Citrus

Citrus é uma série que é tragicamente mal compreendida; uma história com muito mais substância e profundidade do que a palavra boca a boca o levaria a acreditar. Não muito depois deste programa ter começado a ser exibido, tornou-se fácil para as pessoas escrever qualquer elemento da história como um meio de arrancar arbitrariamente alguma ação lésbica voyeurista, em vez de parar para pensar no propósito que ela realmente tem para a narrativa. Quando ocorre uma agressão sexual, os espectadores assumem que está romantizando tal ação e, portanto, a perdoam. Quando uma barreira emocional se ergue, assume-se que não é mais do que uma forma de se acumular mais drama. Essas avaliações prematuras são comumente feitas quando espetáculos como esse são percebidos como simples material fetichista, enquadrados como críticas horrivelmente descabidas que deixam o Citrus numa luz imerecidamente desprezível; como um prazer culpado indigno de mais análise ou avaliação. Os citrinos não são meros materiais fetiches, não promovem ou romantizam a agressão sexual e proporcionam personagens estratificados e bem desenvolvidos, cujas acções são realisticamente influenciadas tanto por conflitos internos como externos. Um sentimento agridoce perpetua-se à medida que seguimos adolescentes ingénuos consistentemente caracterizados como aqueles que estão perdidos e confusos, comportando-se de formas menos que ideais, mas que são obstáculos ao longo do caminho de um conto envolvente e emocionalmente convincente que é certamente áspero nas bordas, mas que vale bem a pena a viagem.
Há uma conjectura comum sobre Citrus que diz que trata a agressão sexual como uma forma de amor e o romance florescente está na forma de síndrome de Estocolmo, nenhuma das quais é verdadeira no mínimo. Em primeiro lugar, enquanto as ações de Mei Aihara inegavelmente caminham na fronteira da agressão sexual, nenhuma dessas instâncias é enquadrada como romântica ou mútua de qualquer forma. A primeira delas retrata a luta de Yuzu enquanto Mei chicoteia sua agressão. Em seguida, é um tiro baixo com Mei, apesar de ter dito “foi assim que se sentiu” em resposta à curiosidade inocente de Yuzu sobre o caso romântico de Mei. Nada sobre isso é pintado de forma positiva, aprovando a luz. Acontecimentos subsequentes como este são mostrados descaradamente como sendo um subproduto da concepção errada de Mei sobre como as relações funcionam, ou um meio de descarregar a sua frustração. O puro desconforto é enfatizado tanto através da cinematografia como das expressões dos personagens envolvidos. Isso não significa que ações nefastas como essas sejam desculpadas, como a história nunca faz. Yuzu sempre retalia a essas ações uma vez que ela recupera o controle sobre si mesma durante esses eventos. Representação e endosso não são a mesma coisa, um fato que deve ser sempre considerado em relação a uma história como esta. Outra coisa a abordar é a seguinte: os assaltos não são de forma alguma o fundamento do romance dos protagonistas, e isso é um mito que deveria ter passado muito tempo depois deste programa ter sido exibido. Yuzu desenvolve sentimentos por Mei muito antes da primeira agressão, o que é mais evidente durante a cena em que ela se perde em pensamentos sobre ver Mei ser beijada por Amamiya. Seu foco está diretamente no comportamento de Mei e no que o beijo deve sentir por ela, com a própria atração de Yuzu por Mei nem mesmo aparente para ela. Em geral, quando a atenção adequada é dada às ações dos personagens, bem como ao enquadramento, torna-se claro que a crítica ao assalto romantizante de Citrus não tem qualquer verdade. Eu gostaria de fazer um ponto aqui que nem todas as opiniões são iguais, e as opiniões sobre Citrus baseadas na concepção de que romantiza ou normaliza assalto e abuso são inválidas e, portanto, erradas. Uma opinião válida não requer alta inteligência ou gosto sofisticado ou algo parecido. Requer uma interpretação correcta do conteúdo, que muitas vezes não é feita através das primeiras impressões ou valor facial.

