Cynthia e Celinde são vistos afivelados num único assento num cockpit vazio nos quadros finais do novo vídeo de Andrea Crespo Um dia na vida de (2016), rodeados por um céu azul claro salpicado de nuvens.
O que se sabia sobre Cynthia e Celinde até esta viagem? Certamente eles nunca tinham sido vistos em um cenário tão vibrante. O vídeo anterior de Crespo : parabiose (2015) visualiza seu material de origem: contornos sombrios de garotas parecidas com mangá, em poses conjuntas ou espelhadas; fichas médicas (por exemplo, “Tabela 16.2: Quatro tipos principais de fenômenos autoscópicos”); longas listas de termos que captam sua condição – “nascidos múltiplos”, “autopluralismo”, “neurodiversidade”, “outros parentes”, entre eles. Estes materiais passam por nós, passados pela luz de um scanner ou de uma barra de luz EMDR (uma ferramenta de tratamento por vezes utilizada em psicoterapia), comprimidos, codificados, mapeados e refeitos pela obsessão de um autor ou hospedeiro invisível. Em virocrypsis (2015), elas tomaram forma (“Tomamos este corpo e o tornamos nosso”) e aparecem em meio a planos elegantes e aguados de preto e cinza, um ambiente frio e amorfo que pulsa com o brilho de um laboratório e o brilho de uma tela, mas que de alguma forma é aquecido pela ternura e vulnerabilidade palpável dos gêmeos.
“Olá. Olá outra vez.” Um dia na vida de abertura com a Cynthia e o Celinde a cumprimentar o telespectador, enquanto olham para um rio a bater contra um horizonte de cinzas. “Temos muito para te mostrar, muito para te dizer.” Nós seguimos Cynthia e Celinde enquanto eles dirigem um carro (“Eu amo absolutamente dirigir”, eles entoam); carregamos uma “carga útil muito especial”, que se parece com o conteúdo de um fórum de bate-papo, para o porão de carga de um avião; passeamos por um laboratório onde eles “convidam seus sujeitos a brincar”; e nos encontramos, finalmente, no cockpit. Um dia reverbera com sons a um volume superior ao esperado: o turbilhão dos motores dos aviões, os carros a passar na auto-estrada, a chuva a cair. São sons “stimmy”, que combinam com a sensação corporal de perseverança, e que emocionam e acalmam os gémeos.
No cockpit, quando eles estão virados para a frente, uma mão delicadamente no tablier, o seu diálogo – e em outro lugar chamado “solilóquio no plural” *-pisca no espectador:
“Temos avião.
Roger que, mana.
Acho que também se pode chamar a isso uma metáfora.
Mas, isso não te faz pensar,
quem, ou quê, somos?
Podemos ser changelings, mas não somos stand-ins”
Esta distinção- changelings, não stand-ins – é a chave para os gémeos. Cynthia e Celinde não são representados como “stand-ins” para um distúrbio específico, disfunção, ou real desejado mas inalcançável (“Seja cauteloso com a metaforização”). Pelo contrário, eles são imprevisíveis e vivos: um substituto expansivo e quimérico para um estado corporal e mental delimitado por estrangulamentos de normatividade. Um dia na vida de libertá-los, prontos para ensinar estando no mundo.
“Andrea Crespo: Um dia na vida de” é encomendado por Rhizome e copresentado com o Novo Museu como parte do First Look: New Art Online.
* Kari Rittenbach, “Andrea Crespo”, revista CURA. Primavera de 2016.