Wczesna kariera (1992-1996)Edit
Zaczął rymować na początku lat 90-tych i do 1992 roku pod nazwą Canibus Sativa, i utworzył duet o nazwie T.H.E.M. (The Heralds of Extreme Metaphors) z raperem z Atlanty Webbem (obecnie nazywanym C.I., znanym również jako Central Intelligence). W 1996 roku T.H.E.M. rozpadło się, a Canibus związał się z biznesmenem Charlesem Suittem. W tym samym roku Charles Suitt przedstawił Canibusa platynowemu producentowi Frankiemu Cutlassowi i obaj współpracowali nad jednym utworem. Canibus pojawił się również na Music Makes Me High remix przez Lost Boyz featuring Tha Dogg Pound czyniąc go Canibus 'pierwszy oficjalny wygląd na record.
W grudniu 1997 roku, Canibus po raz pierwszy publicznie omówił słowną konfrontację z LL Cool J w wywiadzie z Tourè dla The Village Voice. W wywiadzie wzięli również udział John Forté, DMX, Big Pun, Mos Def i Mic Geronimo. Dyskusja przy okrągłym stole została nagrana przez Kurta Nice’a i pojawiła się w kompilacji Shades of Hip Hop Hot 2 Def w 1998 roku i ponownie wydana w 2004 roku na Shades of Hip Hop: The Cypher.
Debiutancki album (1997-1998)Edit
Debiutancki album Canibusa – Can-I-Bus został wydany 8 września 1998 roku. Piosenka „Second Round K.O.”, wyprodukowana przez Wyclef Jean, była sukcesem, z teledyskiem z udziałem Wyclef i występem boksera Mike’a Tysona. Pomimo tego, że ostatecznie album otrzymał certyfikat złota, krytycy odrzucili go, krytykując zarówno tematykę Canibusa, jak i bity Wyclefa, z których większość została uznana za gorszą zarówno od „Second Round K.O.”, jak i poprzednich kolaboracji artystów.
Album zawierał wiele społecznie świadomych materiałów, takich jak korupcja w ramach rządu USA, AIDS, i przemocy w nowoczesnej America.
Canibus miał feud z LL Cool J nad wersetem, że Canibus dał na LL utworu „4,3,2,1” z jego albumu Phenomenon. W utworze wystąpili Canibus, Method Man, Redman i DMX. Wers Canibusa rozpoczął się od słów „Yo LL, is that a mic on your arm? Let me borrow that,” odnoszącym się do tatuażu mikrofonu na ramieniu LL Cool J’a, który LL Cool J zinterpretował jako Canibus obrażający go. Kiedy wyszła ostateczna wersja piosenki, zawierała wers LL Cool J’a po wersie Canibusa, kpiąc z nieokreślonej osoby uważanej za Canibusa.
Waśń Wyclefa, drugi album (1999-2000)Edit
Ponieważ Wyclef wyprodukował większość utworów na Can-I-Bus, Williams obwiniał go za ogólne niezadowolenie z Can-I-Bus i przeciął z nim więzi, posuwając się aż do dissowania Wyclefa, przede wszystkim na tytułowym utworze swojego drugiego albumu („You mad at the last album? I apologize for it / Yo, I can’t call it, motherfucking Wyclef spoiled it!”). Said album, 2000 B.C., został również wydany do mieszanych uczuć i reviews-the ostatni po raz kolejny koncentrując się na braku różnorodności tematycznej i produkcji uninspired-i również cierpiał z bardzo mało promocji przez Universal Records.