Citrus e o seu conteúdo é altamente dependente do contexto e caracterização. Assim como estes adolescentes confusos lutam para entender uns aos outros e a si mesmos, perguntando-se quem e em que acreditar, os espectadores são deixados por conta própria para basear o julgamento no comportamento dos personagens e no que eles dizem, exceto por alguns monólogos freqüentes de Yuzu. E mesmo assim, os seus próprios pensamentos nem sempre são confiáveis. O conteúdo que se apresenta como questionável ou desconfortável para certos espectadores é perfeitamente explicável através da caracterização indirecta, um método de contar histórias que desafia o cérebro para além de confiar apenas na narração e nos monólogos para fornecer respostas sem esforço do espectador. Os espectadores compartilham frustração e confusão com os próprios personagens, e o pagamento é ainda mais gratificante por causa disso. A personagem Mei Aihara exemplifica isso acima de tudo, pois é uma pessoa cujos maneirismos sutis trazem à luz uma personalidade deformada pela pior das circunstâncias, e muito aplicável à realidade.
Mei é uma personagem sem praticamente nenhuma concepção de certo e errado, muito menos a idéia de consentimento, e nunca mostrou, ou teve qualquer experiência de como é uma verdadeira relação romântica. A única relação adequada que ela já teve na vida foi com seu pai. Depois que ele partiu, Mei sentiu como se estivesse sendo abandonada pela única pessoa de quem ela era verdadeiramente próxima. É claro que antes de onde a história principal começa, Mei não tem tido nenhum apoio emocional desde a ausência do pai. Ela é usada e negligenciada por seu avô, é constantemente aproveitada por sua noiva, e está sob pressão social perpétua para seguir suas obrigações de acordo por dias a fio.
Como resultado, a atitude de Mei em relação às relações românticas e sexuais é completamente distorcida. A sua única e única compreensão das relações amorosas é através do contacto físico, do qual ela usa para controlar as pessoas tal como ela própria tem sido controlada. Isto é sintomático de estar em uma relação sexualmente abusiva como ela teve com sua primeira noiva; ela não valoriza seu próprio corpo e é incapaz de interagir com as pessoas normalmente. Em muitas situações, seja uma relação amorosa ou outra, Mei aceita passivamente tudo o que está empilhado nela sem se preocupar com seu próprio bem estar, uma característica que é consistentemente aparente ao longo da história. Por outro lado, a sua forma de assumir o controlo das situações é o seu avanço sexual em relação a Yuzu, que compreensivelmente se opõe a estas acções. O ponto principal é que Mei só age da maneira que ela sabe como. Este conflito dela não é uma questão singular, mas numerosos elementos sobre o seu passado e como ela foi criada, que se juntam criando a versão de Mei que vemos ao longo da história. Mei é depravada, mal orientada, e alguns poderiam até dizer mentalmente doente. E mais uma vez, nenhum desses elementos é usado para justificar o comportamento de Mei. É apenas um caso de causa e efeito, um caso que deixa a moralidade fora de questão.

Estando tão acostumada à sua estrita educação, Mei enquadra cada cenário como uma pechincha ou troca ao invés de um desejo, mesmo que ela não tenha necessariamente a intenção. O seu sentimento obrigado a seguir os passos do seu pai para ganhar o seu afecto encapsula isto muito bem. Não tendo recebido amor incondicional desde o desaparecimento do pai, esta é a forma de pensar que rege quase todas as decisões que ela toma. Por esta razão, ela está perplexa sobre o porquê de Yuzu se incomodar em fazer todos estes favores incondicionais. A resposta a isto é simples: A Yuzu preocupa-se com a Mei. O amor incondicional é um conceito estranho para Mei, e essa característica continua a afetá-la subconscientemente mesmo muito tempo depois que ela experimentou as verdadeiras virtudes de uma genuína relação humana. (*cue o início do episódio 10*)
A psicologia de Mei é uma das principais coisas pelas quais a história vive, e é um dos aspectos mais fascinantes de Citrus. Por mais frustrantes que suas ações possam ser às vezes, a consistência de seu caráter e a relatabilidade de sua situação a torna altamente simpática, e como tal os esforços de Yuzu para fazer as coisas certas para ela, por mais imprudentes e impetuosos que sejam, são muito admiráveis. Quando você considera tudo o que eu disse anteriormente, acontece que Mei tem todos os motivos para agir e comportar-se da maneira que ela faz. Sua atitude e comportamento são ambos realistas e morbidamente consistentes ao reconhecer esta perpétua agitação pela qual ela vive.
