Hijacker, Unknown
Sketches Bring Tips
A Job Without Glory
Becoming a Forensic Artist
Interviewing a Witness
Working Quickly
Sketch Pads to Touch Pads
Making the Sketch
Hair, Metal, e Tinta
Dressing the Perpetrator
A única coisa mais frustrante para os departamentos policiais do que um crime não resolvido é um crime não resolvido, sem pistas. Às vezes, a única prova é a memória de uma testemunha. O que a testemunha diz sobre o que aconteceu e quem eles viram pode ser a única pista de um investigador para rastrear o criminoso. Colocar os detalhes da aparência de um suspeito no papel rapidamente, antes que a testemunha comece a esquecê-los, é muitas vezes a chave para resolver um caso.
Trabalhar com testemunhas, no entanto, pode ser um desafio para os artistas forenses, uma vez que aqueles que viram um crime são muitas vezes confusos e emocionais. Uma testemunha pode ser um observador inocente – alguém que nem percebeu que um crime foi cometido – ou uma testemunha pode saber muito bem o que aconteceu durante o crime porque ele ou ela foi vítima dele. As testemunhas podem estar em choque com o que lhes aconteceu ou porque um ente querido ou um amigo foi ferido ou morto durante o crime. O artista forense pode até estar visitando a testemunha em uma cama de hospital durante sua recuperação do incidente.
Por vezes, uma testemunha quer esquecer que o crime já aconteceu. Os actos criminosos podem ser violentos e perturbadores, podendo causar traumas emocionais mesmo para uma testemunha ocular que não esteja envolvida. Se a testemunha foi vítima do crime, como um assalto ou um estupro, a memória provavelmente será ainda mais perturbadora, e a última coisa que a testemunha pode querer fazer é lembrar detalhes sobre o assustador perpetrador. Os detalhes que as testemunhas se lembram também podem ser toldados pela confusão e estresse que provavelmente sentiram ao vivenciar ou testemunhar o evento.
Para fazer seu trabalho, os artistas forenses precisam de paciência e experiência trabalhando com pessoas que foram traumatizadas.
Hijacker, Unknown
Em 1971, um homem sequestrou um avião 747 sobre o Estado de Washington, exigiu $200.000, e saltou de pára-quedas do avião no escuro, levando o dinheiro com ele. Foi a última vez que alguém viu um homem misterioso usando óculos escuros e um fato de negócios escuro.
O passageiro embarcou no avião com o nome de D.B. Cooper. É um nome que as pessoas nunca esqueceram. Investigadores e buscadores de tesouros vasculharam as florestas úmidas do Noroeste do Pacífico por décadas, procurando por sinais do homem e do dinheiro.
Logo após o crime, um agente do FBI entrevistou duas assistentes de bordo e criou um esboço composto. Esse desenho era sobre todos os investigadores que tinham que continuar.
Centenas de pessoas se apresentaram ao longo dos anos afirmando conhecer (ou ser) a face misteriosa no esboço composto. Em 1995 um homem chamado Duane Weber até confessou em seu leito de morte ser D.B. Cooper.
Um perito em reconstrução facial forense comparou as fotos de Weber ao esboço composto de Cooper e as achou uma correspondência próxima, mas o FBI achou que isso não era suficiente para encerrar o caso. Esse esboço pode ser tudo o que sabemos sobre o sequestrador.
Têm de aprender a entrevistar gentilmente as testemunhas, a fim de obter detalhes precisos sobre a aparência de um suspeito a partir da memória da testemunha. É trabalho de um artista forense conseguir que as testemunhas forneçam estes detalhes claros, e depois arranjá-los numa imagem de um rosto humano que outras pessoas possam reconhecer e identificar.
Sketches Bring Tips
Na primavera de 2003 alguém começou a incendiar edifícios de apartamentos no condado do Príncipe George, Maryland. No decorrer do ano, o incendiário incendiou mais de trinta edifícios. O seu trabalho de fogo feriu dezenas de pessoas e arruinou muitas casas. Durante meses, a polícia e os bombeiros não tinham pistas nem dicas para ajudá-los a pegar a pessoa esquiva que estava acendendo as chamas. Então uma mulher apareceu e disse que tinha encontrado o culpado. Ela afirmou ter voltado para casa e o descobriu enquanto ele se preparava para incendiar o prédio dela. Os investigadores esperavam que a mulher fosse capaz de se lembrar como era o suspeito para que um artista forense pudesse fazer um esboço.
