Cynthia i Celinde są widziane zapięte w pojedynczy fotel w skądinąd pustym kokpicie w końcowych kadrach nowego wideo Andrei Crespo A day in the lives of (2016), otoczone czystym, błękitnym niebem rozbryzganym chmurami.
Co było wiadomo o Cynthii i Celinde aż do tej podróży? Z pewnością nigdy wcześniej nie widziano ich w tak żywej scenerii. Poprzednie wideo Crespo sis : parabiosis (2015) wizualizuje ich materiał źródłowy: cieniste zarysy mangowych dziewczynek, złączonych ze sobą lub w lustrzanych pozach; wykresy medyczne (na przykład „Tabela 16.2: Cztery główne typy zjawisk autoskopowych”); długie listy terminów, które ujmują ich stan – między innymi „urodzony wielokrotny”, „autopluralizm”, „neurodiversity”, „otherkin”. Materiały te przelatują obok nas, prześwietlone światłem skanera lub EMDR (narzędzia wykorzystywanego czasem w psychoterapii), skompresowane, zakodowane, zmapowane i przemapowane przez obsesję niewidzialnego autora – lub gospodarza. W virocrypsis (2015) przybrały one formę („Wzięłyśmy to ciało i uczyniłyśmy je naszym własnym”) i pojawiają się pośród gładkich, wodnych płaszczyzn czerni i szarości, zimnego, amorficznego środowiska, które pulsuje jasnością laboratorium i blaskiem ekranu, ale jest w jakiś sposób ocieplone przez czułość i namacalną wrażliwość bliźniaczek.
„Cześć. Witam ponownie.” Dzień z życia otwiera się z Cynthia i Celinde pozdrowienia widza, jak wychodzą na rzekę lapping przeciwko ashen skyline. „Mamy ci wiele do pokazania, wiele do opowiedzenia.” Śledzimy losy Cynthii i Celinde, które prowadzą samochód („Absolutnie uwielbiam prowadzić samochód” – intonują); ładują „bardzo specjalny ładunek”, który wygląda jak zawartość forum dyskusyjnego, do luku bagażowego samolotu; przechodzą przez laboratorium, gdzie „zapraszają swoje obiekty do zabawy”; i w końcu znajdują się w kokpicie. Dzień rozbrzmiewa dźwiękami o głośności większej niż oczekiwana: warkot silników samolotu, samochody przejeżdżające na autostradzie, padający deszcz. Są to dźwięki „stymulujące”, takie, które odpowiadają cielesnemu odczuciu wytrwałości, i które ekscytują i uspokajają bliźniaków.
W kokpicie, gdy stoją przodem, jedna ręka delikatnie na desce rozdzielczej, ich dialog – gdzie indziej nazywany „solilokwium w liczbie mnogiej „* – mruga do widza:
„Mamy samolot”
Roger that, sis.
Myślę, że to też można nazwać metaforą.
Ale, czy to nie sprawia, że zastanawiasz się,
kim, lub czym, jesteśmy?
Możemy być odmieńcami, ale nie jesteśmy stand-ins.”
To rozróżnienie – odmieńcy, nie stand-ins – jest kluczowe dla bliźniaczek. Cynthia i Celinde nie są przedstawione jako „stand-ins” dla konkretnego zaburzenia, dysfunkcji lub pożądanego, ale nieosiągalnego realnego („Bądź ostrożny z metaforyzacją”). Są raczej nieprzewidywalne i żywe: są ekspansywnym, chimerycznym substytutem ciała i stanu psychicznego ograniczonych przez rygory normatywności. Dzień z życia wyzwala je, gotowe do nauczania poprzez bycie w świecie.
„Andrea Crespo: A day in the lives of” jest zamówiona przez Rhizome i prezentowana wspólnie z New Museum jako część First Look: New Art Online.
* Kari Rittenbach, „Andrea Crespo,” CURA. magazyn, Wiosna 2016.