O comportamento problemático e manipulador de Mei não é apenas abordado como tal, mas é também um conflito em si mesmo. Cenas desconfortáveis de que as pessoas insistem em ser meros desleixados e de titilação sempre deixam um efeito negativo nos personagens envolvidos. A primeira agressão de Mei transformou o desejo pendente de Yuzu e a curiosidade de Mei em um turbilhão de confusão e histeria. A repetição desses atos nos deu Mei Aihara como a conhecemos. Uma certa personagem que faz isso com outra resulta na vítima evitando extensivamente essa personagem.
A forma como Mei gradualmente se torna mais aberta a Yuzu sobre seus sentimentos e questões pessoais, é um caso catártico e satisfatório em si mesmo, e é mantido em ritmo natural durante todo o tempo. Não só isso, o seu comportamento muda para melhor quanto mais tempo ela passa com Yuzu. Pouco a pouco ela vai mostrando melhora e desenvolvimento à medida que toma suas próprias decisões, agindo além de seu protocolo mental. É bastante fácil ver porque Yuzu está apaixonada por Mei, além de sua beleza e status. Escondida atrás deste exterior frio está uma jovem assustada e solitária que Yuzu deseja nutrir e proteger.

O que é verdadeiramente louvável, no entanto, é quantos exemplos do seu desenvolvimento são apresentados deliberadamente para que possamos inferir por nós próprios, em vez de sermos informados directa e explicitamente. Aqui está um exemplo particular disto:
**SPOILERS FOR EPISODE 7 AND 8 BEGIN HEGIN HERE***
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O momento em que Mei realmente desenvolve sentimentos românticos por Yuzu está no final do episódio 6, e o momento exato em que ela percebe esses sentimentos é o episódio 7, quando Matsuri beijou à força Yuzu ao ar livre. Tudo isso é indicado pela sua súbita mudança de comportamento em relação a antes. Ela agora está menos triste em suas expressões ao redor de Yuzu, e parece um pouco mais sentimental. Suas ações transmitem isso ainda mais, como a forma como ela elogia Yuzu pela refeição que foi feita. No dia seguinte, Matsuri mostra-se invejosa de Mei, que continuamente recebe a atenção de Yuzu em detrimento da de Matsuri, fazendo com que ela se afaste. Isso faz com que Mei se sinta culpada, tendo criado distância entre Yuzu e uma de suas amigas mais íntimas. É aqui que ela experimenta pela primeira vez a bagagem que vem do amor.
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**SPOILERS ENDERE AQUI****4964>A razão pela qual este trabalho ao serviço da narrativa é para que os espectadores sejam colocados na perspectiva da própria Yuzu. Ela luta para entender Mei, usando sinais em seu comportamento para entender o que ela sente. Mei é deliberadamente apresentada de forma tão enigmática quanto a todos os outros.
Com tanto sobre Mei já abordada, é justo que a outra heroína, Yuzu, receba o mesmo tratamento. Yuzu, no início, tem uma visão idealista da vida que está diante dela. Ela age com implacável confiança em quase todas as ocasiões, esperando que tudo corra bem e perfeitamente de acordo com o que ela prevê. Acho que falo pela maioria das pessoas quando digo que, quando éramos jovens adolescentes, a nossa maneira de pensar não era diferente. Tivemos fortes ambições próprias, acreditando que poderíamos alcançá-las todas sem conhecer inteiramente a realidade de certas situações. É claro que, como a maioria dos adolescentes, as decisões que Yuzu toma nem sempre são sensatas. Muito raramente, na verdade. Ela muitas vezes faz as coisas, com ou sem boas intenções, sem se deixar perturbar por quaisquer consequências potenciais que possam surgir. A sua saudação com o presidente é um exemplo particularmente bom disso. Tendo-se tornado uma nova adição à sua família, ela se aproxima dele esperando ser recebida de braços abertos. Em vez disso, ela é repreendida por seu comportamento intrometido e escolhas de moda desregradas.

No flipside, enquanto ela toma decisões insensatas, Yuzu não é completamente ininteligente. Ela mostra um grau de raciocínio racional ao lado de seu comportamento impulsivo, o que é uma distinção importante de uma personagem que está quase desesperada em sua estupidez. Yuzu acaba amadurecendo além de seu idealismo, mas mantém uma visão otimista que a leva a fazer melhor em suas buscas mais realistas. Yuzu mostra-se ao longo da história como uma pessoa muito capaz, empurrada para situações para as quais ela não está preparada, muitas vezes caindo de novo em impulsos ou objetivos superficiais. Apesar disso, ela é rápida em se recuperar e corrigir as coisas através do melhor de suas habilidades, aprendendo com os erros do passado e focando no que mais importa no longo prazo.
