Hijacker, Unknown
Sketches Bring Tips
A Job Without Glory
Becoming a Forensic Artist
Interviewing a Witness
Working Quickly
Sketch Pads to Touch Pads
Making the Sketch
Hair, Metal, and Ink
Dressing the Perpetrator
The only thing more frustrating for police departments than an unsolved crime is an unsolved crime with no leads. Czasami jedynym dowodem jest pamięć świadka. To, co świadek mówi o tym, co się wydarzyło i kogo widział, może być jedyną wskazówką dla śledczego do wytropienia przestępcy. Umieszczenie szczegółów wyglądu podejrzanego na papierze szybko, zanim świadek zacznie je zapominać, jest często kluczem do rozwiązania sprawy.
Praca ze świadkami, jednakże, może być wyzwaniem dla artystów kryminalistycznych, ponieważ ci, którzy widzieli przestępstwo są często zdezorientowani i emocjonalni. Świadek może być niewinnym obserwatorem – jednym, który nawet nie zdawał sobie sprawy, że przestępstwo zostało popełnione – lub świadek może wiedzieć aż za dobrze, co się stało podczas przestępstwa, ponieważ on lub ona była jego ofiarą. Świadkowie mogą być w szoku z powodu tego, co im się przydarzyło, lub dlatego, że ktoś bliski lub przyjaciel został ranny lub zabity podczas przestępstwa. Artysta sądowy może nawet odwiedzić świadka w łóżku szpitalnym podczas jego lub jej powrotu do zdrowia po incydencie.
Niekiedy świadek chce zapomnieć, że przestępstwo kiedykolwiek się wydarzyło. Czyny przestępcze mogą być brutalne i niepokojące, potencjalnie powodując uraz emocjonalny nawet u niezaangażowanego naocznego świadka. Jeżeli świadek był ofiarą przestępstwa, np. napadu lub gwałtu, wspomnienia mogą być jeszcze bardziej niepokojące i ostatnią rzeczą, jaką świadek może chcieć zrobić, jest przypomnienie sobie szczegółów dotyczących przerażającego sprawcy. Szczegóły, które świadkowie pamiętają również mogą być zamglone przez zamieszanie i stres, który prawdopodobnie odczuwali, gdy doświadczali lub byli świadkami zdarzenia.
Aby wykonać swoją pracę, artyści sądowi potrzebują cierpliwości i doświadczenia w pracy z ludźmi, którzy doznali traumy.
Porywacz, Nieznany
W 1971 roku mężczyzna porwał samolot 747 nad stanem Waszyngton, zażądał 200 000 dolarów i wyskoczył na spadochronie z samolotu w ciemności, zabierając ze sobą pieniądze. To był ostatni raz, kiedy ktokolwiek widział tajemniczego mężczyznę w okularach przeciwsłonecznych i ciemnym garniturze biznesowym.
Pasażer wszedł na pokład samolotu pod nazwiskiem D.B. Cooper. Jest to nazwisko, którego ludzie nigdy nie zapomnieli. Śledczy i poszukiwacze skarbów od dziesięcioleci przeszukują wilgotne lasy północno-zachodniego Pacyfiku w poszukiwaniu śladów tego człowieka i pieniędzy.
Wkrótce po zbrodni agent FBI przesłuchał dwie stewardessy i stworzył szkic. Ten rysunek był wszystkim, co śledczy mieli do zrobienia.
Setki ludzi zgłosiło się przez lata twierdząc, że znają (lub są) tajemniczą twarz ze szkicu kompozytowego. W 1995 roku mężczyzna o nazwisku Duane Weber przyznał się nawet na łożu śmierci, że jest D.B. Cooperem.
Kryminalistyczny ekspert od rekonstrukcji twarzy porównał zdjęcia Webera ze szkicem kompozytowym Coopera i stwierdził, że są one blisko siebie, ale FBI uznało, że to nie wystarczy, aby zamknąć sprawę. Ten szkic może być wszystkim, co kiedykolwiek będziemy wiedzieć o porywaczu.