2000 B.C. featured pierwszą współpracę między Canibus i Kurupt, Ras Kass i Killah Priest, rap supergrupa zbiorowo znany jako The HRSMN (odnosząc się do czterech jeźdźców Apokalipsy), na utworze „Horsementality”. Chociaż po wydaniu 2000 B.C. ogłoszono, że grupa wyda album, plany te nigdy się nie zmaterializowały, a jedynie EP-ka z wycinkami z 2001 roku zatytułowana The Horsemen Project została wydana przez management Killah Priest w 2003 roku. Od 2000 roku, jednak członkowie grupy pracowali razem nad różnymi piosenkami i pogłoski o pełnowymiarowym albumie HRSMN utrzymywały się i obejmują spekulacje na temat współpracy z Pharoahe Monch, Common i Rakim, między innymi.
Wyclef Jean odpowiedziałby na wcześniejszą uwagę Canibusa w utworze „However You Want It” z jego albumu, The Ecleftic: 2 Sides II a Book.
Choć wiele goryczy między Canibusem a Wyclefem Jeanem pozostało przez pewien czas, obaj artyści ostatecznie uregulowali swoje różnice pod koniec 2004 roku; od tego czasu pracowali razem nad dwoma remiksami piosenki Machela Montano „Carnival Survivors”. W wywiadzie dla HipHopsite.com przeprowadzonym w listopadzie 2005 roku, Williams ujawnił, że nagrał pięć piosenek z Wyclefem i Jerrym 'Wonderem’ Duplessisem w Platinum Studios w Nowym Jorku na nadchodzący album reunion Fugees. Czy te nagrania pojawią się na albumie nie zostało jeszcze ustalone.
C True Hollywood Stories (2001)Edit
W 2001 roku, Canibus wydał swój trzeci album, C True Hollywood Stories, tytuł i niektóre treści wywodzące się z programu telewizyjnego E! True Hollywood Story. Został wydany w Archives Music, niezależnej wytwórni należącej do przyszłego partnera biznesowego Williamsa, Louisa Lombarda III. Było to kontrowersyjne wydawnictwo ze względu na ogólną koncepcję albumu, która do dziś pozostaje dla niektórych dość niejasna. Wielu słuchaczy zinterpretowało go jako nieudaną próbę Canibusa stania się komercyjnym i mainstreamowym artystą i spisało go na straty jako „one-hit wonder”, podczas gdy inni nazwali go albumem koncepcyjnym, w którym raper satyrycznie opisał mainstreamową scenę hip-hopową. Większość wyjaśnień od czasu wydania albumu wydaje się skłaniać ku temu drugiemu; kiedy nowa oficjalna strona Canibusa, MicClub.net, pojawiła się w sieci pod koniec 2002 roku, podsumowanie C True Hollywood Stories w sekcji „Merchandise” nazwało go „introspektywnym spojrzeniem na ostateczny fan „Stan’s” take on the current state of hip hop”.
W wywiadzie przeprowadzonym w 2005 roku, były promotor Williamsa, Pak-Man, który pracował nad ponad połową albumu z raperem, wypowiedział się na temat płyty, z jego wyjaśnieniem skłaniającym się ku temu, że album jest przeznaczony jako satyra: „W tym czasie Canibus był w studiu nagrywając wiele piosenek i dużo znaczył, ale nie chciał, aby fani czekali już dłużej, więc zrobił C True Hollywood Stories i chciał się zabawić dowcipem, więc to właśnie zrobiliśmy, zabawiliśmy się dowcipem”. W wywiadzie na AllHipHop.com zamieszczonym 8 kwietnia 2005 roku, Williams został zapytany o kierunek, w którym starał się podążać z tym albumem; w swojej odpowiedzi stwierdził „Ten album przedstawia stan rzeczy w moim życiu w tym czasie – nic więcej, nic mniej”.
Mic Club: The Curriculum i Rip the Jacker (2002-2003)Edit
Po krytycznej porażce C True Hollywood Stories, Canibus był obiektem krytyki i kpin ze strony przemysłu rapowego, aż do wydania Mic Club: The Curriculum, jego czwartego pełnowymiarowego albumu, pod koniec 2002 roku. Mimo, że produkcją zajęli się prawie w całości mało znani producenci, niektórzy z nich z Europy, płyta okazała się większym sukcesem krytycznym niż wydana rok wcześniej. Na „Mic Club” Canibus powrócił do bardziej złożonego stylu rapowania, z licznymi utworami koncepcyjnymi i niewielką ilością piosenek z refrenem. Album został wydany na Mic Club Music, własnej wytwórni Canibusa, ale nie udało się wykresu, sprzedając stosunkowo niewiele kopii.