Uma das características mais fortes e proeminentes de Yuzu é o quão empática ela é. Apesar de muitas vezes ser egocêntrica em sua aparência e imagem geral, ela é rápida a entender os outros e quer estar em bons termos com aqueles ao seu redor. Ela é o tipo de amiga que escutaria seus problemas, perdoaria qualquer discussão que você tivesse com ela e estaria disposta a manter qualquer promessa razoável que você lhe pedisse. Em meio aos erros das pessoas e ao domínio opressivo que é a escola dela, Yuzu é alguém que é incrivelmente fácil de se enraizar e seria uma ótima pessoa com quem conviver. É fácil ver porque Harumin se tornou amiga dela tão rapidamente, e também porque Mei acabou se apaixonando por ela.
Embora Yuzu seja uma pessoa de bom coração, para dizer que ela só é gentil e generosa, vende sua personalidade lamentavelmente curta. Ela pode ser irritável, ranzinza, ciúmes, e no geral é mais insegura do que deixa transparecer, usando Harumin como uma muleta emocional quando ela se encontra num dilema. Ela frequentemente deixa essas emoções levarem a melhor, como os adolescentes normalmente fazem. A personalidade borbulhante e turbulenta de Yuzu, embora muitas vezes engraçada e cativante, também pode ser irresponsável e frustrante. Ao invés de ser retratada como um anjo que ama tudo, Yuzu é uma pessoa amorosamente imperfeita, com bom coração e pouco autocontrole. Compilar todos esses traços juntos resulta em uma das mais convincentes, amorosas, simpáticas e relatáveis pistas principais que encontrei em toda a mídia.
Como para o seu relacionamento com Mei, Yuzu está em uma luta constante para compreender seus sentimentos. Ela sabe que algo está errado com Mei, invocando um sentimento de preocupação. Em outros momentos, ela se pergunta se o que ela faz machuca Mei mais do que ajuda. Esta confusão é o resultado da sua incapacidade de comunicar entre si de forma eficaz e coerente, imitando mais o típico romance entre adolescentes do que as pessoas parecem perceber. Yuzu não entende Mei, e por extensão não sabe como agir ao seu redor. Os dois tinham sido criados em condições completamente diferentes, e assim operam e comunicam de forma diferente um do outro.

É óbvio que Yuzu tem um amor infalível por Mei, mas um obstáculo que ela deve superar é resistir ao impulso de ceder aos seus desejos superficiais, e perseguir o que é realisticamente melhor para Mei a longo prazo. A certa altura, sua única escolha é colocar seu amor por Mei de lado e tratá-la como uma irmã. Embora ela faça todas essas coisas abnegadamente, ela ainda tem um grau de autopreservação, em contraste com Mei. O que a Citrus faz bem é distinguir os aspectos superficiais do amor dos aspectos emocionais. As paixões não são desenvolvidas através da lógica, e as nossas próprias experiências da vida real provam isso mesmo. O que esta série explora é a multiplicidade de consequências que vêm com amar alguém. Neste caso, é lidar com as complicações de estar numa relação amorosa com a sua madrasta-irmã.
Percepções diferenciadoras do amor são o que permeia a maioria do elenco em Citrus. Os alunos da Academia Aihara cresceram todos conscientemente num ambiente onde a experimentação sexual é uma normalidade. Claro que não posso falar por experiência própria, mas ao meu conhecimento isso imita a realidade no Japão. Referido como Classe S, é comum as meninas na escola terem paixões por outras colegas de classe femininas, formando laços com elas. Esses laços poderiam ser descritos como românticos, mas o aspecto sexual da atração está fora da equação por completo, assumindo que eles sejam heterossexuais. É revelador que um público japonês teria uma compreensão muito melhor deste tipo de história, e a recepção positiva de Citrus no Japão em comparação com o ocidente é prova disso.