Muszą nauczyć się, jak delikatnie przesłuchiwać świadków, aby wydobyć z pamięci świadka dokładne szczegóły dotyczące wyglądu podejrzanego. Zadaniem artysty kryminalistycznego jest nakłonienie świadków do dostarczenia tych wyraźnych szczegółów, a następnie ułożenie ich w obraz ludzkiej twarzy, który inni ludzie mogą rozpoznać i zidentyfikować.
Szkice przynoszą wskazówki
Wiosną 2003 roku ktoś zaczął podpalać budynki mieszkalne w Prince George’s County w stanie Maryland. W ciągu roku podpalacz podpalił ponad trzydzieści budynków. Jego tląca się praca ręczna zraniła dziesiątki osób i zniszczyła wiele domów. Przez wiele miesięcy policja i straż pożarna nie miały żadnych tropów ani wskazówek, które pomogłyby im złapać nieuchwytną osobę, która rozpalała te pożary. Wtedy zgłosiła się pewna kobieta, która powiedziała, że spotkała sprawcę. Twierdziła, że wróciła do domu i odkryła go, gdy przygotowywał się do podpalenia jej budynku. Śledczy mieli nadzieję, że kobieta będzie w stanie przypomnieć sobie, jak wyglądał podejrzany, aby artysta medycyny sądowej mógł wykonać jego szkic.
Gdy artyści medycyny sądowej przesłuchują świadków na temat cech twarzy danej osoby, pytają o konkretne szczegóły, takie jak kolor włosów i rodzaj fryzury, kolor i kształt oczu, kształt i proporcje nosa i ust oraz wszelkie szczególne wyrazy twarzy, takie jak wyraz gniewu lub zaskoczenia. Artysta kryminalistyczny, który przesłuchiwał świadka podpalenia z hrabstwa Prince George’s, zebrał takie szczegóły i wykorzystał opisy świadka do narysowania portretu mężczyzny w średnim wieku, o średniej budowie ciała i włosach koloru słonej papryki. Kiedy ten szkic został pokazany w wieczornych wiadomościach, linia telefoniczna straży pożarnej została zalana telefonami. W ciągu dwudziestu czterech godzin napłynęły dziesiątki wskazówek i po raz pierwszy od miesięcy policja miała jakiś trop. „To wszystko, na czym możemy się oprzeć w tym momencie,” powiedział rzecznik straży pożarnej Washington Times.1
Pomimo wskazówek, jakie przyniósł szkic, sam szkic nie doprowadził ostatecznie do aresztowania podpalacza, który został ostatecznie zatrzymany dwa lata później po tym, jak podczas jednego z pożarów pozostawił parę spodni od marynarki wojennej, dowód, który policja była w stanie zidentyfikować. Chociaż szkic kompozytowy nie był wskazówką, która doprowadziła do ujęcia podpalacza, aresztowany mężczyzna miał pięćdziesiąt lat i ciemne włosy, które posiwiały, tak jak przedstawiał to szkic.
Artyści, którzy tworzą te szkice kompozytowe nie są śledczymi i nie rozwiązują osobiście przestępstw. W rzeczywistości, jak pokazuje przykład podpalenia, ich praca może nawet nie przynieść żadnych pomocnych wskazówek. Ale ponieważ ci artyści bardzo dobrze rysują ludzi i potrafią przeprowadzać wywiady z naocznymi świadkami, są w wyjątkowej sytuacji, aby wykorzystać swoje talenty do pomocy policji. Kiedy ich wizerunki pojawiają się w programach informacyjnych, w gazetach i na ulotkach w całej społeczności, zwykle wzbudzają duży odzew. Linie wskazówek mogą zacząć dzwonić na posterunkach policji, a nawet zimna sprawa może się rozgrzać ponownie.