Quando os artistas forenses entrevistam testemunhas sobre características faciais de uma pessoa, eles perguntam por detalhes específicos como a cor do cabelo e o tipo de penteado, a cor e forma dos olhos, a forma e proporção do nariz e boca, e qualquer expressão facial em particular, como um olhar de raiva ou surpresa. O artista forense que entrevistou a testemunha do Príncipe George’s County incendiário reuniu detalhes como estes e usou as descrições da testemunha para desenhar um retrato de um homem de meia-idade com um cabelo de constituição média e cor de sal e pimenta. Quando este esboço foi mostrado no noticiário noturno, a linha de denúncia do Corpo de Bombeiros foi inundada com chamadas. Em vinte e quatro horas, dúzias de gorjetas foram recebidas, e pela primeira vez em meses, a polícia tinha pistas. “É tudo o que temos neste momento”, disse um porta-voz dos Bombeiros ao Washington Times.1
Apesar das dicas que gerou, o esboço em si não levou finalmente à prisão do incendiário, que foi finalmente preso dois anos depois de deixar um par de calças vestidas do Corpo de Fuzileiros na sua fogueira, a polícia conseguiu rastreá-lo até ele. Embora o esboço composto não fosse a pista que levou à captura do incendiário, o homem preso tinha cinqüenta anos e cabelo escuro que estava ficando cinza, assim como o esboço havia retratado.
Os artistas que criam esses esboços compostos não são investigadores, e não resolvem pessoalmente os crimes. Na verdade, como mostra o exemplo do fogo posto, o trabalho deles pode nem mesmo aparecer pistas que sejam úteis. Mas como esses artistas desenham muito bem as pessoas e são habilidosos em entrevistar testemunhas oculares, eles estão em uma posição única para usar seus talentos para ajudar a polícia. Quando as suas representações aparecem em programas noticiosos, em jornais e em folhetos em torno de uma comunidade, eles normalmente suscitam muitas respostas. As linhas de dica podem começar a tocar nas delegacias de polícia, e até mesmo um caso frio pode aquecer novamente.
A maioria dos artistas que usam seus talentos para ajudar a resolver o crime acham isso muito gratificante. Lois Gibson, uma respeitada artista forense nacionalmente, diz que artistas que desenvolvem o gosto pelo desenho forense vêm a pensar nisso como seu chamado. “Encontrar ajuda para os investigadores capturar criminosos violentos é tão gratificante”, diz ela. “Eles raramente se importam com qualquer outro tipo de trabalho depois disso “2
A Job Without Glory
As habilidades de um artista forense nem sempre são apreciadas pelo público ou por outros artistas. Nem todos os esboços que eles criam ajudam a resolver um crime, e aqueles que às vezes não se parecem nada com o verdadeiro infrator. Os esboços que aparecem nos noticiários noturnos são frequentemente ásperos e às vezes incompletos.
No entanto, diz Gibson, essa é muitas vezes a questão. “A arte forense é a única profissão artística em que a imagem pode ser mal feita, esboçada, inacabada e, de outra forma, imperfeita, mas que se torna perfeita se gerar um resultado bem sucedido”, explica ela. “Não importa quão mal um esboço de uma testemunha saia, se ajuda a identificar o perpetrador retratado, torna-se uma obra perfeita “3
Investigadores não procuram arte que possam enquadrar, mas sim arte que ajude a resolver um crime. “Nesta linha de trabalho”, diz Gibson, “pegar o criminoso é mais importante do que o trabalho que parece bom “4. Na verdade, menos é frequentemente mais quando se trata de esboços forenses. Uma foto que se diz que as pessoas se parecem com um suspeito pode trazer mais chamadas do que uma foto que se diz que se parece exatamente com um suspeito. Um artista forense pode, portanto, criar uma imagem vaga de propósito.
Becoming a Forensic Artist
Job Description:
Forensic artists are called on to perform many tasks. Eles compõem esboços de suspeitos, esculpem ou esboçam reconstruções faciais, criam progressões de idade de pessoas desaparecidas, e esboçam cenas de crimes. Alguns são especializados em apenas uma tarefa, como esculpir reconstruções faciais, enquanto outros executam todas as tarefas.
Educação:
Um grau de associado em uma área técnica ou artística é o requisito mínimo. Muitos artistas forenses têm aulas de biologia, psicologia ou antropologia, além de treinamento formal em arte, e podem também precisar de treinamento em programas de computador usados para esboços e reconstrução facial.
