Dia para a noite

Durante a era silenciosa do filme, as impressões de lançamento eram frequentemente tingidas de azul durante as cenas nocturnas para realçar a ilusão. Embora o luar não seja realmente azul, ele parece azulado ao olho humano devido ao efeito Purkinje. Para dar uma aparência mais azul às cenas filmadas em cores, algumas técnicas usam 3200K de tungstênio-balanceado em vez de 5000K de película com luz do dia. O equilíbrio do tungstênio torna a iluminação artificial (luzes de rua, faróis, janelas iluminadas, etc.) tão branca e áreas não iluminadas como “azul luar”. Com câmeras de vídeo profissionais, são feitos ajustes de temperatura de cor para alcançar o mesmo efeito. Com a pós-produção digital agora quase universal, o ajuste de temperatura de cor é geralmente feito na câmera, para preservar as luzes artificiais “brancas”, mas o escurecimento da cena é deixado para pós-produção para um controle mais fino do efeito.

Underexposição da foto pode adicionar à ilusão de escuridão ou luz da lua. É típico subexpor por cerca de duas paradas f-stops. Um filtro de densidade neutra é frequentemente usado para conseguir este escurecimento, de modo que a abertura da câmera permaneça inalterada.

O céu do dia pode ser escurecido para simular a noite. Com um filme preto e branco, um filtro de lentes vermelho tornará o céu azul preto. O filme infravermelho é usado ocasionalmente para fotos longas, mas ele torna a folhagem verde como branca. Os filtros amarelo ou laranja (Wratten 8 ou 15) podem ser substituídos por fotos mais próximas, para preservar os tons de carne dos artistas. Com filme ou vídeo a cores, um filtro graduado de densidade neutra pode alcançar um efeito semelhante, assim como um filtro polarizador. O uso de qualquer um desses filtros pode limitar o movimento da câmera durante uma captura, pois o eixo de um filtro graduado deve corresponder ao horizonte, e o efeito do filtro polarizador muda conforme o eixo da lente da câmera se move em relação ao sol. Se a cena for iluminada pelo sol para um efeito de luz do aro “luz da lua”, as faces e outros detalhes do primeiro plano podem ser muito escuros para serem vistos corretamente. Preencher parcialmente as sombras com reflectores ou uma luz de tecla 5000K (equilibrada à luz do dia) pode compensar isto. Mesmo assim, as áreas de sombra ainda estão ligeiramente sub-luzidas, para combinar com o maior contraste da cena geral.

Com técnicas de pós-produção digital também é comum adicionar ou intensificar o brilho e a dispersão da luz a partir de fontes de luz que de outra forma seriam menos pronunciadas à luz do dia, tais como janelas que revelam iluminação interior, luzes artificiais exteriores, faróis de carro, etc. As técnicas de dia para noite podem ser tornadas mais convincentes através desses efeitos digitais. É possível substituir digitalmente o céu inteiro para adicionar a lua e as estrelas, como foi feito para o filme Cast Away. Para o filme Mad Max: Fury Road, de 2015, foi usada uma variação incomum da técnica, na qual as cenas foram deliberadamente sobre-expostas, ao invés de subexpostas, como é normalmente recomendado. Aproveitando o alcance dinâmico das câmeras digitais utilizadas na produção, as filmagens foram então escurecidas e coloridas com um tom azulado na pós-produção, com o resultado de que os detalhes foram mantidos nas sombras ao invés de serem recortados, como poderia acontecer quando subexpostos.

Em vez de filmar durante o meio-dia, também é comum filmar ao amanhecer ou ao entardecer. Durante estes períodos, os faróis dos carros, os faróis de rua e as luzes interiores estão acesas, como seriam à noite. Isto é às vezes referido como “crepúsculo da noite”. Disparar desta forma pode ser difícil porque as condições de iluminação desejadas duram pouco tempo, durante o qual tanto os níveis de luz como as temperaturas de cor estão em constante mudança.