Większość artystów, którzy wykorzystują swoje talenty, aby pomóc w rozwiązaniu zbrodni, znajduje to bardzo satysfakcjonujące. Lois Gibson, szanowany w kraju artysta kryminalistyczny, mówi, że artyści, którzy rozwijają smak rysunku kryminalistycznego, przychodzą do myślenia o tym jako o swoim powołaniu. „Pomaganie śledczym w schwytaniu brutalnych przestępców jest dla nich tak satysfakcjonujące” – mówi. „Rzadko później przejmują się jakimkolwiek innym rodzajem pracy. „2
Praca bez chwały
Umiejętności artysty kryminalistycznego nie zawsze są doceniane przez opinię publiczną lub innych artystów. Nie każdy stworzony przez nich szkic pomaga w rozwiązaniu zbrodni, a te, które się udają, czasami w niczym nie przypominają rzeczywistego sprawcy. Szkice, które pojawiają się w wieczornych wiadomościach są często szorstkie, a czasem niekompletne.
Jednakże, jak mówi Gibson, często o to właśnie chodzi. „Sztuka kryminalistyczna to jedyny zawód artystyczny, w którym obraz może być źle zrobiony, szkicowy, niedokończony i w inny sposób wadliwy, a jednak staje się doskonały, jeśli generuje pomyślny wynik,” wyjaśnia. „Nieważne, jak kiepsko wyjdzie szkic od świadka, jeśli pomoże zidentyfikować przedstawionego na nim sprawcę, staje się dziełem doskonałym. „3
Śledczy nie szukają sztuki, którą mogą oprawić w ramkę, ale sztuki, która pomaga w rozwiązaniu przestępstwa. „W tym zawodzie”, mówi Gibson, „złapanie przestępcy jest ważniejsze niż praca, która dobrze wygląda. „4 W rzeczywistości, mniej znaczy często więcej, jeśli chodzi o szkicowanie kryminalistyczne. Zdjęcie, o którym ludzie mówią, że wygląda trochę jak podejrzany, może przynieść więcej zgłoszeń niż zdjęcie, o którym mówi się, że wygląda dokładnie jak podejrzany. Artysta kryminalistyczny może zatem celowo stworzyć niejasny obraz.
Becoming a Forensic Artist
Job Description:
Forensic artists are called on to perform many tasks. Komponują oni szkice podejrzanych, rzeźbią lub szkicują rekonstrukcje twarzy, tworzą progresje wieku osób zaginionych i szkicują miejsca zbrodni. Niektórzy specjalizują się tylko w jednym zadaniu, takim jak rzeźbienie rekonstrukcji twarzy, podczas gdy inni wykonują wszystkie zadania.
Wykształcenie:
Stopień naukowy w dziedzinie technicznej lub artystycznej jest minimalnym wymogiem. Wielu artystów sądowych bierze udział w zajęciach z biologii, psychologii lub antropologii oprócz formalnego szkolenia w sztuce, i mogą również potrzebować szkolenia w programach komputerowych używanych do szkiców i rekonstrukcji twarzy.
Kwalifikacje:
Artyści sądowi mogą uzyskać certyfikat Międzynarodowego Stowarzyszenia Identyfikacji. Wymaga to osiemdziesięciu godzin zatwierdzonych kursów, jednego roku doświadczenia zawodowego i dwudziestu pięciu rysunków kompozytowych, z których dwa muszą z powodzeniem prowadzić do identyfikacji podejrzanego.
Informacje dodatkowe:
Wielu artystów kryminalistycznych to wolni strzelcy, którzy rozwijają własną listę klientów. Muszą oni dobrze pracować przy niewielkim nadzorze. Doskonałe umiejętności komunikacyjne i ludzkie są niezbędne, zwłaszcza podczas przesłuchań świadków. Artyści kryminalistyczni mogą zostać poproszeni o prezentację dzieł sztuki lub zeznawanie w sądzie.
