Dag för natt

Under den stumma filmtiden färgades ofta kopiorna blå under nattscener för att förstärka illusionen. Även om månljus i själva verket inte är blått, framstår det som blåaktigt för det mänskliga ögat på grund av Purkinjeeffekten. För att ge ett blåare utseende åt scener som filmats i färg används i vissa tekniker 3200K volframbalanserade filmer i stället för 5000K dagsljusbalanserade filmer. Med volframbalansen blir artificiell belysning (gatubelysning, strålkastare, upplysta fönster osv.) vit och obelysta områden blir ”månljusblå”. Med professionella videokameror justeras färgtemperaturen för att uppnå samma effekt. I och med att digital efterproduktion numera är nästan universell görs färgtemperaturjusteringen vanligtvis i kameran för att bevara det ”vita” konstgjorda ljuset, men mörkläggning av scenen överlåts till efterproduktionen för finare kontroll av effekten.

Underexponering av bilden kan bidra till illusionen av mörker eller månljus. Det är typiskt att underexponera med ungefär två bländarsteg. Ett neutralt filter används ofta för att uppnå denna mörkläggning, så att kamerans bländare förblir oförändrad.

Dagens himmel kan mörkläggas för att simulera natt. Med svartvit film gör ett rött objektivfilter en blå himmel svart. Infraröd film används ibland för långa tagningar, men den gör grönt lövverk vitt. Gula eller orange filter (Wratten 8 eller 15) kan användas för närbilder, för att bevara de medverkandes hudtoner. Med färgfilm eller video kan ett graderat neutralitetsfilter ge en liknande effekt, liksom ett polariserande filter. Användningen av något av dessa filter kan begränsa kamerans rörelse under inspelningen, eftersom axeln på ett graderat filter måste följa horisonten och effekten av det polariserande filtret förändras när kameralinsens axel rör sig i förhållande till solen. Om scenen är bakgrundsbelyst av solen för en ”månljus” randljuseffekt kan ansikten och andra detaljer i förgrunden vara för mörka för att synas ordentligt. Delvis fyllda skuggor med reflektorer eller en 5000K (dagsljusbalanserad) nyckelbelysning kan kompensera för detta. Trots detta är skuggområdena fortfarande något underbelysta för att matcha den högre kontrasten i den övergripande scenen.

Med digital efterbehandlingsteknik är det också vanligt att lägga till eller intensifiera bländning och ljusspridning från ljuskällor som annars skulle vara mindre uttalade i dagsljus, såsom fönster som avslöjar inomhusbelysning, konstgjord utomhusbelysning, bilstrålkastare och så vidare. Dag för natt-tekniker kan göras mer övertygande genom sådana digitala effekter. Det är möjligt att digitalt ersätta hela himlen för att lägga till månen och stjärnorna, vilket gjordes för filmen Cast Away. För filmen Mad Max: Fury Road från 2015 användes en ovanlig variant av tekniken, där scenerna medvetet överexponerades, snarare än underexponerades som vanligtvis rekommenderas. Genom att dra nytta av det dynamiska omfånget hos de digitala kameror som användes i produktionen mörklades sedan bilderna och färggraderas med en blåaktig nyans i efterproduktionen, vilket resulterade i att detaljerna bibehölls i skuggorna i stället för att klippas bort, vilket skulle kunna hända vid underexponering.

Istället för att filma vid middagstid är det också vanligt att filma i gryning eller skymning. Under dessa perioder är bilarnas strålkastare, gatubelysningen och interiörbelysningen tända, precis som de skulle vara på natten. Detta kallas ibland för ”skymning för natt”. Att fotografera på detta sätt kan vara svårt eftersom de önskade ljusförhållandena bara varar en kort tid, under vilken både ljusnivåer och färgtemperaturer ständigt förändras.