Hijacker, Okänd
Skisser ger tips
Ett jobb utan ära
Bliva kriminaltekniker
Intervjua ett vittne
Arbeta snabbt
Skissblock till pekplattor
För att göra en skiss
Hår, Metall, och bläck
Den som klär gärningsmannen
Det enda som är mer frustrerande för polisen än ett ouppklarat brott är ett ouppklarat brott utan några ledtrådar. Ibland är det enda beviset ett vittnes minne. Vad vittnet säger om vad som hände och vem de såg kan vara utredarens enda ledtrådar för att spåra upp brottslingen. Att snabbt sätta detaljerna om en misstänkts utseende på papper, innan vittnet börjar glömma dem, är ofta nyckeln till att lösa ett fall.
Arbetet med vittnen kan dock vara en utmaning för kriminaltekniker, eftersom de som har sett ett brott ofta är förvirrade och känslosamma. Ett vittne kan vara en oskyldig observatör – en som inte ens insåg att ett brott hade begåtts – eller ett vittne kan veta alltför väl vad som hände under brottet eftersom han eller hon var offer för det. Vittnen kan vara i chock över vad som hände dem eller för att en nära anhörig eller en vän skadades eller dödades under brottet. Den kriminaltekniska konstnären kanske till och med besöker vittnet i en sjukhussäng under hans eller hennes återhämtning från händelsen.
Undertiden vill ett vittne glömma att brottet någonsin har inträffat. Brottshandlingar kan vara våldsamma och störande, vilket kan orsaka känslomässiga trauman även för ett oinblandat ögonvittne. Om vittnet var offer för brottet, t.ex. ett rån eller en våldtäkt, är minnet sannolikt ännu mer störande, och det allra sista vittnet kanske vill göra är att minnas detaljer om den skrämmande gärningsmannen. De detaljer som vittnena minns kan också vara grumlade av den förvirring och stress som de troligen kände när de upplevde eller bevittnade händelsen.
För att kunna utföra sitt arbete behöver kriminaltekniker tålamod och erfarenhet av att arbeta med människor som har blivit traumatiserade.
Hijacker, Unknown
År 1971 kapade en man ett 747-flygplan över delstaten Washington, krävde 200 000 dollar och hoppade med fallskärm från planet i mörkret, och tog med sig pengarna. Det var det sista någon såg av den mystiska mannen som bar solglasögon och en mörk affärskostym.
Passageraren gick ombord på planet under namnet D.B. Cooper. Det är ett namn som folk aldrig har glömt. Både utredare och skattesökare har i årtionden genomsökt de fuktiga skogarna i nordvästra Stilla havet för att leta efter tecken på mannen och pengarna.
Snart efter brottet intervjuade en FBI-agent två flygvärdinnor och skapade en porträttskiss. Den teckningen var ungefär allt som utredarna hade att gå på.
Hundratals människor har under årens lopp trätt fram och hävdat att de känner till (eller är) det mystiska ansiktet på den sammansatta skissen. År 1995 erkände en man vid namn Duane Weber till och med på sin dödsbädd att han var D.B. Cooper.
En kriminalteknisk expert på ansiktsrekonstruktion jämförde Webers foton med Coopers kompositskiss och fann att de stämde väl överens, men FBI ansåg att detta inte var tillräckligt för att avsluta fallet. Denna skiss kan vara allt vi någonsin kommer att få veta om kaparen.
De måste lära sig att försiktigt intervjua vittnen för att locka fram korrekta detaljer om en misstänkts utseende ur vittnets minne. Det är en kriminalteknisk konstnärs uppgift att få vittnena att ge dessa tydliga detaljer och sedan ordna dem till en bild av ett mänskligt ansikte som andra människor kan känna igen och identifiera.