Płace:
$25,000 do $50,000 lub więcej rocznie
Fakt, że sztuka kryminalistyczna jest rzadko galerią-jakość pracy nie czyni gotowego produktu mniej formą sztuki. Narysowanie podobizny podejrzanego przy użyciu tylko tego, co świadek może zapamiętać i ująć w słowa jest niezwykle trudne do wykonania, bez względu na to, jak dobrze artysta potrafi rysować. Artyści sądowi nie mogą przyjąć założeń co do tego, jak powinna wyglądać gotowa twarz, nie mają też swobody w dodawaniu dodatkowych szczegółów, które ich zdaniem uczyniłyby obraz przyjemniejszym dla oka. Tworząc szkice, mogą korzystać jedynie z konkretnych szczegółów dostarczonych przez świadka, umieszczając je we właściwym miejscu i proporcjach na kartce, najlepiej jak potrafią. Kryminalistyczna jakość pracy artystów zależy w równym stopniu od ich umiejętności zbierania dokładnych szczegółów od świadków, jak i od ich zdolności do szkicowania.
Wywiad ze świadkiem
Zanim artysta kryminalistyczny może rozpocząć szkic, musi przeprowadzić wywiad ze świadkiem. Istnieje wiele różnych rodzajów świadków. Niektórzy sami dzwonią na policję, aby zgłosić, co widzieli. Niektórzy zostali namierzeni przez policję i mogą czuć się zmuszeni do mówienia. Często świadek jest również ofiarą przestępstwa. Czasami świadek jest ranny podczas zdarzenia. Czasami świadek jest po prostu tak przerażony tym, co widział lub przeżył, że nie chce w ogóle o tym mówić. „Bycie poproszonym o dostarczenie dokładnych opisów w takiej sytuacji musi być niezwykle nieprzyjemne” – mówi patolog Ian Hill. „Nic dziwnego, że szczegóły nie zawsze mogą być tak dokładne, jak można by sobie tego życzyć. „5
Niektórzy świadkowie nie zdają sobie sprawy, że są świadkami przestępstwa lub widzą podejrzanego, więc mogli nie zwracać uwagi na szczegóły. Inni mogą upierać się, że nie pamiętają, co się stało lub kogo widzieli na tyle dobrze, aby cokolwiek opisać. Jeszcze inni świadkowie mówią innym językiem niż artysta, a niektórzy są dziećmi, które nie znają jeszcze wystarczająco dużo słów, aby szczegółowo opisać twarze ludzi. Niektórzy świadkowie mogą nawet chcieć chronić podejrzanego i dlatego mogą celowo podawać fałszywe informacje. Wszystko to są wyzwania związane z przesłuchaniem, z którymi artysta kryminalistyki może mieć do czynienia w ciągu dnia pracy. Przynajmniej połowa pracy to rozmowa ze świadkiem, a jeśli artyści nie potrafią jej dobrze przeprowadzić, nigdy nie zabiorą się za rysowanie szkicu.
Szybka praca
Policja i społeczność chcą zobaczyć szkic kryminalistyczny jak najszybciej po popełnieniu przestępstwa. Szansa, że ktoś rozpozna złożony szkic jest większa, gdy wiadomość o przestępstwie jest wciąż świeża w umyśle społeczeństwa. Dlatego artysta kryminalistyczny musi pracować szybko, ale świadek często wymaga czasu i cierpliwości. „Atmosfera, w której powstają rysunki, jest obarczona stresem niewyobrażalnym dla artystów spoza tego zawodu” – mówi Gibson. „Rysunki wystawione na widok publiczny przez artystów sądowych … są wykonywane z przygnębionymi świadkami pod presją czasu. „6
Sketch Pads to Touch Pads
Many artists are pencil-and-paper sorts who like the feel of a sheet of vellum under their wrist and a sturdy pencil between their fingers. Rysowanie za pomocą komputera oznaczało zmaganie się z niezgrabną myszką, która zeskakiwała z podkładki za każdym razem, gdy trafiała na krawędź wirtualnego papieru. Grafika i funkcje „cofania” były miłe, ale niektórym artystom trudno było przestawić się z papieru na komputer.