Po wydaniu Mic Club: The Curriculum, ogłoszono, że Williams postanowił wstąpić do armii Stanów Zjednoczonych. Zanim jednak rozpoczął współpracę z wojskiem, nagrał kilka utworów, które zamierzał wydać na swoim kolejnym albumie, zatytułowanym Rip the Jacker. Stoupe the Enemy of Mankind otrzymał zadanie wyprodukowania całej płyty, wyposażonej wyłącznie we wcześniej nagrane wokale Canibusa. Ze względu na swoje zobowiązania wojskowe, Canibus sam zdołał tylko przejrzeć album po nabyciu kopii.
Po wydaniu, Rip the Jacker otrzymał pochlebne recenzje od większości krytyków, którzy zauważyli, że teksty Williamsa w dużej mierze naukowe i charakterystyczne, szorstkie dostawy zostały wreszcie dopasowane przez równie dobrą produkcję, jak Canibus miał historię pracy z źle dobranymi producentami. W przeciwieństwie do Mic Club, Rip the Jacker wykres zarówno na Billboard R&B/hip-hop listy przebojów i Billboard 200, szczyt na #34 i #197, odpowiednio, choć komercyjnie, to zachował tendencję do sprzedaży niewielu egzemplarzy.
Krytycy podkreślił różne aspekty Rip the Jacker oryginalności, zarówno pod względem bitów i tekstów; Stoupe zatrudnił dużą liczbę próbek z często niejasnych kompozycji, podczas gdy Canibus sam podjął wiele tematów z różnych perspektyw. Na uwagę zasługuje włączenie „Poet Laureate II”, utworu trwającego ponad siedem minut, pozbawionego refrenu, z kilkoma zmianami bitów w trakcie jego trwania; utwór ten był często wskazywany jako jeden z najmocniejszych w karierze Canibusa, a album jako całość przekonał słuchaczy i branżę, że raper nie stracił swojego potencjału.
Jego następny album, Mind Control, nie przyniósłby mu żadnego uznania i był postrzegany jako ogromny krok wstecz dla rapera, i byłby początkiem tego, co jest uważane za spadek jego kariery.
Mind Control, Cloak n Dagga i Hip-Hop for Sale (2005-2006)Edit
Po Rip the Jacker i późniejszym zwolnieniu Canibusa z wojska, album zatytułowany Mind Control (2005) został wydany z negatywnymi recenzjami. Canibus nigdy nie planował, że zostanie on skompilowany jako osobna płyta, ale zgodził się wydać go za pośrednictwem niezależnej wytwórni Gladiator Music w ramach umowy; większość wokali na Mind Control została nagrana przed wydaniem C True Hollywood Stories. Zbiór wcześniej nagranych materiałów (z tylko trzy utwory są niewydane) produkowane w całości przez Mark Sparks, album nie udało się wykresu i rzadko jest uważany za oficjalne wydanie Canibus przez fanów rapera.
Również w 2005 roku, współpraca między Williams i podziemia raper Phoenix Orion, który był również znany z tekstów naukowych, przyniósł album Def Con Zero, wydany na niezależnej wytwórni Head Trauma Records, własnością K-1 kickboxer Dewey Cooper. Płyta zawierała gościnne występy z Kool G Rap, K-Solo, i byłego 106 & Park gospodarza Free, między innymi. Jako Cloak N Dagga, duet odbył krótką trasę koncertową po Stanach Zjednoczonych promującą to wydawnictwo.