Sketcher ger tips
Under våren 2003 började någon sätta flerbostadshus i brand i Prince George’s County, Maryland. Under årets lopp satte pyromanen eld på mer än trettio byggnader. Hans rykande hantverk skadade dussintals människor och förstörde många hem. I flera månader hade polisen och brandmännen inga ledtrådar och inga tips som kunde hjälpa dem att fånga den svårfångade personen som tände eldsvådorna. Sedan trädde en kvinna fram och sa att hon hade träffat gärningsmannen. Hon hävdade att hon hade kommit hem och upptäckt honom när han förberedde sig för att sätta eld på hennes hus. Utredarna hoppades att kvinnan skulle kunna komma ihåg hur den misstänkte såg ut så att en kriminaltekniker kunde göra en skiss.
När kriminaltekniker intervjuar vittnen om ansiktsegenskaper hos en person frågar de efter specifika detaljer som hårfärg och typ av frisyr, ögonens färg och form, näsans och munnens form och proportioner samt eventuella särskilda ansiktsuttryck, som till exempel en ilsken eller förvånad blick. Den kriminaltekniska konstnären som intervjuade vittnet till mordbranden i Prince George’s County samlade in detaljer som dessa och använde vittnets beskrivningar för att rita ett porträtt av en medelålders man med medelmåttig kroppsbyggnad och salt- och pepparfärgat hår. När denna skiss visades på kvällsnyheterna översvämmades brandkårens tipstelefon av samtal. Inom tjugofyra timmar strömmade dussintals tips in, och för första gången på flera månader hade polisen ledtrådar. ”Det är allt vi har att gå på just nu”, sade en talesman för brandkåren till Washington Times.1
Trots de tips den genererade ledde skissen i sig själv inte till att brandmannen greps, som till slut greps två år senare efter att ha lämnat ett par klädbyxor från marinkåren efter sig vid en av sina bränder, ett bevis som polisen kunde spåra tillbaka till honom. Även om den sammansatta skissen inte var den ledtråd som ledde till att mordbrännaren greps, var den man som polisen arresterade femtio år gammal och hade mörkt hår som höll på att bli grått, precis som skissen hade skildrat.
Artisterna som skapar dessa sammansatta skisser är inte utredare, och de löser inte personligen brott. Faktum är, som exemplet med mordbranden visar, att deras arbete kanske inte ens leder till några ledtrådar som är användbara. Men eftersom dessa konstnärer tecknar människor mycket bra och är skickliga på att intervjua ögonvittnen har de en unik möjlighet att använda sina talanger för att hjälpa polisen. När deras skildringar dyker upp i nyhetsprogram, i tidningar och på flygblad runt om i samhället brukar de väcka stor uppmärksamhet. Tipslinjerna kan börja ringa på polisstationerna, och till och med ett kallt fall kan bli varmt igen.
De flesta konstnärer som använder sina talanger för att hjälpa till att lösa brott finner det mycket givande. Lois Gibson, en nationellt respekterad kriminalteknisk konstnär, säger att konstnärer som utvecklar en smak för kriminalteknisk teckning kommer att se det som sitt kall. ” Jag tycker att det är så glädjande att hjälpa utredare att fånga våldsbrottslingar”, säger hon. ”De bryr sig sällan om någon annan typ av arbete därefter. ”2
Ett jobb utan ära
En kriminalteknisk konstnärs färdigheter uppskattas inte alltid av allmänheten eller av andra konstnärer. Inte varje skiss som de skapar bidrar till att lösa ett brott, och de som gör det ser ibland inte alls ut som den verkliga gärningsmannen. De skisser som visas på kvällsnyheterna är ofta grova och ibland ofullständiga.
