę sąsiadki, że jego strzelanie do celu zagraża jej dzieciom, odpowiedział: „Jeśli to się kiedykolwiek stanie, ma-da-me, sami powinniśmy być szczęśliwi, aby uzyskać nowe z tobą” (choć nie był wcale skłonny do angażowania się z kobietami w sposób sugerowany).

Biedactwo i pogarszające się zdrowie

Żyjąc w coraz większym ubóstwie, zaniedbując swoje zdrowie i pijąc nadmiernie, Jarry opublikował Ubu enchainé w 1900 roku. Następnie napisał to, co jest często cytowane jako pierwsza powieść cyborg sex, Le Surmâle (The Supermale), który jest częściowo satyrą na symbolistycznego ideału autotranscendencji.

Nieopublikowane aż po jego śmierci, jego fikcja Exploits and Opinions of Dr. Faustrolla, patafizyka (Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien) opisuje wyczyny i nauki swego rodzaju anty-filozofa, który, urodzony w wieku 63 lat, podróżuje przez halucynacyjny Paryż w sicie i wyznaje doktryny 'patafizyki’. 'Patafizyka zajmuje się „prawami, które rządzą wyjątkami i wyjaśnią wszechświat dodatkowy do tego”. W 'patafizyce, każde zdarzenie we wszechświecie jest akceptowane jako zdarzenie nadzwyczajne.

Jarry napisał kiedyś, wyrażając niektóre z dziwacznej logiki 'patafizyki, „Jeśli pozwolisz monecie spaść i ona spada, następnym razem jest to tylko nieskończony przypadek, że spadnie ponownie w ten sam sposób; setki innych monet na innych rękach będą podążać za tym wzorem w nieskończenie niewyobrażalny sposób.”

Jarry żył w swoim 'patafizycznym świecie aż do śmierci w Paryżu 1 listopada 1907 roku na gruźlicę, pogłębioną przez zażywanie narkotyków i alkoholu. Zanotowano, że jego ostatnią prośbą była wykałaczka. Został pochowany w Cimetière de Bagneux, niedaleko Paryża.

Legacy

Jarry rzucił ważny cień na rozwójmet nowoczesnej literatury. Jego Ubu stworzył typ, „symbol, nawet w popularnej wyobraźni, głupoty burżuazji wzrosła zadufany i nieodpowiedzialny przez nadużywanie władzy.” On również pomógł dostarczyć inspiracji dla ruchu Surrealist.

Jarry był jednym z najbardziej znaczących wspólnych prekursorów Teatru Absurdu. Jego dzikie, niepoważne i rozpustne sztuki Ubu, które skandalizowały Paryż w 1890 roku i koncepcja „Pataphysics-„nauka o wyobrażonych rozwiązaniach”-po raz pierwszy przedstawiona w Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien Jarry’ego (Exploits and Opinions of Dr. Faustrolla, patafizyka) były inspiracją dla wielu późniejszych absurdystów, z których niektórzy wstąpili do Collège de 'pataphysique założonego na cześć Jarry’ego w 1948 roku (zarówno Eugene Ionesco, jak i Fernando Arrabal otrzymali tytuł Transcendentalnego Satrapy Collège de 'pataphysique). Alfred Jarry Theatre, założony przez Antonina Artaud i Roger Vitrac, mieścił kilka sztuk Absurdystów, w tym przez Ionesco i Arthur Adamov.

W jego ostatnich latach, był legendarny i heroiczna postać do niektórych młodych pisarzy i artystów w Paryżu. Guillaume Apollinaire, André Salmon i Max Jacob szukali go w jego okrojonym mieszkaniu. Po jego śmierci Pablo Picasso, zafascynowany Jarrym, nabył jego pistolet i nosił go podczas nocnych wypraw po Paryżu, a później kupił wiele jego rękopisów i wykonał jego rysunek.

Wybrane dzieła Jarry’ego

Plays

• Caesar Antychryst
• Ubu Król (Ubu Roi)
• Ubu rogacz (Ubu cocu)
• Ubu związany (Ubu enchaíné)

Novels

• The Supermale (Le Surmâle)
• Exploits and Opinions of Dr. Faustroll, patafizyk (Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien)
• Dni i noce (powieść) (Les Jours et les nuits )

Inne godne uwagi utwory

• Krótkie opowiadanie, The Passion Considered as an Uphill Bicycle Race, było szeroko rozpowszechniane i naśladowane, zwłaszcza przez J.G. Ballarda.

Notatki

• Beaumont, Keith. Alfred Jarry: A Critical and Biographical Study. St. Martin’s Press, 1984. ISBN 0-312-01712-X.
• Shattuck Roger. The Banquet Years. Nowy Jork: Harcourt, Brace, 1958. ISBN 0-394-70415-0.
• Tompkins, Calvin. Duchamp: A Biography. Henry Holt and Company, 1996. ISBN 0-8050-5789-7.

All links retrieved November 11, 2016.

• Alfred Jarry at Find-A-Grave
• Works by Alfred Jarry. Project Gutenberg