Qualificações:
Artistas forenses podem se certificar através da Associação Internacional de Identificação. Isto requer oitenta horas de cursos aprovados, um ano de experiência de trabalho e vinte e cinco desenhos compostos, dois dos quais têm de conduzir com sucesso à identificação de um suspeito.
Informação adicional:
Muitos artistas forenses são freelancers que desenvolvem a sua própria lista de clientes. Eles devem trabalhar bem com pouca supervisão. Excelentes habilidades de comunicação e de pessoas são essenciais, especialmente durante entrevistas com testemunhas. Os artistas forenses podem ser solicitados a apresentar trabalhos de arte ou testemunhar em tribunal.
Salário:
$25.000 a $50.000 ou mais por ano
O facto de a arte forense raramente ser um trabalho de qualidade de galeria não torna o produto final menos uma forma de arte. Desenhar a semelhança de um suspeito usando apenas o que a testemunha pode lembrar e colocar em palavras é extremamente difícil de fazer, não importa o quão bem o artista pode desenhar. Os artistas forenses não podem fazer suposições sobre como um rosto acabado deve ser, e não têm a liberdade de acrescentar detalhes extras que eles acham que fariam um quadro mais agradável aos olhos. Ao criar esboços, eles podem usar apenas os detalhes específicos que a testemunha fornece, colocando esses detalhes no lugar certo e na proporção certa na página, o melhor que puderem. A qualidade forense do trabalho dos artistas depende tanto de sua habilidade em coletar detalhes precisos das testemunhas quanto de sua habilidade em esboçar.
Entrevistando uma testemunha
Antes de um artista forense poder começar um esboço, ele ou ela deve entrevistar uma testemunha. Há muitos tipos diferentes de testemunhas. Alguns chamam a própria polícia para relatar o que viram. Algumas foram localizadas pela polícia e podem sentir que estão a ser forçadas a falar. Muitas vezes, a testemunha também é vítima de um crime. s vezes, a testemunha é ferida no incidente. s vezes, a testemunha fica simplesmente tão horrorizada com o que ela viu ou experimentou que não quer de todo falar sobre isso. “Ser solicitada a fornecer descrições precisas em tal situação deve ser extremamente desagradável”, diz o patologista Ian Hill. “Não surpreendentemente, os detalhes podem nem sempre ser tão precisos quanto seria desejado”.5
Algumas testemunhas não percebem que estão testemunhando um crime ou vendo um suspeito, então podem não ter prestado atenção aos detalhes. Outras podem insistir que não se lembram do que aconteceu ou de quem eles viram o suficiente para descrever qualquer coisa. Ainda outras testemunhas falam uma linguagem diferente da do artista, e algumas são crianças que ainda não sabem palavras suficientes para descrever o rosto das pessoas em detalhes. Algumas testemunhas podem até querer proteger o suspeito e, assim, podem fornecer informações falsas de propósito. Todos estes são desafios que um artista forense pode enfrentar num dia de trabalho. Pelo menos metade do trabalho é a entrevista com a testemunha, e se os artistas não conseguem fazer isso bem, eles nunca chegarão a desenhar um esboço.
Trabalhar rapidamente
Polícia e a comunidade querem ver um esboço forense o mais rápido possível após a ocorrência de um crime. A chance de alguém reconhecer um sketch composto é maior enquanto a notícia do crime ainda está fresca na mente do público. Portanto, o artista forense é instado a trabalhar rápido, mas a testemunha muitas vezes requer tempo e paciência. “A atmosfera em que os desenhos são criados está repleta de estresse inimaginável para os artistas que não estão na profissão”, diz Gibson. “Os desenhos colocados em exibição pública por artistas forenses … são feitos com testemunhas angustiadas sob pressão de tempo “6
Pads de esboço para tocar Pads
Muitos artistas são tipos de lápis e papel que gostam da sensação de uma folha de velino debaixo do pulso e um lápis resistente entre os dedos. Desenhar com um computador costumava significar andar por aí com um rato desajeitado que saltava do seu tapete sempre que chegava à borda do papel virtual. Os gráficos e os recursos de “desfazer” eram legais, mas era difícil para alguns artistas mudar do papel para um computador.
Foi o dia de ter que escolher entre os dois. Os artistas forenses de hoje usam touch pads e tablets-computer hardware que substitui um mouse por uma caneta sem fio e um bloco de notas que responde até mesmo ao menor pedaço de inclinação ou pressão. Com estas ferramentas, desenhar e apagar na tela é como fazê-lo no papel. Existem até diferentes estilos de bico para criar linhas finas ou grossas. Os artistas podem rolar e ampliar, sombras e cores com apenas um clique de sua caneta sem fio.