Hur som helst, säger Gibson, är detta ofta poängen. ”Rättsmedicinsk konst är det enda konstnärliga yrke där bilden kan vara dåligt utförd, skissartad, oavslutad och på annat sätt bristfällig men ändå bli perfekt om den genererar ett lyckat resultat”, förklarar hon. ”Det spelar ingen roll hur dåligt en skiss från ett vittne blir, men om den bidrar till att identifiera den avbildade gärningsmannen blir den ett perfekt verk. ”3
Inspektörerna letar inte efter konst som de kan rama in, utan efter konst som hjälper till att lösa ett brott. ”I den här branschen”, säger Gibson, ”är det viktigare att fånga brottslingen än ett arbete som ser bra ut. ”4 Faktum är att mindre är ofta mer när det gäller kriminaltekniska skisser. En bild som folk får höra att den ser ut ungefär som en misstänkt person kan ge fler samtal än en bild som sägs se exakt ut som en misstänkt person. En kriminalteknisk konstnär kan därför skapa en vag bild med flit.
Vara en kriminalteknisk konstnär
Arbetsbeskrivning:
Kriminaltekniska konstnärer kallas in för att utföra många uppgifter. De komponerar skisser av misstänkta, skulpterar eller skissar ansiktsrekonstruktioner, skapar åldersprogressioner av försvunna personer och skissar brottsplatser. Vissa specialiserar sig på endast en uppgift, till exempel att skulptera ansiktsrekonstruktioner, medan andra utför alla uppgifter.
Utbildning:
En associerad examen inom ett tekniskt eller konstnärligt område är ett minimikrav. Många kriminaltekniska konstnärer läser kurser i biologi, psykologi eller antropologi utöver formell utbildning i konst, och de kan också behöva utbildning i datorprogram som används för skisser och ansiktsrekonstruktioner.
Kvalifikationer:
Kriminaltekniska konstnärer kan bli certifierade genom International Association for Identification. Detta kräver åttio timmars godkänt kursarbete, ett års arbetslivserfarenhet och tjugofem kompositritningar, varav två måste framgångsrikt leda till identifiering av en misstänkt person.
Övrig information:
Många kriminaltekniska konstnärer är frilansare som utvecklar sin egen lista över kunder. De måste arbeta bra med lite övervakning. Utmärkta kommunikations- och människokunskaper är nödvändiga, särskilt under vittnesförhör. Rättsmedicinska konstnärer kan bli ombedda att presentera konstverk eller vittna i domstol.
Lön:
25 000 dollar till 50 000 dollar eller mer per år
Det faktum att rättsmedicinsk konst sällan är av gallerikvalitet gör inte den färdiga produkten mindre konst. Att teckna en misstänkt person med hjälp av endast det som vittnet kan komma ihåg och sätta ord på är extremt svårt att göra, oavsett hur bra konstnären kan teckna. Kriminaltekniska konstnärer kan inte göra antaganden om hur ett färdigt ansikte ska se ut, och de har inte friheten att lägga till extra detaljer som de tror skulle göra bilden mer tilltalande för ögat. När de skapar skisser kan de endast använda sig av de specifika detaljer som vittnet tillhandahåller och sätta dessa detaljer på rätt plats och i rätt proportioner på sidan efter bästa förmåga. Den kriminaltekniska kvaliteten på konstnärernas arbete beror lika mycket på deras skicklighet i att samla in korrekta detaljer från vittnen som på deras förmåga att skissa.
Intervjua ett vittne
För att en kriminalteknisk konstnär ska kunna påbörja en skiss måste han eller hon intervjua ett vittne. Det finns många olika typer av vittnen. Vissa ringer själva till polisen för att rapportera vad de har sett. Vissa har spårats upp av polisen och kan känna sig tvingade att prata. Ofta är vittnet också offer för ett brott. Ibland skadas vittnet i samband med händelsen. Ibland är vittnet helt enkelt så förskräckt över vad hon har sett eller upplevt att hon inte vill prata om det alls. ”Att bli ombedd att ge exakta beskrivningar i en sådan situation måste vara extremt obehagligt”, säger patologen Ian Hill. ”Det är inte förvånande att detaljerna inte alltid är så exakta som man skulle kunna önska. ”5
Vissa vittnen inser inte att de bevittnar ett brott eller ser en misstänkt person, så de kanske inte har varit uppmärksamma på detaljerna. Andra kan insistera på att de inte minns vad som hände eller vem de såg tillräckligt bra för att beskriva något. Ytterligare andra vittnen talar ett annat språk än konstnären, och vissa är barn som ännu inte kan tillräckligt många ord för att beskriva människors ansikten i detalj. Vissa vittnen kanske till och med vill skydda den misstänkte och därför kanske lämnar felaktig information med flit. Alla dessa är intervjuutmaningar som en kriminalteknisk konstnär kan hantera under en dags arbete. Minst halva jobbet är intervjun med vittnet, och om konstnärer inte kan göra detta på ett bra sätt kommer de aldrig att hinna med att rita en skiss.
