Alfred Jarry

Alfred Jarry

Alfred Jarry, retrato de Felix Vallotton, 1901.

Nascido

8 de setembro de 1873
Laval, Mayenne, França

Morto

1 de novembro de 1907 (34 anos)
Paris, França

Ocupação

Dramatista

Nacionalidade

Francês

Influenciado

Eugene Ionesco, Fernando Arrabal, Guillaume Apollinaire, André Salmon, Max Jacob, Pablo Picasso

Alfred Jarry (8 de setembro de 1873 – 1 de novembro de 1907) foi um dramaturgo, romancista e humorista francês.

Best conhecido por sua peça Ubu Roi (1896), que é frequentemente citado como precursor do teatro surrealista dos anos 1920 e 1930, Jarry escreveu em uma variedade de gêneros e estilos. Ele escreveu peças, romances, poesias, ensaios e jornalismo especulativo. Seus textos apresentam algum trabalho pioneiro no campo da literatura absurdista. Embora o termo absurdo seja aplicado a uma vasta gama de textos, algumas características coincidem em muitos deles: Comédia ampla, muitas vezes semelhante a Vaudeville, misturada com imagens horríveis ou trágicas; personagens apanhados em situações desesperadas, forçados a fazer ações repetitivas ou sem sentido; diálogo cheio de clichês, jogo de palavras e bobagens; enredos cíclicos ou absurdamente expansivos; ou uma paródia ou a demissão do realismo. A literatura absurdista surgiu em resposta a alguns dos aspectos mais ridículos da vida moderna, racionalista e burocrática.

A resposta de Jarry foi criar uma paródia às vezes grotesca dessa mentalidade em suas peças de Ubu Roi; além disso, ele inventou uma pseudociência chamada ‘Pataphysics’.

Biografia

Early years

Jarrywa nascido em Laval, Mayenne, França, não muito longe da fronteira da Bretanha; ele era de ascendência bretã do lado de sua mãe. A família de seu pai era de artesãos e comerciantes. Aluno precoce e brilhante, Jarry encantou seus colegas de classe com um dom para brincadeiras e problemas. Sua excentricidade tem a fama de vir da família de sua mãe, na qual havia uma história de insanidade.

Ele frequentou escolas em Saint-Brieue e Rennes. No liceu de Rennes, quando tinha 15 anos, ele liderou um grupo de rapazes que dedicavam muito tempo e energia para se divertir com seu professor de física bem-intencionado, obeso e incompetente, um homem chamado Hébert. Jarry e seu colega Charles Morin escreveram uma peça que chamaram de Les Polonais e a apresentaram com marionetas na casa de um de seus amigos. O personagem principal, Père Heb, era um engano com uma barriga enorme; três dentes (um de pedra, um de ferro e um de madeira); uma única orelha retráctil; e um corpo deformado. Na obra mais famosa de Jarry, Ubu Roi, Père Heb evoluiria para Ubu, um dos personagens mais monstruosos e espantosos da literatura francesa.

A 17 anos, Jarry passou o bacharelado e mudou-se para Paris para se preparar para a admissão na École Normale Supérieure. Embora não tenha sido admitido, logo ganhou atenção por seus poemas originais e prose-poemas, notados por sua “intensidade imaginativa e desenvoltura verbal”. Uma coleção de sua obra, Les minutes de sable mémorial, foi publicada em 1894. No mesmo ano, seu retrato, junto com o papagaio e o camaleão, foi pintado por Henri Rousseau e pendurado no Salão dos Independentes. Jarry tentava defender a obra de Rousseau, que voava da mesma cidade que Jarry.

Nesse mesmo ano, ambos os pais morreram, deixando-lhe uma pequena herança que ele rapidamente gastou.

Desenvolvimento artístico

Jarry descobriu entretanto os prazeres do álcool, que ele chamou de “minha erva sagrada” ou, quando se referia ao absinto, a “deusa verde”. Conta-se uma história que uma vez ele pintou seu rosto de verde e andou pela cidade em sua bicicleta em sua honra (e possivelmente sob sua influência).

