Campanile, klocktorn, vanligtvis byggt bredvid eller fäst vid en kyrka; ordet används oftast i samband med italiensk arkitektur. De tidigaste campaniles, som på olika sätt har daterats från 600- till 900-talet, var enkla runda torn med några små rundbågiga öppningar grupperade nära toppen. Typiska exempel på denna typ står bredvid kyrkorna Sant’Apollinare in Classe (ca 532-49) och Sant’Apollinare Nuovo, Ravenna (ca 490). Runda campaniler dök ibland upp under senare perioder; det berömda lutande tornet i Pisa (påbörjat 1173), som är höljt i en serie överlagrade arkader, är en mer genomarbetad version av denna typ.
GEKS
Från och med 900-talet utgick de flesta campaniles från en kvadratisk planlösning, som verkar ha utvecklats samtidigt i Rom och Lombardiet. Denna typ var i allmänhet dekorerad med utskjutande vertikala remsor, så kallade lesenes, och med serier av bågformade gesimser som delade in tornet i flera etapper. Taket, särskilt i de tidiga exemplen, var vanligtvis en pyramid med låg lutning, osynlig från marken. Denna typ av campanile rådde, med mindre variationer, under hela medeltiden, som i Santa Prassede (1080) och Santa Maria in Trastevere (ca 1140).
Campaniles i Lombardiet liknade den fyrkantiga romerska typen, men deras element var vanligtvis mer komplexa och genomarbetade. Den översta våningen utvecklades till ett slags krona för hela kompositionen, och en pyramidformad eller (ibland) konisk tornspira lades till. Denna ökande betoning av vertikaliteten kan ses i Florens campanile från början av 1300-talet, ritad av Giotto, Taddeo Gaddi och andra, där klockstapelns skede förstorats till ungefär dubbla höjden av alla andra skeden.
Det var främst kring Venedig som möjligheterna till denna vertikala utveckling förverkligades fullt ut. De venetianska campanilerna bestod av höga, smala, fyrkantiga schakt med kvadratisk planlösning, ofta avsmalnande, som steg till öppna klocktorn i toppen. Klockstapeln, som hade en eller två rader av arkader, var ofta gjord av sten, även om resten av tornet var av tegel. Ovanför klockstapelns kornisch reste sig spiran, ibland fyrkantig, som i den berömda 99 meter höga campanilen på Markusplatsen i Venedig (nedre delen 900- och 1100-talen, klockstapeln 1510, hela byggdes om efter kollapsen 1902).
Campaniler av denna mogna typ fortsatte att byggas i regionen Venedig långt in i renässansen; men på andra håll i Italien, i takt med att renässansens preferens för andra former (särskilt kupoler) utvecklades, blev de föråldrade och förblev så fram till början av 1800-talet. Då gjorde en italiensk romansk väckelse kyrkor i lombardisk stil med sina karakteristiska campaniles till ett alternativ till de eklektiska nygotiska kyrkorna i norra Europa (ett engelskt exempel är Christ Church, Streatham, som påbörjades 1840). Senare under århundradet, under inflytande av kritikern John Ruskin, blev den venetianska formen av campanile populär; den kan sägas ha inspirerat tornet i Westminster Cathedral (av J.F. Bentley, 1897). I enlighet med 1800-talets eklekticism begränsades dock inte den återuppväckta campanilformen till sina ursprungliga användningsområden: den dök också upp i samband med fabriker, lantgårdar, flerbostadshus, marknader och kollegiebyggnader – ibland som klocktorn, ibland som klocktorn, och ofta utan någon annan funktion än en pittoresk effekt.
Byggmaterialen på 1900-talet uppmuntrade i hög grad byggandet av fristående former, och campanilen blev återigen en vanlig typ av torn för kyrkor och andra byggnader som inte är avsedda för bostadsändamål under hela århundradet.