W następnym miesiącu, po licznych opóźnieniach, siódmy solowy album Canibusa, Hip-Hop for Sale, został wydany, ale został skrytykowany przez krytyków, którzy odrzucili go jako kolejną nieudaną próbę zdobycia uznania głównego nurtu. Dodatkowo, ze względu na wcześniejsze wydanie Mind Control i wyciek większości materiału w postaci mixtape’u The Vitruvian Man, data premiery została przesunięta na listopad, pierwotnie miał to być maj. Produkcją Hip-Hop for Sale zajął się częściowo producent Nottz z Virginii, z kilkoma stosunkowo nieznanymi producentami zajmującymi się pozostałymi utworami po tym, jak Nottz zerwał więzi z Canibusem z powodu pojawienia się The Vitruvian Man.W dniu wydania Hip-Hop for Sale, Mic Club Master Volume One, oddzielny mixtape, pojawił się w sklepach, wiele z piosenek otrzymało więcej pochwał niż te obecne na pełnowymiarowym albumie.
For Whom the Beat Tolls (2007)Edit
W styczniu 2007 roku ogłoszono, że Canibus wyda nowy materiał w 2007 roku wyłącznie w swoim własnym imprintze, Mic Club Music, w joint venture z Legion Entertainment i dystrybuowany przez jego byłą główną wytwórnię, Universal Music Group. Para mixtape’ów, zatytułowanych Nothing to Prove i Nothing to Lose, była zaplanowana do wydania w marcu 2007 roku, ale ostatecznie została skasowana; zamiast tego, Canibus postanowił wykorzystać najlepszy materiał z każdego mixtape’u do stworzenia nowego pełnowymiarowego albumu zatytułowanego For Whom the Beat Tolls.
Gdy płyta została pierwotnie ogłoszona w marcu, był tylko jeden potwierdzony utwór – trzecia odsłona serii „Poet Laureate” Canibusa, „Poet Laureate Infinity”. Utwór ma 1000 taktów, w postaci pięciu 200 taktowych wersów, i jest tak nawarstwiony, że „kiedy go zmiksujesz i rozrzucisz na pięć kanałów, za każdym razem zmiksujesz go inaczej”. 8 kwietnia 2007 roku utwór został umieszczony, przez samego Canibusa, na stronie internetowej, gdzie słuchacze mogli miksować utwór w różny sposób na cyfrowym mikserze. Strona jest teraz w dół, ale fan site Canibus-Central.com dostarczył backup.
„For Whom the Beat Tolls” został pierwotnie ustawiony do wydania w maju 2007, ale został przesunięty o miesiąc, a wydany 12 czerwca 2007 (choć nie był dystrybuowany przez Universal, jak wcześniej zgłoszono). Album ma 16 utworów i zawiera wkłady z Killah Priest i Vinnie Paz, między innymi, i zawierał dwa osobiście wykonane miksy „Poet Laureate Infinity” utworu („Poet Laureate Infinity v003” i „Poet Laureate Infinity v004”).
Po wydaniu „For Whom the Beat Tolls”, Canibus udał się na sporadyczną trasę koncertową w USA, aby promować rekord. W sierpniu 2007 roku Canibus ogłosił na swojej stronie Myspace, że zerwał więzi ze swoim partnerem biznesowym Louisem Lombardem: „Do moich przyjaciół, rodziny i fanów, Just wanted everybody to know I no longer do business with Louis Lombard, III & Mic Club Music.
Melatonin Magik (2010)Edit
W grudniu 2009 roku ogłoszono, że Canibus jest w trakcie wydawania swojego dziewiątego albumu studyjnego Melatonin Magik. Melatonin Magik został wydany 09 lutego 2010 roku, w stosunkowo pozytywnych recenzjach, będąc uważanym za jeden z jego najbardziej skoncentrowanych wysiłków do tej pory. Album zawierał kilka gościnnych występów (DZK~PR~ & Warbux), wyraźny kontrast do wielu jego poprzednich albumów, w których utrzymywał funkcje na minimalnym poziomie.