Arbeta snabbt
Polisen och samhället vill se en kriminalteknisk skiss så snart som möjligt efter att ett brott har ägt rum. Chansen att någon kommer att känna igen en sammansatt skiss är större medan nyheterna om brottet fortfarande är färska i allmänhetens medvetande. Så den kriminaltekniska tecknaren uppmanas att arbeta snabbt, men vittnet behöver ofta tid och tålamod. ”Atmosfären i vilken teckningarna skapas är fylld av stress som är otänkbar för konstnärer som inte tillhör detta yrke”, säger Gibson. ”De teckningar som visas offentligt av kriminaltekniska konstnärer … är gjorda med stressade vittnen under tidspress. ”6
Sketch Pads to Touch Pads
Många konstnärer är penna- och pappersmänniskor som tycker om känslan av ett pergamentark under handleden och en stadig penna mellan fingrarna. Att rita med en dator brukade innebära att man måste fumla runt med en klumpig mus som hoppade av sin kudde så fort den träffade kanten på det virtuella pappret. Grafiken och ”ångra”-funktionerna var trevliga, men det var svårt för vissa konstnärer att övergå från papper till dator.
Dagarna då man måste välja mellan de två är förbi. Dagens kriminaltekniska konstnärer använder pekplattor och surfplattor-datorhårdvara som ersätter musen med en trådlös penna och en skrivplatta som reagerar på minsta lilla lutning eller tryck. Med dessa verktyg känns det som att rita och radera på skärmen precis som att göra det på papper. Det finns till och med olika spetsar för att skapa tunna eller tjocka linjer. Konstnärer kan bläddra och zooma, skugga och färglägga med bara ett klick med den trådlösa pennan.
När bilden är klar kan den sparas som en digital fil, så att konstnärer omedelbart kan skicka bilden till polisen, som sedan kan skicka en högupplöst skiss av en misstänkt person till medierna så snabbt som deras internetuppkoppling kan skicka den. Tekniken är goda nyheter för otåliga detektiver och konstnärer med ömma handleder. (Men dåliga nyheter för misstänkta som är på rymmen.)
Tiden kan motverka intervjun på andra sätt. Ett vittne kan till exempel träda fram för att dela med sig av de detaljer han minns månader eller år efter att brottet inträffade, och konstnären måste då uppmana vittnet att komma ihåg tillräckligt med detaljer för att skapa en korrekt skiss. För att komma förbi några av dessa utmaningar och för att spara tid tar kriminaltekniska konstnärer med sig ett viktigt verktyg till en intervju – en grupp visuella hjälpmedel. Dessa bilder kan hjälpa vittnena att komma ihåg och beskriva enskilda delar av gärningsmannens ansikte så att konstnären kan rita dem exakt.
FBI:s katalog för ansiktsidentifiering är ett av de vanligaste hjälpmedlen som konstnärer använder för att hjälpa vittnen att beskriva ansikten i detalj. Denna katalog har bilder av nästan alla tänkbara ansiktsdrag, grupperade efter etniska typer och allmänna former. Det finns sidor med ögon, till exempel, som är uppdelade i mindre avsnitt som till exempel ”utbuktande ögon”. Det finns bilder på platta näsor, spetsiga näsor och långa näsor, fulla läppar och tunna läppar samt skägg och mustascher i många olika stilar. Ett vittne tittar igenom dessa olika kännetecken och väljer ut dem som mest liknar den misstänktes individuella kännetecken. En konstnär kan sedan sätta ihop dessa drag till ett ansikte som allmänheten kan känna igen. Denna process går ofta mycket snabbare än om vittnet inte har några visuella hjälpmedel att titta på när det beskriver ett ansikte.