Quando ele foi recrutado para o exército em 1894, seu dom de virar noções de cabeça para baixo derrotou as tentativas de incutir disciplina militar. A visão do homem pequeno em um uniforme muito grande demais para sua armação de menos de 1 metro e meio – o exército não emitiu uniformes pequenos o suficiente para caber nele – foi tão perturbadoramente engraçado que ele foi dispensado de desfiles e exercícios de marcha. Eventualmente, o exército deu-lhe alta por razões médicas. Sua experiência militar acabou inspirando o romance Dias e Noites.

Jarry voltou a Paris e se dedicou à bebida, à escrita e à companhia de amigos que apreciaram sua conversa espirituosa, doce e imprevisível. Este período é marcado pelo seu intenso envolvimento com Remy de Gourmont na publicação de L’Ymagier, uma revista de “arte” luxuosamente produzida e dedicada à análise simbólica das estampas medievais e populares. O simbolismo como movimento artístico estava em pleno andamento nessa época e L’Ymagier forneceu um nexo para muitos de seus principais colaboradores. A peça de Jarry César Anti-Cristo (1895) foi inspirada neste movimento para material. Esta é uma obra que faz a ponte entre o sério significado simbólico e o tipo de absurdo crítico com o qual Jarry logo se associaria. Usando o livro bíblico do Apocalipse como ponto de partida, César Anticristo apresenta um mundo paralelo de extremo simbolismo formal no qual Cristo é ressuscitado não como um agente da espiritualidade, mas como um agente do Império Romano que procura dominar a espiritualidade. É uma narrativa única que efectivamente liga o domínio da alma aos avanços contemporâneos no campo da Egiptologia, como a escavação de 1894, a Paleta Narmer, um artefacto antigo usado para situar a rebusiva dentro da hermenêutica.

Ubu Roi e fama

A primavera de 1896 viu a publicação, na resenha Le Livre d’art de Paul Fort, da peça de 5-actos de Jarry Ubu Roi – o reescrito e expandido Les Polonais dos seus dias de escola. O humor selvagem e o absurdo monstruoso de Ubu Roi, ao contrário de tudo o que foi apresentado até agora no teatro francês, parecia pouco provável que alguma vez fosse apresentado em palco. Contudo, o impetuoso diretor de teatro Aurélien-Marie Lugné-Poe assumiu o risco, produzindo a peça em seu Théâtre de l’Oeuvre.

Na noite de abertura (10 de dezembro de 1896), com os tradicionalistas e a vanguarda no público, King Ubu (interpretado por Firmin Gémier) deu um passo à frente e entoou a palavra de abertura, “Merdre” (“Shittr”). Seguiu-se um quarto de hora de pandemónio: gritos ultrajantes, vaias e assobios das partes ofendidas, contrabalançados por aplausos e aplausos do contingente mais radical. Tais interrupções continuaram durante a noite. Na época, apenas o ensaio geral e a apresentação da noite de abertura foram realizados, e a peça só foi reavivada em 1907.

A peça trouxe fama ao Jarry de 23 anos de idade, e ele mergulhou na ficção que tinha criado. Gémier havia modelado seu retrato de Ubu no próprio staccato do Jarry, a entrega vocal nasal, que enfatizava cada sílaba (mesmo as silenciosas). A partir daí, Jarry falava sempre neste estilo. Ele adotou as ridículas e pedantes figuras de fala de Ubu; por exemplo, ele se referiu a si mesmo usando o nós real, e chamou o vento de “aquilo que sopra” e a bicicleta que ele montava por toda parte de “aquilo que rola”

Jarry se moveu para um apartamento que o proprietário tinha criado através do incomum expediente de subdividir um apartamento maior por meio de uma divisão horizontal em vez de uma vertical. O Jarry diminuto conseguia simplesmente levantar-se no local, mas os hóspedes tinham de se dobrar ou agachar. O Jarry também levava uma pistola carregada. Em resposta à queixa de uma vizinha de que o tiro ao alvo colocava os filhos dela em perigo, ele respondeu: “Se isso alguma vez acontecer, ma-da-me, nós mesmos devemos ficar felizes em conseguir novos com você” (embora ele não estivesse nada inclinado a se envolver com as mulheres da maneira implícita).