C of Tranquility (2010)Edit
C of Tranquility został wydany 5 października 2010 roku. Producentami są DJ Premier, Irv Gotti, Jake One, Scram Jones, Tha Bizness i J-Zone. Pierwotnie nagrany w 2008 roku utwór został wysłany do Interdependent Media w celu zmasterowania i wydania. Wiele bitów zostało zmienionych, a kilka utworów zostało skróconych.
Lyrical Law (2011)Edit
Oryginalnie miał to być album z remiksami Melatonin Magik, ponieważ coraz więcej gości zostało zaproszonych do występu, Canibus zdecydował się również nagrać nowy materiał na album i szybko przekształcił się w oficjalny album solowy. W kwietniu 2011 r. ogłoszono, że będzie sprzedawał album za pośrednictwem swojej nowej strony internetowej, canibuscatalogue.com, aby mieć większą kontrolę nad promocją i sprzedażą.
Rzekomo fałszywe konto na Twitterze, podające się za Canibusa, zaczęło zamieszczać zapalne komentarze w kierunku Royce da 5’9″ i obozu Shady Records na początku 2011 r., wywołując werbalne repliki od Royce’a, wierząc, że konto było nim. Piorunujące komentarze Royce’a trwały nawet po tym, jak ogłoszono, że konto zostało sfałszowane przez samego Canibusa. To spowodowało, że Canibus wypuścił fragmenty utworu, w którym ma wersy skierowane w stronę Royce’a. Royce odpowiedział po prostu mówiąc, że Canibus „odpadł” i nie potrafi już dobrze rapować. Podobne komentarze na temat utworu wygłosił afiliant Joe Budden. Obrażony Canibus postanowił wypuścić dwa snippety audio. Jeden zatytułowany „Lyrical Law VS Joey Cupcakes”, w którym ostro obraża Buddena; nabijając się z jego życia osobistego i biorąc mniejsze strzały w Royce da 5’9″. Drugi, zatytułowany „Lyrical Law VS Royce da 5’9″, był długim audio, w którym idzie w głąb o jego postrzeganiu sytuacji i dalej obraża Royce da 5’9”.
Tor zatytułowany „Spring Training” został wydany przez Joe Buddena dwa dni po „Lyrical Law VS Joey Cupcakes” zawierającym wersy skierowane w stronę Canibusa. Dla wielu osób utwór ten wydaje się być odpowiedzią. Nie jest to jednak prawdą, ponieważ utwór został nagrany przed konfliktem z Canibusem. Od czerwca 2011 roku, oficjalna odpowiedź od Royce’a lub Buddena (poza krótkimi wiadomościami na Twitterze) nie pojawiła się jeszcze na powierzchni.
Canibus vs Dizaster (2012)Edit
Canibus ukończył swoją pierwszą bitwę rapową dla King of the Dot 9 czerwca 2012 roku. Canibus uczestniczył w pierwszych dwóch rundach i kontrowersyjnie uciekał się do wyciągania notatnika, aby przeczytać swoje bary podczas trzeciej rundy, po przyznaniu się do porażki i chcąc wyrecytować to, co powiedział, że były „30 stron rymów”, że nie udało mu się zapamiętać. Bitwa była częścią King of the Dot’s Fresh Coast podziału w L.A.
An list otwarty, pierwotnie uważany za napisany przez Canibus na Tumblr, wyjaśniając jego występ o bitwie surfaced online, choć później został obalony przez jego menedżera jako fałszywe, mówiąc, że Canibus będzie zrobić oficjalne oświadczenie, gdy czas jest w porządku. Canibus później wydał oficjalne oświadczenie na swojej stronie na Facebooku. O samej bitwie, Canibus skomentował, że „Czasami ludzie potrzebują śmiechu i rozrywki kosztem innych zażenowania, ale hip hop znaczy dla mnie tak wiele, że nie obchodzi mnie to.”
.