Även med hjälp av en katalog för ansiktsidentifiering måste kriminaltekniker ge vittnena avskildhet och tid att tänka. Konstnärerna kan bara rita det som vittnet minns – varken mer eller mindre. De kan inte heller leda vittnet på något sätt. Med andra ord kan de inte ge förslag som kan få vittnena att tvivla på vad de minns. Konstnärens uppgift är att inte antyda någonting om en misstänkts utseende, utan i stället låta vittnet minnas och sedan illustrera detta minne på papper.
Hantera skissen
Det faktiska arbetet med att rita ett ansikte från ett vittnes minne är en komplicerad process. Samtidigt är konstnärens mål att hålla teckningen enkel. Ansiktsdrag som är särskilt märkbara – tjocka läppar, buskiga ögonbryn, höga kindben, en dubbel
kinka – är viktiga att ta med i skissen, eftersom det är saker som kan göra ansiktet igenkännbart för personer som ser skissen för första gången.
Att lägga till för många detaljer utöver de mest framträdande dragen är dock något som kriminaltekniska konstnärer försöker undvika. Det tar inte bara värdefull tid i anspråk, utan kan också göra en teckning alltför specifik för att vara användbar. ”Det är mycket bättre att ha en skissartad, planlös teckning som för in gärningsmannen”, säger Gibson, ”än att driva vittnet till distraktion och utbrändhet genom att ägna för mycket tid åt att få skissen att ”se bra ut”. ”7 Även skissartade teckningar måste dock se ut som verkliga mänskliga ansikten. Därför måste konstnären ha en stark bakgrund i de grundläggande principerna för teckning och skuggning, tillsammans med en omfattande utbildning i hur man tecknar de särskilda elementen i mänskliga ansikten. En tecknad bild med skarpa konturer av ansiktsdragen ser kanske inte tillräckligt lik ett verkligt ansikte för att få in några samtal till polisens tipstelefon, och därför använder effektiva kompositbilder skuggning, inte skarpa konturer, för inslag som läppar, näsor och ögon och de ställen där ansiktet höjer och sänker sig runt dem.
Att rita ett mänskligt ansikte, som kriminaltekniska konstnärer gör, liknar att noggrant rita ett berg. Marken stiger och faller, men för att rita dessa höjdförändringar krävs skickliga skuggningar, annars kommer bilden att framstå mer som en stor hög av virvlar och cirklar än som ett verkligt, realistiskt berg. Att rita ett mänskligt ansikte kräver träning och övning i skuggning för att visa djup och lutning. Särskilt näsor är som en liten kulle i ett mänskligt ansikte, och de måste skuggas i stället för att skissas för att se verkliga ut. Detta kräver mycket träning och övning. Många konstnärer som behärskar skuggningen av en näsa koncentrerar sig så mycket på den aspekten att de förbiser näsans storlek. Ett vanligt misstag i kompositskisser är att göra näsan för lång, vilket i sin tur kan få hela ansiktet att se väldigt annorlunda ut än den person som det är tänkt att likna.
Ögon är andra problemområden. Eftersom de består av många komponenter – ögonlocken, fransarna, ögongloberna, irisen, pupillerna och ögonbrynen – är de mycket svåra att rita exakt. Att felaktigt återge lutningen på ett ögonbryn eller att rita ögonlocken för högt eller lågt kan helt förändra utseendet på ett ansikte. En konstnär som inte får detaljerna i ögonen rätt kan skapa en teckning av någon som ingen kommer att känna igen. Detta är delvis det som gör rättsmedicinsk konst till en så svår specialitet även för någon med utmärkta teckningsfärdigheter.