Harumin realmente imita este conceito mais do que os outros. Ela é essencialmente uma folha de papel direta para Yuzu em como as relações sexuais são percebidas. Para Harumin, ações particulares entre casais são uma fonte de curiosidade. Em contraste, Yuzu pensa sobre o que essas ações significam para a relação. O exemplo mais óbvio é, sem dúvida, quando os dois ouvem o telefonema de Amamiya. No entanto, um outro momento em particular conduz esta casa mais do que qualquer outro. Harumin descobre a manga de incesto yuri que Yuzu estava lendo. Fascinada, ela coloca-se numa posição de tesoura com a Yuzu. Ela está tão confiante na sua heterossexualidade que fazer isto não significa nada para ela. Yuzu, por outro lado, reconhece isto como uma expressão de amor, e assim fica muito desconfortável com este cenário. Isto é largamente apresentado como um momento de comédia, mas faz muito para significar as diferenças na sua caracterização. Também se beneficia, de certa forma, de ser representado de forma tão exagerada.

Harumin atua como companheira de Yuzu até o fim, mas na realidade ela não é capaz de realmente entender o que Yuzu está passando, independentemente do quanto ela pensa que faz. Esta é também a razão pela qual Yuzu decide assumir estas tarefas sozinha, porque ela é a única que realmente compreende. Também podemos assumir que ela guarda para si mesma com medo de que Harumin não a aceite por estar numa relação tão tabu. Afinal, é por isso que ela mantém segredo para Matsuri e qualquer outra pessoa fora do campus da escola.
Movendo-se dos personagens, não hesito em dizer que a trama do Citrus é sem dúvida o seu aspecto mais fraco. Embora os eventos que ele encadeia juntos possam capturar os espectadores desprevenidos, mantendo uma pitada de imprevisibilidade em toda a aventura, muitas vezes ele depende de artifícios. Coincidências em histórias fictícias não são inerentemente uma coisa ruim. A revelação coincidente de Mei como a nova irmã de Yuzu é bastante rebuscada, mas é tolerável o suficiente para deixar o investimento desimpedido. No entanto, os inúmeros artifícios para além deste ponto tornam-se cada vez mais difíceis de engolir à medida que passam. A forma como algumas situações são arbitrariamente resolvidas através das circunstâncias, e não em nome de um personagem, também não favorece muito o enredo.
Uma queixa amplamente utilizada, mas razoável, sobre Citrus é a sua contínua introdução de personagens para mover o enredo. Do meu ponto de vista, isso é pelo menos um problema com o ritmo do que a inclusão desses personagens. Quando estes subplots são acoplados com a relação de progresso de Yuzu e Mei, então o foco se torna um problema aqui. As mudanças de tom são frequentes e ocasionalmente chocantes como resultado de ter que mudar constantemente de prioridades. Os assuntos interpessoais entre Yuzu e Mei são sinceros e de fundo, enquanto os confrontos dramáticos com estranhos são tensos, frenéticos e um tanto teatrais. Quando uma interação significativa entre Yuzu e Mei é abruptamente seguida por estas subquadrantes, isso pode desafiar a capacidade de se manter investido em qualquer uma das tramas.
No entanto, enquanto o ritmo e o tom é certamente um problema aqui, dizer que estas subquadrantes não servem para nada é falso. Cada arco de história em Citrus apresenta uma barreira na psique de Mei que é resolvida a cada conclusão passageira. Cada determinação é satisfatória por si só, pois traz Mei mais longe de sua casca enquanto a aproxima de Yuzu. É evidente que novas personagens são introduzidas para preencher um certo papel nestes assuntos, mas o foco em Yuzu e Mei é implacável e as personagens servem muito bem o seu propósito. Para começar, Himeko “Twindrills” Momokino parece ser um vilão, mas na verdade ela compartilha características tanto com Yuzu quanto com Mei, e até tem motivações bem parecidas. Tal como Yuzu, ela tem um amor inabalável por Mei, possivelmente de uma espécie de “amizade romântica” em oposição à atração sexual, e faz de tudo para reivindicar seu afeto. Como Mei, ela é dedicada ao seu trabalho e notavelmente rigorosa com os regulamentos da escola. Suas intenções são o que faz dela uma rival de Yuzu, e mais tarde as leva a uma determinação. Eles desejam o melhor para Mei, mas esquecem os seus verdadeiros sentimentos. Matsuri é uma personagem que age como um paralelo a Mei. Só que, em vez de se fechar, ela procura atenção. Da pior maneira. A sua natureza rebelde e as suas sinistras anticasias fazem dela um complemento digno do elenco. Mas isso não é feito apenas por causa disso. É uma situação em que Mei vê seu próprio eu e está disposta a fazer reparações por alguém de quem Yuzu está perto.