Minęły już czasy konieczności wyboru pomiędzy tymi dwoma urządzeniami. Dzisiejsi artyści sądowi używają touchpadów i tabletów – sprzętu komputerowego, który zastępuje mysz z bezprzewodowym piórem i podkładką do pisania, która reaguje nawet na najmniejsze pochylenie lub nacisk. Dzięki tym narzędziom, rysowanie i wymazywanie na ekranie jest tak samo przyjemne jak na papierze. Dostępne są nawet różne style wkładów, które umożliwiają tworzenie cienkich lub grubych linii. Artyści mogą przewijać i powiększać, cieniować i kolorować za pomocą jednego kliknięcia ich bezprzewodowego pióra.
Gdy obraz jest gotowy, może być zapisany jako plik cyfrowy, więc artyści mogą natychmiast wysłać obraz do policji, która następnie może uzyskać wysokiej rozdzielczości szkic podejrzanego do mediów tak szybko, jak ich połączenie internetowe może go wysłać. Technologia ta to świetna wiadomość dla niecierpliwych detektywów i artystów z obolałymi nadgarstkami. (Ale złe wieści dla podejrzanych na wolności.)
Czas może działać na niekorzyść wywiadu w inny sposób. Świadek może wystąpić, aby podzielić się szczegółami, które pamięta miesiące lub lata po popełnieniu przestępstwa, na przykład, a artysta następnie musi skłonić świadka do przypomnienia sobie wystarczającej ilości szczegółów, aby stworzyć dokładny szkic. Aby ominąć niektóre z tych wyzwań i zaoszczędzić czas, artyści kryminalistyczni zabierają ze sobą na przesłuchanie ważne narzędzie – grupę pomocy wizualnych. Te zdjęcia mogą pomóc świadkom zapamiętać i opisać poszczególne części twarzy przestępcy, aby artysta mógł je dokładnie narysować.
Katalog Identyfikacji Twarzy FBI jest jednym z najczęstszych pomocy, których artyści używają, aby pomóc świadkom w szczegółowym opisie twarzy. Katalog ten zawiera zdjęcia prawie każdego rodzaju cech twarzy, jakie można sobie wyobrazić, pogrupowanych według typów etnicznych i ogólnych kształtów. Są tam na przykład strony oczu, które są podzielone na mniejsze sekcje, takie jak „wybałuszone oczy”. Są tam zdjęcia płaskich nosów, ostrych nosów i długich nosów, pełnych ust i cienkich ust, a także brody i wąsów w wielu różnych stylach. Świadek przegląda te różne cechy i wybiera te, które najbardziej przypominają indywidualne cechy podejrzanego. Artysta może następnie połączyć te cechy w twarz, którą opinia publiczna może rozpoznać. Proces ten często przebiega znacznie szybciej, niż gdyby świadek nie miał żadnych pomocy wizualnych, na które mógłby spojrzeć opisując twarz.
Nawet z pomocą katalogu identyfikacji twarzy, artyści kryminalistyczni muszą dać świadkom prywatność i czas do namysłu. Artyści mogą narysować tylko to, co świadek pamięta – nie więcej i nie mniej. Nie mogą również w żaden sposób prowadzić świadka. Innymi słowy, nie mogą czynić sugestii, które mogłyby skłonić świadków do zwątpienia w to, co pamiętają. Zadaniem artysty jest nie sugerować niczego na temat wyglądu podejrzanego, lecz pozwolić świadkowi zapamiętać, a następnie zilustrować to wspomnienie na papierze.
Wykonanie szkicu
Samodzielne rysowanie twarzy z pamięci świadka jest skomplikowanym procesem. Jednocześnie, celem artysty jest zachowanie prostoty rysunku. Cechy twarzy, które są szczególnie widoczne – grube wargi, krzaczaste brwi, wysokie kości policzkowe, podwójny
podbródek – są ważne do uwzględnienia w szkicu, ponieważ są to rzeczy, które mogą sprawić, że twarz będzie rozpoznawalna dla osób, które widzą szkic po raz pierwszy.