Varje rättsmedicinsk skiss behöver ansiktets huvuddrag (ögon, näsa, läppar och öron) ritade på ett realistiskt sätt, men även med dessa drag kan det hända att teckningen inte ser så mycket ut som gärningsmannen. Detta gäller särskilt om vittnet minns detaljerna felaktigt. Lyckligtvis, säger Gibson, ”är några av de mer uppenbara dragen, de saker som gör en person unik, inte alltid ögonen, näsan eller munnen”.8 Ibland är de detaljer som vittnet minns tydligast inte kindbenens placering eller näsans bredd, utan en tatuering eller ett annat unikt drag som skulle kunna resultera i en positiv identifiering, även i en teckning vars övriga delar inte liknar gärningsmannen exakt.
Hår, metall och bläck
Ett mål med en kriminalteknisk skiss är att visa åtminstone en sak hos den misstänkte som gör att någon i samhället kommer att känna igen honom. Kriminaltekniska konstnärer är i allmänhet noga med att inte lägga till för många specifika detaljer, för om de får specifika detaljer bara lite fel kan det helt förändra utseendet på personen på skissen. Resultatet av deras ansträngningar blir därför ofta en ganska generisk teckning som ser ut som många människor som har samma kön, ras och ålder. Även om sådana skisser fortfarande kan vara användbara för att ge polisen en allmän uppfattning om hur en misstänkt person kan se ut, är de mest användbara teckningarna de som bara ser ut som en enda person. När konstnären har de grundläggande ansiktsdragen på papper frågar han eller hon sedan vittnet om vissa specifika detaljer som frisyr, ärr, tatueringar eller andra kännetecken som kan förvandla en allmän skiss till en igenkännbar skiss.
Håret är ett av de viktigaste kännetecknen på en kompositteckning. ”Hårlinjen på din misstänkte är ett stort kännetecken och en distinkt, lätt märkbar identifiering”, säger 9 Gibson. En skallig man ser mycket annorlunda ut än en som bär dreadlocks, till exempel, och en kvinna med rak panna sticker ut från en kvinna med lockigt hår. Även enäggstvillingar med olika frisyrer kommer att se unika ut. För män är ansiktshår – en mustasch eller skägg – ett annat värdefullt kännetecken för en kriminaltekniker. Huruvida en misstänkt hade skägg eller mustasch, och i så fall hur det såg ut, är andra saker som ofta sticker ut i vittnens medvetande. Sådana detaljer, ännu mer än ögon eller läppar, kan leda till samtal och ledtrådar från allmänheten. Även om den misstänkte har bytt frisyr eller rakat av sig mustasch eller skägg, säger Gibson, ”kommer hans bekanta fortfarande att minnas hans ansiktshår och lägga märke till förändringen. ”10
Som hår är andra viktiga inslag i en kompositteckning ansiktspiercingar eller tatueringar. Dessa slutar med att hjälpa kriminaltekniker en hel del. Den enda
sak som ett vittne kan komma ihåg väl om en gärningsman kan vara en unik tatuering i personens ansikte, och om konstnären fokuserar på denna enda detalj och tecknar den väl, kan resten av porträttet vara helt felaktigt – till och med fel etnicitet eller kön, i själva verket – men ändå leda polisen till gärningsmannen om en medlem av allmänheten känner igen tatueringen och berättar för polisen vad personen med tatueringen heter.
På samma sätt kan ärr vara ovärderliga för en teckning. Akneärr dyker till exempel ofta upp i kriminaltekniska skisser, och även om de inte är lätta att rita är de minnesvärda för vittnena och gör en viktig skillnad i utseendet på den färdiga skissen. Ärr från skador kan vara ännu mer användbara. Ett halvmåneformat ärr på en persons panna eller kind kommer att sticka ut, på samma sätt som en tatuering, som ett minnesvärt kännetecken, inte bara för vittnet utan också för alla som känner den misstänkte. Precis som med tatueringar kan ärr som visas på en skiss användas för att spåra upp en misstänkt även om de är de enda detaljerna på skissen som visar sig vara riktiga.
