Och även om både ”clawhammer” och ”frailing” i första hand används för att referera till banjostilar, förekommer begreppen även i samband med gitarr. Jody Stecher var den första gitarristen som spelade in stilen, som ackompanjemang till låten ”Red Rocking Chair” på hans inspelning, A Song that Will Linger, med Kate Brislin.
Fingerstyle-gitarristen Steve Baughman skiljer mellan frailing och clawhammer på följande sätt. Vid frailing används pekfingertoppen för att plocka melodin uppåt och mittfingernageln används för rytmisk nedåtriktad borstning. I clawhammer används endast nedåtriktade slag och de spelas vanligtvis med en fingernagel, vilket är den vanliga tekniken på banjo.
Alec Stone Sweet beskriver clawhammertekniken i liner notes till ”Tumblin’ Gap: Clawhammer Guitar Solos”: ”Det finns fem kännetecken för mitt sätt att spela clawhammer. För det första produceras varje specifik ton som spelas av högerhanden antingen av pekfingret eller tummen. För det andra plockas aldrig någon ton; varje ton spelas antingen med tummen eller genom att slå ner en sträng med pekfingerns nagel. För det tredje spelar pekfingret aldrig utanför takten, och tummen spelar aldrig på takten. Denna egenskap hos clawhammertekniken ger musiken ett tyngre – och för mitt öra mer naturligt – driv än vad den skulle ha om den spelades, till exempel, som en melodi över en alternerande bas. Det finns ett undantag från denna regel: variationer på en vanlig clawhammer banjo lick (som du kan höra på de höga tonerna i den andra delen av Polly Put the Kettle On och den tredje delen av Joke on the Puppy) när tummen spelar på takten. För det fjärde produceras de flesta tonerna i varje stycke av vänster hand, i kombinationer av slides, hammare och pull-offs; slurs kan förekomma på eller utanför takten. För det femte spelar jag i flera olika stämningar och ersätter ibland den sjätte strängens bas med en hög sjätte sträng diskant (av samma kaliber som används för den första strängen). Banjospelaren kommer att inse att jag använder tummen på bassträngarna för att få fram drönare, ungefär som en clawhammerspelare använder banjons höga femte sträng. När jag stränger gitarren med en hög diskant i stället för den sjätte bassträngen är det delvis för att imitera banjons femte sträng. I många av melodierna har jag flera drönare igång, på olika strängar. Sammanfattningsvis spelar tummen i min version av clawhammergitarr utanför takten, även när den spelar harmoniska bastoner eller basgångar; inga strängar plockas någonsin; när det gäller den högra handen är det bara pekfingret och tummen som låter toner, men aldrig samtidigt. Det som är otroligt är hur mycket fylligt texturerat ljud ett finger, en tumme och vänsterhandsljud kan generera.”
Spelare i denna downpicking-stil är bland annat Jody Stecher, Barbecue Bob, Ola Belle Reed, Alec Stone Sweet, Steve Baughman och Michael Stadler.
En annan användning av ”clawhammer” i gitarrkretsar hänvisar till en stil där lillfingret eller lill- och ringfingret används för att stötta handen och pekfingret, långfingret och tummen används för att plocka strängarna. Pekar- och långfingret hålls i en kloform och påminner om de två tänderna på en klövhammare, men detta är en ovanlig och förmodligen felaktig användning av termen ”clawhammer”. Se fingerpicking.
Under senare år har clawhammer-tekniken tillämpats på basspelning. Exempel på detta är Michael Todd från Coheed and Cambria och Steve Parker från Elements of Refusal.