Quando a imagem é feita, ela pode ser salva como um arquivo digital, assim os artistas podem imediatamente enviar a imagem para a polícia, que então pode obter um esboço de alta resolução de um suspeito para a mídia tão rápido quanto sua conexão com a Internet pode enviá-la. A tecnologia é uma grande notícia para detectives impacientes e artistas com os pulsos doridos. (Mas más notícias para suspeitos em fuga.)
O tempo pode funcionar contra a entrevista de outras formas. Uma testemunha pode estar se apresentando para compartilhar os detalhes de que se lembra meses ou anos após o crime ter acontecido, por exemplo, e o artista então tem que incitar a testemunha a se lembrar de detalhes suficientes para criar um esboço preciso. Para ultrapassar alguns destes desafios e poupar tempo, os artistas forenses trazem uma ferramenta importante com eles para uma entrevista – um grupo de auxílios visuais. Estes quadros podem ajudar as testemunhas a lembrar e descrever partes individuais do rosto do ofensor para que o artista possa desenhá-las com precisão.
O Catálogo de Identificação Facial do FBI é um dos auxílios mais comuns que os artistas usam para ajudar as testemunhas a descreverem os rostos em detalhes. Este catálogo tem imagens de quase qualquer tipo de característica facial imaginável, agrupadas por tipos étnicos e formas gerais. Há páginas de olhos, por exemplo, que são divididas em secções mais pequenas, como “olhos salientes”. Há imagens de narizes planos, narizes aguçados e longos, lábios cheios e finos, e barbas e bigodes em muitos estilos diferentes. Uma testemunha olha através destas várias características e escolhe aquelas que mais se parecem com as características individuais do suspeito. Um artista pode então juntar os traços num rosto que o público possa reconhecer. Este processo muitas vezes avança muito mais rapidamente do que se a testemunha não tiver nenhum auxílio visual para olhar ao descrever um rosto.
Even com a ajuda de um catálogo de identificação facial, os artistas forenses devem dar privacidade e tempo para pensar às testemunhas. Os artistas podem desenhar apenas o que a testemunha se lembra – nem mais nem menos. Eles também não podem liderar a testemunha de forma alguma. Em outras palavras, eles não podem fazer sugestões que possam levar as testemunhas a duvidar do que elas se lembram. O trabalho do artista é não sugerir nada sobre a aparência de um suspeito, mas sim, deixar a testemunha lembrar-se, e depois ilustrar essa memória no papel.
Fazer o esboço
O trabalho real de desenhar um rosto a partir da memória de uma testemunha é um processo complicado. Ao mesmo tempo, o objetivo do artista é manter o desenho simples. Características faciais que são especialmente notáveis – lábios espessos, sobrancelhas espessas, maçãs do rosto altas, um duplo
chin- são importantes para incluir no esboço, porque estas são coisas que podem tornar o rosto reconhecível para as pessoas que estão vendo o esboço pela primeira vez.
Adicionar muitos detalhes além das características mais proeminentes, no entanto, é algo que os artistas forenses tentam evitar. Não só ocupa um tempo valioso, como também pode tornar um desenho demasiado específico para ser útil. “É muito melhor ter um desenho esquemático e casual que traga o perpetrador do crime”, diz Gibson, “do que levar a testemunha à distração e ao esgotamento, gastando muito tempo fazendo o esboço ‘parecer bom'”7. É por isso que o artista deve ter um forte background nos princípios básicos de desenho e sombreamento, juntamente com um treinamento abrangente em como desenhar os elementos particulares dos rostos humanos. Um desenho em estilo desenho animado com contornos nítidos de feições faciais pode não parecer o suficiente como um rosto real para trazer qualquer chamada para a linha de ponta da polícia e, portanto, os compostos eficazes usam sombreamento, não contornos nítidos, para feições como lábios, nariz e olhos e os lugares onde o rosto sobe e cai ao redor deles.
Desenhar um rosto humano, como fazem os artistas forenses, é semelhante a desenhar com precisão uma montanha. A terra sobe e desce, mas desenhar estas mudanças de altura requer um sombreamento hábil, ou a imagem aparecerá mais como um grande monte de redemoinhos e círculos do que como uma montanha real e realista. Desenhar um rosto humano requer treino e prática no sombreamento para mostrar profundidade e inclinação. Os narizes em particular são como uma pequena colina sobre um rosto humano, e devem ser sombreados em vez de delineados para que pareçam reais. Isto requer muito treino e prática. Muitos artistas que dominam o sombreado de um nariz concentram-se tanto nesse aspecto que ignoram o tamanho do nariz. Um erro comum em esboços compostos é fazer o nariz muito longo, que por sua vez pode fazer o rosto inteiro parecer muito diferente da pessoa que se supõe que se pareça.