O arco com as irmãs Tachibana é considerado por muitos como o arco mais fraco da série, e eu não sou exceção. Embora sirva bem o seu propósito e o pagamento seja gratificante, não é tão bem montado como os outros. Penso que o que se propõe a fazer não justifica que novas personagens sejam introduzidas no meio de todo o dilema onde a sua intrusão pode ser vista como mais frustrante do que útil, especialmente quando essas personagens não têm profundidade. A situação entre Mei e Yuzu neste ponto já é complicada como está, então empilhar mais personagens em cima dessas complicações é mais um aborrecimento do que qualquer outra coisa. Penso que outros métodos menos irritantes teriam servido bastante bem a função deste arco sem ter que trazer as irmãs para a mistura. Também não ajuda que, neste arco, as conveniências se amontoem ainda mais do que em qualquer outro, mesmo tentando contornar isso com “destino” e “destino”
Como eu disse antes, no final, o pagamento vale a pena. Não é necessariamente um caso em que os abundantes problemas neste arco podem ser esquecidos, mas sim perdoados. Este arco é uma infeliz mancha numa história que de outra forma valeria a pena comentar.
O diálogo de Citrus também vale a pena comentar. Não é uma escrita shakespeariana, mas parece natural e funciona a serviço do que quer que esteja a acontecer. As linhas dos personagens estão cheias de personalidade e subtexto, o que faz com que as conversas se sintam vivas. Os personagens também são rápidos a apontar ironia nas linhas dos outros, tornando as trocas ainda mais humanas. Certos momentos de diálogo são bastante significativos e memoráveis pela sua expressividade e pela forma como acumulam emoção na situação. A cena em que Mei e Yuzu estão num banco num dia frio de inverno é um bom exemplo.
Com tudo isso dito, acho que finalmente chegou a hora de atravessar para a forma como o Citrus se comporta no departamento de áudio/visual. Quanto à frente visual da adaptação do anime Citrus, é um esforço globalmente sólido, embora com uma quantidade moderada a ser desejada. Obviamente não seria razoável esperar que o nível de qualidade na arte da manga fosse totalmente traduzido num produto de animação caro, especialmente com um estúdio como o Passione. Para compensar isso, a adaptação utiliza modelos de personagens que são versões simplificadas das rendições requintadamente desenhadas no mangá, e o faz com sucesso. Estes modelos de personagens teriam sido uma tradução página a tela satisfatória se não fosse por uma ressalva: uma das principais coisas que eu acredito que deram tanto charme ao mangá e o tornaram tão atraente para muitos, foi o quanto os personagens são expressivos. Os personagens, especialmente Yuzu, emotiam e faziam expressões faciais diferentes para muitas situações. Isto também acontece com o anime até certo ponto, mas não o suficiente para capturar o encanto original da manga. É muito mais raro no anime que os personagens se desviem das suas expressões padrão, tornando a experiência um pouco mais estéril. Talvez isso tenha sido para reduzir os custos do orçamento, ou foi uma escolha de design em nome do diretor. Seja qual for o caso, é um compromisso que só posso sentir que diminui a experiência visual. Manga e anime são meios diferentes, então é claro que compromissos devem ser esperados. Mas várias cenas só podiam ser perdidas por omitir tanto da vibração das personagens apresentadas. Mesmo os muitos momentos de chibi no mangá não precisariam ser adaptados, pois simplesmente variar as expressões faciais dos personagens seria suficiente. Os espectadores só de animais provavelmente não verão isso como um grande problema, pois raramente é um puro prejuízo para o visual (exceto por algumas lamentáveis instâncias). Cenas entre personagens são bem entregues e há muita emoção a ser encontrada no visual. O problema é que a adaptação, ao não aproveitar o tipo de qualidade vista no mangá, desperdiça o seu potencial como adaptação e como produto animado. Como está, poderia ter sido muito pior, mas também poderia ter sido muito melhor.