Dodawanie zbyt wielu szczegółów innych niż najbardziej widoczne cechy, jest jednak czymś, czego artyści sądowi starają się unikać. Nie tylko zabiera to cenny czas, ale może również sprawić, że rysunek będzie zbyt szczegółowy, aby mógł być użyteczny. „O wiele lepiej jest mieć szkicowy, przypadkowy rysunek, który doprowadzi do wykrycia sprawcy przestępstwa”, mówi Gibson, „niż doprowadzić świadka do rozproszenia i wypalenia, poświęcając zbyt wiele czasu na to, by szkic 'dobrze wyglądał’. „7 Nawet szkicowe rysunki muszą jednak wyglądać jak prawdziwe ludzkie twarze. Dlatego artysta musi mieć solidne podstawy w zakresie podstawowych zasad rysowania i cieniowania, a także wszechstronne przeszkolenie w zakresie rysowania poszczególnych elementów ludzkich twarzy. Rysunek w stylu kreskówki z ostrymi konturami rysów twarzy może nie wyglądać wystarczająco podobnie do prawdziwej twarzy, aby spowodować jakiekolwiek zgłoszenia na policyjną linię informacyjną, dlatego też skuteczne kompozyty wykorzystują cieniowanie, a nie ostre kontury, dla cech takich jak usta, nosy i oczy oraz miejsca, gdzie twarz wznosi się i opada wokół nich.
Rysowanie ludzkiej twarzy, jak robią to artyści kryminalistyczni, jest podobne do dokładnego rysowania góry. Ziemia wznosi się i opada, ale narysowanie tych zmian wysokości wymaga umiejętnego cieniowania, w przeciwnym razie obraz będzie wyglądał bardziej jak wielki kopiec wirów i kół niż jak rzeczywista, realistyczna góra. Rysowanie ludzkiej twarzy wymaga treningu i praktyki w cieniowaniu, aby pokazać głębię i nachylenie. Zwłaszcza nosy są jak małe wzniesienia na ludzkiej twarzy i muszą być cieniowane, a nie obrysowane, aby wyglądały realistycznie. Wymaga to wiele treningu i praktyki. Wielu artystów, którzy opanowali cieniowanie nosa, tak bardzo koncentruje się na tym aspekcie, że pomija rozmiar nosa. Częstym błędem w szkicach kompozytowych jest robienie zbyt długiego nosa, co z kolei może sprawić, że cała twarz będzie wyglądała zupełnie inaczej niż osoba, którą ma przypominać.
Oczy są innymi problematycznymi miejscami. Ponieważ składają się one z wielu elementów – powiek, rzęs, gałek ocznych, tęczówek, źrenic i brwi – są bardzo trudne do dokładnego narysowania. Złe odwzorowanie nachylenia brwi lub narysowanie zbyt wysoko lub nisko powiek może całkowicie zmienić wygląd twarzy. Artysta, który nie dopracuje szczegółów oczu, może stworzyć rysunek kogoś, kogo nikt nie rozpozna. Jest to, po części, co sprawia, że sztuka kryminalistyczna jest tak trudną specjalnością nawet dla kogoś z doskonałymi umiejętnościami rysowania.
Każdy szkic kryminalistyczny wymaga głównych cech twarzy (oczy, nos, usta i uszy) narysowanych realistycznie, ale nawet z tymi cechami, rysunek może nie wyglądać zbyt podobnie do przestępcy. Jest to szczególnie prawdziwe, jeśli świadek niedokładnie pamięta szczegóły. Na szczęście, mówi Gibson, „niektóre z bardziej oczywistych cech, rzeczy, które czynią daną osobę wyjątkową, to nie zawsze oczy, nos czy usta. „8 Czasami szczegóły, które świadek pamięta najlepiej, to nie pozycja kości policzkowych czy szerokość nosa, ale tatuaż lub inna wyjątkowa cecha, która może doprowadzić do pozytywnej identyfikacji, nawet na rysunku, którego inne elementy nie przypominają dokładnie sprawcy.