Os olhos são outros pontos problemáticos. Porque eles são compostos de muitos componentes – as tampas, as pestanas, os globos oculares, as íris, as pupilas e as sobrancelhas – eles são muito difíceis de desenhar com precisão. Desvirtuar a inclinação de uma sobrancelha ou desenhar tampas demasiado altas ou baixas pode mudar completamente o aspecto de um rosto. Um artista que não acerta os detalhes dos olhos pode criar um desenho de alguém que ninguém vai reconhecer. Isto é, em parte, o que torna a arte forense uma especialidade tão difícil mesmo para alguém com excelentes habilidades de desenho.
Todos os esboços forenses precisam das principais características do rosto (olhos, nariz, lábios e orelhas) desenhadas realisticamente, mas mesmo com estas características, o desenho pode não se parecer muito com o ofensor. Isto é especialmente verdade se a testemunha se lembrar dos detalhes de forma imprecisa. Felizmente, diz Gibson, “algumas das características mais óbvias, as coisas que tornam uma pessoa única, nem sempre são os olhos, o nariz ou a boca”.8 Algumas vezes, os detalhes que a testemunha se lembra mais claramente não são a posição das maçãs do rosto ou a largura do nariz, mas uma tatuagem ou outra característica única que poderia resultar em uma identificação positiva, mesmo em um desenho cujos outros elementos não se assemelham exatamente ao agressor.
Cabelo, Metal e Tinta
Um objectivo de qualquer esboço forense é mostrar pelo menos uma coisa sobre o suspeito que fará alguém da comunidade reconhecê-lo. Os artistas forenses são geralmente cuidadosos para não adicionar muitos detalhes específicos, porque se eles errarem um pouco os detalhes, isso pode mudar completamente a aparência da pessoa no sketch. O resultado dos seus esforços, portanto, é muitas vezes um desenho bastante genérico que se parece com muitas pessoas que são do mesmo sexo, raça e idade. Embora esboços como estes ainda possam ser úteis para dar à polícia uma ideia geral do aspecto de um suspeito, os desenhos mais úteis são aqueles que se parecem apenas com uma pessoa. Uma vez que o artista tem as características faciais básicas no papel, ele ou ela então pergunta à testemunha sobre certos detalhes específicos como penteado, cicatrizes, tatuagens, ou quaisquer outras características que possam transformar um esboço genérico em um desenho reconhecível.
Hair é uma das características mais importantes de qualquer desenho composto. “A linha do cabelo no seu suspeito é uma característica grande e um identificador distinto e facilmente perceptível “9, diz Gibson. Um homem careca parece muito diferente de um que usa rastas, por exemplo, e uma mulher com franja lisa destaca-se de um com cabelo encaracolado. Mesmo gêmeos idênticos, com penteados diferentes, vão parecer únicos. Para os homens, o cabelo facial – bigode ou urso – é outra característica valiosa para um artista forense. Se um suspeito tinha barba ou bigode e, em caso afirmativo, o que parecia, são outras coisas que muitas vezes se destacam na mente de uma testemunha. Tais detalhes, ainda mais do que olhos ou lábios, podem resultar em chamadas e pistas do público. Mesmo que o suspeito tenha mudado de penteado ou raspado um bigode ou barba, diz Gibson, “seus conhecidos ainda se lembrarão de seus pêlos faciais e notarão a mudança “10
Cabelo, outras características importantes de qualquer desenho composto são piercings faciais ou tatuagens. Estes acabam por ajudar muito os artistas forenses. O um
tudo o que uma testemunha pode se lembrar bem sobre um infrator pode ser uma tatuagem única no rosto da pessoa e se o artista se concentrar neste detalhe e desenhar bem, o resto do retrato pode ser completamente impreciso – mesmo a etnia ou o gênero errado, na realidade – mas ainda levar a polícia até o infrator se um membro do público reconhece a tatuagem e diz à polícia o nome da pessoa que a tem.