Adicionalmente, a qualidade da animação é um departamento que varia entre a média e bem acima da média. Há vários momentos em que fiquei muito impressionado com a animação, como certos momentos de comédia, cenas íntimas, compromissos emocionais e a linguagem corporal dos personagens. Mas também há alguns momentos em que fiquei estupefacto com o quão baixa a qualidade pode realmente ficar. No geral, é um show bem animado e decente, com algumas falhas aqui e ali, e felizmente só pode melhorar com os BDs. Uma das frentes em que fiquei mais impressionado nesta adaptação foi a banda sonora. Surpreendeu-me genuinamente como a música era boa nesta adaptação. Usando uma mistura de graciosas performances orquestrais com batidas eletrônicas vivazes, a música de Citrus é vibrante, diversa e bem adequada para os tons exuberantes e agridoce que a história proporciona.
O que falta acima de tudo no visual é a arte de fundo, um caso onde o acesso à tecnologia parece ter gasto a criatividade de uma equipe. Vários disparos exibirão setpieces com pouco ou nenhum detalhe ou texturas. Cubóides perfeitos e aço inoxidável povoam grande parte deste mundo. Isto é mais predominante na própria casa de Yuzu, com paredes de cores sólidas e portas que parecem menos com madeira e mais com metal. O terreno da escola também exibe uma quantidade nojenta de objetos sem textura, ficando aquém de vender este ambiente como algo que poderia existir no mundo real. Isto nem sequer menciona os muitos problemas com a iluminação, dos quais os ambientes ou são iluminados uniformemente ou desconsideram completamente a física. Um tiro em particular ocorre sob um céu noturno com um poste de iluminação à esquerda, mas com sombras diretamente debaixo de cada objeto. O que é frustrante é que essa foto fica ótima em todos os outros aspectos, da coloração à composição, e fica aquém da perfeição graças à equipe que não está disposta a corrigir uma questão tão simples mas gritante.
Isso também se estende aos caracteres de fundo, que muitas vezes consistem em modelos de CG andando de forma desajeitada e robótica. Uma vez que isso é notado, é impossível ignorar, e a imersão luta para permanecer em tato. Tudo isto é a marca de um esforço mínimo por parte de Passione, e os fãs do material de origem não são tão escrutinados quanto deveriam ser. Decisões incompetentes como estas são uma das principais razões pelas quais nós, fãs de anime, estamos tão desesperados pelas adaptações ideais da mangá e dos romances que tanto amamos.
Felizmente, o esforço de fundo é aliviado através de uma grande composição de imagens e de um direcionamento de cores luxurioso, pelo qual temos que agradecer ao diretor Takeo Takahashi. Este é um diretor que se destaca na narrativa e enquadramento visual, enfatizando certos estados de espírito quando aplicável. Cenas climáticas são vendidas efetivamente através disso, bem como animações de personagens que, como dito anteriormente, são bem feitas quando realmente precisam ser. Esta adaptação de Citrus é em geral muito bem direcionada, exceto pelas falhas de produção acima mencionadas, das quais Takeo deveria estar mais atento. Num mundo ideal, a produção de Citrus estaria ao nível de Hanasaku Iroha, um espectáculo que eu considero de alto nível para o melodrama animado. O resultado final aqui não é isento de falhas, mas é um esforço satisfatório em todas as coisas consideradas.
Então, isso conclui a minha crítica ao Citrus. A história em geral é bastante áspera, com o seu uso frequente de coincidências. É também indiscutivelmente falha em quantas coisas são enquadradas como uma rotina de fórmula. Com uma nova rapariga continuamente a intrometer-se na situação, é reconhecidamente fácil sentir algum grau de frustração. A história central, porém, com as duas principais pistas, continua muito forte. Várias facetas do seu personagem são bem exploradas e levadas a uma resolução satisfatória. Dito isto, há muitas pontas soltas na história ainda a serem amarradas, e nesse caso só posso esperar que uma segunda temporada seja feita eventualmente para adaptar o resto do material de origem para complementar a experiência de visualização da animação. Tudo considerado, porém, o Citrus é um grande anime em geral. Uma das coisas que me motivou a escrever esta crítica foi a de responder às críticas que este programa vinha recebendo. Se você já viu este anime, e qualquer coisa que eu disse lhe deu algo para pensar, então talvez ele mereça uma segunda visualização. Para um programa tão amplamente evitado como sendo um show lésbico, a história do Citrus é uma história que qualquer pessoa, gay ou heterossexual, homem ou mulher, pode se relacionar em qualquer nível. leia mais