Klädnad av gärningsmannen
När ansiktsdragen på en rättsmedicinsk skiss är ritade återstår en uppgift för konstnären: att rita hals och axlar. Dessa är viktiga drag i ett porträtt, för utan dem verkar huvudet i bilden sväva onaturligt. Dessa detaljer hjälper också till att fånga extra information om personen, till exempel kroppsstorlek, som kan vara svår att visa på något annat sätt. Halsen kan till exempel vara kort och tjock eller lång och smal, och axlarna kan vara breda eller hängande. Nacken och axlarna ger också konstnären en chans att rita några av de kläder som ett vittne kan komma ihåg.
Vittnen kommer ofta ihåg en persons kläder ännu mer än ett ansikte. De kan vanligtvis minnas om en man var klädd i t-shirt eller businesskostym, till exempel, eller om en kvinna hade på sig en röd blus eller en vit halterneckströja. Kläder är en detalj som många människor uppmärksammar när de är omgivna av främlingar. De kan notera ett mode som de gillar eller hatar, en logotyp som de känner igen, eller kläder som sticker ut på grund av sin färg, storlek, kvalitet eller attraktionskraft. Människor är sannolikt mer uppmärksamma på vilken typ av kläder en främling bär än på formen på personens näsa eller ögonfärg, delvis på grund av att kläder kan observeras utan att man verkar stirra på någon. Detta innebär att vittnen kan ha större chans att komma ihåg detaljer om kläder än om ansiktsdrag.
Det gynnar en rättsmedicinsk teckning att teckna kläder eftersom det ger allmänheten ytterligare ledtrådar om personligheten, åldern och kanske till och med yrket hos personen på bilden. Det är sällan som kriminaltekniska skisser visar personer i så specifika kläder som en basebolltröja med lagets namn och nummer på eller en servitrisuniform med en namnskylt på bröstfickan, men till och med skillnaden mellan en t-shirt och en dressskjorta eller en polotröja jämfört med spaghettiband kan vara en fingervisning om den misstänktes personlighet och karaktär. Brottsutredare har lärt sig att särskilt män tenderar att klä sig på ungefär samma sätt varje dag, så det är troligt att en misstänkt som visas med en polotröja i en kriminalteknisk skiss förmodligen bär många polotröjor. En
klädstil kan alltså väcka igenkänning hos någon som ser den sammansatta skissen.
Accessoarer som hattar och glasögon bidrar till att avrunda en kriminalteknisk skiss. Många gärningsmän bär dessa föremål när de begår brott, kanske i ett försök att förklä sig, och det är ganska lätt för de flesta vittnen att komma ihåg form, färg och stil på en hatt eller ett par glasögon. Gibson säger att en hatt i en teckning har den extra fördelen att den hjälper konstnären att visa hur stor eller liten den misstänkte är. ”Eftersom de flesta hattar tillverkas i ungefär samma storlek”, förklarar hon, ”kan man ange riktigt stora eller ganska små misstänkta genom att dimensionera hatten proportionellt mot deras huvud på teckningen. ”11
Manualer som FBI:s katalog för ansiktsidentifiering kan hjälpa vittnen att snabbt begränsa den exakta stilen på hatt eller glasögon som de minns. Ibland pekar de ut en stor hatt och breda, mörka solglasögon, och konstnären kan börja frukta att den färdiga skissen kommer att visa ett ansikte som är alltför förklätt för att hjälpa fallet. Även när en kriminalteknisk konstnär känner att en färdig skiss sannolikt inte kommer att vara användbar för polisen måste hon träna sig i att lämna skissen ifred. ”Av juridiska och praktiska skäl”, säger Gibson, ”kan du bara skissa det som sågs under brottet. ”12 Så snart vittnet säger att en skiss ser ut som den person han såg, måste konstnären lägga ner pennan, överlämna ritningen till polisen och gå vidare till nästa uppdrag.