Pobreza e agravamento da saúde

Viver no agravamento da pobreza, negligenciando sua saúde e bebendo excessivamente, Jarry publicou Ubu enchainé em 1900. Ele passou a escrever o que é frequentemente citado como o primeiro romance sexual ciborgue, Le Surmâle (O Supermale), que é em parte uma sátira sobre o ideal simbólico da autotranscendência.

Não publicado até depois de sua morte, sua ficção Exploits and Opinions of Dr. Faustroll, patafísico (Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien) descreve as façanhas e ensinamentos de uma espécie de antifilósofo que, nascido aos 63 anos de idade, viaja por uma Paris alucinógena numa peneira e subscreve os princípios da ‘patafísica’. A ‘patafísica lida com “as leis que governam as exceções e explicarão o universo suplementar a este”. Na ‘patafísica, cada evento no universo é aceito como um evento extraordinário.

Jarry uma vez escreveu, expressando alguma da lógica bizarra da ‘patafísica’: “Se você deixar uma moeda cair e ela cair, da próxima vez é apenas por uma infinita coincidência que ela cairá novamente do mesmo modo; centenas de outras moedas em outras mãos seguirão esse padrão de uma forma infinitamente inimaginável.”

Jarry viveu em seu ‘mundo patafísico até sua morte em Paris em 1 de novembro de 1907 de tuberculose, agravada pelo uso de drogas e álcool. Está registado que o seu último pedido foi de um palito de dentes. Ele foi enterrado no Cimetière de Bagneux, perto de Paris.

Legacy

Jarry lançou uma sombra importante sobre o desenvolvimento da literatura moderna. Seu Ubu criou um tipo, um “símbolo, mesmo na imaginação popular, da estupidez burguesa cresceu complacente e irresponsável através do abuso de autoridade”. Ele também ajudou a fornecer inspiração para o movimento surrealista.

Jarry foi um dos mais significativos precursores comuns do Teatro do Absurdo. Suas peças selvagens, irreverentes e lascivas de Ubu, que escandalizaram Paris na década de 1890 e o conceito de ‘Pataphysics-“a ciência das soluções imaginárias” – primeiro apresentado em Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien (Exploits and Opinions of Dr. Faustroll, Pataphysician) foi inspirador para muitos Absurdistas posteriores, alguns dos quais se juntaram ao Collège de ‘pataphysique fundado em honra de Jarry em 1948 (tanto Eugene Ionesco como Fernando Arrabal receberam o título Transcendente Satrape do Collège de ‘pataphysique’). O Teatro Alfred Jarry, fundado por Antonin Artaud e Roger Vitrac, abrigou várias peças de Absurdistas, incluindo as de Ionesco e Arthur Adamov.

Nos seus últimos anos, ele foi uma figura lendária e heróica para alguns dos jovens escritores e artistas em Paris. Guillaume Apollinaire, André Salmon e Max Jacob procuraram-no no seu apartamento truncado. Após sua morte, Pablo Picasso, fascinado com Jarry, adquiriu sua pistola e a usou em suas expedições noturnas em Paris, e mais tarde comprou muitos de seus manuscritos, além de executar um belo desenho dele.

Trabalhos seleccionados de Jarry

Joga

• Caesar Anticristo
• Ubu o Rei (Ubu Roi)
• Ubu Cuckolded (Ubu cocu)
• Ubu Bound (Ubu enchaíné)

Novels

• O Supermale (Le Surmâle)
• Exploits e Opiniões do Dr. Faustroll, patafísico (Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien)
• Days and Nights (novel) (Les Jours et les nuits)

Outros trabalhos notáveis

• Short story, The Passion Considered as an Uphill Bicycle Race, tem sido amplamente divulgado e imitado, notadamente por J.G. Ballard.

Notas

• Beaumont, Keith. Alfred Jarry: Um Estudo Crítico e Biográfico. St. Martin’s Press, 1984. ISBN 0-312-01712-X.
• Shattuck Roger. Os Anos do Banquete. Nova York: Harcourt, Brace, 1958. ISBN 0-394-70415-0.
• Tompkins, Calvin. Duchamp: Uma Biografia. Henry Holt and Company, 1996. ISBN 0-8050-5789-7.

Todos os links recuperados em 11 de novembro de 2016.

• Alfred Jarry at Find-A-Grave
• Trabalhos de Alfred Jarry. Project Gutenberg