Włosy, metal i tusz
Jednym z celów każdego szkicu kryminalistycznego jest pokazanie przynajmniej jednej rzeczy o podejrzanym, która sprawi, że ktoś ze społeczności go rozpozna. Artyści kryminalistyczni są zazwyczaj ostrożni, aby nie dodawać zbyt wielu szczegółów, ponieważ jeśli choć trochę się pomylą, może to całkowicie zmienić wygląd osoby na szkicu. Rezultatem ich wysiłków jest więc często dość ogólny rysunek, który wygląda jak wiele osób tej samej płci, rasy i wieku. Chociaż takie szkice mogą być użyteczne, dając policji ogólne pojęcie o wyglądzie podejrzanego, najbardziej użyteczne są te, które przypominają tylko jedną osobę. Kiedy artysta ma już podstawowe rysy twarzy na papierze, pyta świadka o pewne szczegóły, takie jak fryzura, blizny, tatuaże lub inne cechy, które mogą przekształcić ogólny szkic w rozpoznawalny.
Włosy są jedną z najważniejszych cech każdego złożonego rysunku. „Linia włosów u podejrzanego jest dużą cechą i wyraźnym, łatwo zauważalnym identyfikatorem „9 – mówi Gibson. Na przykład, łysy mężczyzna wygląda zupełnie inaczej niż ten, który nosi dredy, a kobieta z prostą grzywką odróżnia się od tej z kręconymi włosami. Nawet identyczne bliźnięta, z różnymi fryzurami, będą wyglądać niepowtarzalnie. W przypadku mężczyzn, zarost na twarzy – wąsy lub broda – to kolejna cenna cecha dla medyka sądowego. To, czy podejrzany miał brodę lub wąsy, a jeśli tak, to jak one wyglądały, to kolejne rzeczy, które często pozostają w pamięci świadka. Takie szczegóły, nawet bardziej niż oczy czy usta, mogą spowodować telefony i tropy od społeczeństwa. Nawet jeśli podejrzany zmienił fryzurę lub zgolił wąsy czy brodę, mówi Gibson, „jego znajomi nadal będą pamiętać jego zarost i zauważą zmianę. „10
Podobnie jak włosy, innymi ważnymi cechami każdego rysunku złożonego są kolczyki na twarzy lub tatuaże. Te ostatnie bardzo pomagają kryminalistom. Jeśli artysta skupi się na tym jednym szczególe i dobrze go narysuje, reszta portretu może być całkowicie niedokładna – nawet niewłaściwe pochodzenie etniczne lub płeć – ale nadal prowadzić policję do przestępcy, jeśli członek społeczeństwa rozpozna tatuaż i powie policji imię osoby, która go ma.
Podobnie, blizny mogą być nieocenione dla szkicu. Blizny potrądzikowe, na przykład, często pojawiają się w szkicach kryminalistycznych, i chociaż nie są łatwe do narysowania, zapadają w pamięć świadków i stanowią istotną różnicę w wyglądzie gotowego szkicu. Blizny po urazach mogą być jeszcze bardziej użyteczne. Blizna w kształcie półksiężyca na czole lub policzku osoby będzie się wyróżniać, podobnie jak tatuaż, jako element zapadający w pamięć nie tylko świadkowi, ale także każdemu, kto zna podejrzanego. Podobnie jak w przypadku tatuaży, blizny widoczne na szkicu mogą być wykorzystane do namierzenia podejrzanego, nawet jeśli są to jedyne szczegóły szkicu, które okażą się właściwe.
Ubieranie sprawcy
Po narysowaniu rysów twarzy na szkicu kryminalistycznym, pozostaje jedno zadanie dla artysty: narysowanie szyi i ramion. Są to ważne cechy portretu, ponieważ bez nich głowa na zdjęciu wydaje się nienaturalnie zwisać. Te szczegóły pomagają również uchwycić dodatkowe informacje o osobie, takie jak wielkość ciała, które trudno pokazać w inny sposób. Na przykład szyja może być krótka i gruba lub długa i chuda, a ramiona mogą być szerokie lub obwisłe. Szyja i ramiona również dają artyście szansę na narysowanie niektórych ubrań, które świadek może pamiętać.