Simplesmente, as cicatrizes podem ser inestimáveis para um esboço. As cicatrizes de acne, por exemplo, aparecem comumente em esboços forenses e, embora não sejam fáceis de desenhar, são memoráveis para as testemunhas e fazem uma diferença importante no aspecto do esboço acabado. Cicatrizes de lesões podem ser ainda mais úteis. Uma cicatriz em forma de lua crescente na testa ou bochecha de uma pessoa vai se destacar, como uma tatuagem, como uma característica memorável não só para a testemunha, mas também para qualquer pessoa que conheça o suspeito. Como nas tatuagens, as cicatrizes mostradas num esboço podem ser usadas para localizar um suspeito, mesmo que sejam os únicos detalhes de um esboço que se revelam certos.
Dressing the Perpetrator
Após serem desenhadas as características faciais de um esboço forense, uma tarefa permanece para o artista: desenhar um pescoço e ombros. Estas são características importantes de um retrato, porque sem elas, a cabeça do retrato parece pairar de forma não natural. Estes detalhes também ajudam a capturar informações extras sobre a pessoa, como o tamanho do corpo, que podem ser difíceis de mostrar de qualquer outra forma. Os pescoços podem ser curtos e grossos ou longos e escanzelados, por exemplo, e os ombros podem ser largos ou flácidos. O pescoço e os ombros também dão ao artista a chance de desenhar algumas das roupas que uma testemunha pode lembrar.
As testemunhas muitas vezes se lembram da roupa de uma pessoa ainda mais do que um rosto. Elas geralmente podem se lembrar se um homem estava vestido com uma camiseta ou um terno de negócios, por exemplo, ou se uma mulher tinha uma blusa vermelha ou um cabresto branco. A roupa é um detalhe ao qual muitas pessoas prestam atenção quando rodeadas por estranhos. Elas podem tomar nota de uma moda que gostam ou odeiam, um logotipo que reconhecem ou roupas que se destacam por causa de sua cor, tamanho, qualidade ou atratividade. É provável que as pessoas prestem mais atenção ao tipo de roupa que um estranho está usando do que à forma do nariz da pessoa ou à cor dos seus olhos, em parte porque a roupa pode ser observada sem parecer que olha para alguém. Isto significa que as testemunhas podem ter mais chance de se lembrar de detalhes sobre a roupa do que sobre características faciais.
Drawing clothing benefits a forensic drawing because it gives the public additional clues about the personality, the age, and possibly even the occupation of the person in the picture. Raramente os desenhos forenses mostram pessoas em roupas tão específicas como uma camisa de beisebol com nome e número de equipe ou um uniforme de garçonete com uma etiqueta com o nome no bolso do peito, mas mesmo a diferença entre uma camiseta e uma camisa de vestido ou uma camisa de gola alta versus alças de espaguete pode ser uma dica sobre a personalidade e o caráter do suspeito. Os investigadores criminais aprenderam que os homens, em particular, tendem a vestir-se muito da mesma maneira todos os dias, por isso é provável que um suspeito mostrado usando uma camisa pólo num esboço forense, provavelmente use muitas camisas pólo. Assim, um
estilo de roupa pode despertar reconhecimento para alguém que vê o sketch composto.
Acessórios como chapéus e óculos ajudam a completar um sketch forense. Muitos criminosos usam estes itens quando cometem crimes, talvez num esforço para se disfarçar, e é bastante fácil para a maioria das testemunhas lembrarem-se da forma, cor e estilo de um chapéu ou de um par de óculos. Gibson diz que um chapéu em um desenho tem o benefício adicional de ajudar o artista a mostrar quão grande ou pequeno é o suspeito. “Como a maioria dos chapéus são feitos aproximadamente do mesmo tamanho”, ela explica, “você pode indicar suspeitos realmente grandes ou bastante pequenos, dimensionando o chapéu proporcionalmente à sua cabeça no desenho “11
Manuais como o Catálogo de Identificação Facial do FBI podem ajudar as testemunhas a reduzir rapidamente o estilo exato do chapéu ou dos óculos que elas se lembram. Às vezes, eles apontam um chapéu grande e óculos escuros e largos, e o artista pode começar a temer que o esboço final mostre um rosto demasiado disfarçado para ajudar o caso. Mesmo quando uma artista forense sente que um esboço acabado provavelmente não será útil para a polícia, ela deve se treinar para deixar o esboço em paz. “Para fins legais e práticos”, diz Gibson, “você só pode esboçar o que foi visto durante o crime”.12 Assim que a testemunha diz que um esboço se parece com a pessoa que viu, a artista deve baixar o lápis, entregar o desenho para a polícia e passar para a próxima tarefa.