Świadkowie często pamiętają ubranie osoby nawet bardziej niż twarz. Zazwyczaj mogą sobie przypomnieć, czy mężczyzna był ubrany w T-shirt czy garnitur biznesowy, na przykład, lub czy kobieta miała na sobie czerwoną bluzkę lub białą halkę. Ubranie jest szczegółem, na który wiele osób zwraca uwagę w otoczeniu obcych ludzi. Mogą zwrócić uwagę na modę, którą lubią lub nienawidzą, na logo, które rozpoznają, lub na ubrania, które wyróżniają się kolorem, rozmiarem, jakością lub atrakcyjnością. Ludzie prawdopodobnie zwrócą większą uwagę na rodzaj ubrania, które ma na sobie nieznajomy, niż na kształt jego nosa czy kolor oczu, częściowo dlatego, że ubranie można obserwować, nie wyglądając, jakby się na kogoś patrzyło. Oznacza to, że świadkowie mogą mieć większe szanse na zapamiętanie szczegółów dotyczących odzieży niż rysów twarzy.
Narysowanie odzieży przynosi korzyści rysunkowi kryminalistycznemu, ponieważ daje opinii publicznej dodatkowe wskazówki dotyczące osobowości, wieku, a być może nawet zawodu osoby na zdjęciu. Rzadko kiedy szkice kryminalistyczne pokazują ludzi w ubraniach tak specyficznych jak koszulka baseballowa z nazwą drużyny i numerem na niej lub uniform kelnerki z metką na kieszeni na piersi, ale nawet różnica między T-shirtem a koszulą lub golfem a ramiączkami spaghetti może być wskazówką co do osobowości i charakteru podejrzanego. Śledczy nauczyli się, że mężczyźni w szczególności mają tendencję do ubierania się w ten sam sposób każdego dnia, więc jest prawdopodobne, że podejrzany pokazany w koszulce polo na szkicu kryminalistycznym prawdopodobnie nosi wiele koszulek polo. Tak więc
stylistyka ubioru może być rozpoznawalna dla kogoś, kto zobaczy szkic kompozytowy.
Akcesoria takie jak kapelusze i okulary pomagają zaokrąglić szkic kryminalistyczny. Wielu przestępców nosi te przedmioty podczas popełniania przestępstw, być może w celu przebrania się, a dla większości świadków dość łatwo jest zapamiętać kształt, kolor i styl kapelusza lub pary okularów. Gibson mówi, że kapelusz na rysunku ma tę dodatkową zaletę, że pomaga artyście pokazać, jak duży lub mały jest podejrzany. „Ponieważ większość kapeluszy ma ten sam rozmiar,” wyjaśnia, „możesz wskazać naprawdę dużych lub raczej małych podejrzanych poprzez dobranie rozmiaru kapelusza proporcjonalnie do ich głowy na rysunku. „11
Podręczniki takie jak Katalog Identyfikacji Twarzy FBI mogą pomóc świadkom szybko zawęzić dokładny styl kapelusza lub okularów, które pamiętają. Czasami wskazują oni na duży kapelusz i szerokie, ciemne okulary przeciwsłoneczne, a artysta może zacząć się obawiać, że gotowy szkic będzie przedstawiał twarz zbyt zamaskowaną, aby pomóc w sprawie. Nawet gdy artystka kryminalistyczna czuje, że gotowy szkic nie będzie przydatny dla policji, musi nauczyć się zostawiać szkic w spokoju. „Dla celów prawnych i praktycznych,” mówi Gibson, „możesz szkicować tylko to, co było widziane podczas przestępstwa. „12 Jak tylko świadek powie, że szkic wygląda jak osoba, którą widział, artystka musi odłożyć ołówek, przekazać rysunek policji i przejść do następnego zadania.
.