Notes & Chord Relationships

Jag gjorde en uStream live-session förra veckan (den spelades in och du kan se den på länken) och fick mycket positiv feedback om den, och Lieven (forummod) tog några anteckningar om lektionen, så jag tänkte att jag skulle göra om dem till en hel lektion, fylla i luckorna och förhoppningsvis hjälpa dig att förstå skalor, och varför vissa toner väljs framför andra och vilken effekt de har. Jag kommer att prata om de tre huvudsakliga ackordtyperna, Major, Minor och Dominant.

Majorackord

Så för att börja här spelar jag ett C-dur ackord i min looper, du kanske vill göra detsamma. Sedan testar jag varje kromatisk ton över ackordet och lyssnar. Jag ska berätta effekterna nu, men det är viktigt att du lyssnar också, och det bästa sättet är att spela dem själv, inte bara lyssna på mig!

Triader
De mest stabila och ”säkra” tonerna att spela över C-dur-ackordet är de toner som ingår i det ackordet, naturligtvis!!! Det är noterna C, E och G (1:a, 3:e och 5:e tonen i C-durskalan) och de låter perfekt tillsammans med ackordet, om än kanske lite tråkigt.

7:e
Att lägga till den 7:e tonen i skalan (B) är ganska trevligt klingande, och det är denna ton som gör att ackordet blir Cmaj7 – om du skulle spela en b7 (Bb) skulle det göra att det totala ljudet blir ett dominantackord! Om du lyssnar kommer du att höra att det drar till roten, det är inte ”stabilt” och vill lösa upp – vilket betyder att det skapade spänningar som måste släppas! Den stora 7:e noten ger lite jazzkänsla, där b7 tenderar att låta lite bluesigt.

9:e (2:a)
Jag älskar den nionde, noten D, det låter riktigt hippt, superhäftigt. Den skapade också en spänning som måste lösas upp, men du kan hålla fast vid den ett tag och om du använder den rätt behöver den inte lösas upp… men om du löser upp den (tar den till en stabil ton) kommer den att gå fint till antingen C eller E (en ton åt båda hållen!).

11:e (4:e)
Nu är 11:e samma ton som 4:e (F) och den är rolig… den skapar ett sus4-liknande ljud och vill verkligen lösa till 3:e, och du kommer förmodligen att låta den göra det!

13:e (6:e)
Den sista av våra ”diatoniska” toner är tonen A, som är 13:e (eller 6:e). Denna vill också lösa upp, men är en väldigt hipp ton att hänga på.

Så långt har vi nu tittat på alla toner i C-durskalan, men i en ungefärlig ordning efter användbarhet… även om jag tror att 13:e (6:e) oftast kommer att låta bättre än 11:e (4:e)…

Så nu ska vi titta på de mindre vanliga tonerna och vilken effekt de kommer att ha på vårt C-ackord…

b3
Den lilla 3:an över ett durackord är besvärlig från början MEN den kan låta bra som en slags blues-not, eftersom blues-soundet bygger på att spela mindre skalor (vanligtvis den lilla pentatoniska) över durackord. Så du måste prova det och se, ibland blir det bra, men linjen är tunn och det kan låta hemskt!!!

#4 (#11)
Detta är noten som ger ett ”lydiskt” ljud (det finns bara en not som skiljer sig mellan en durskala och det lydiska läget och det är den fjärde (naturell i dur #4 i lydisk). Den låter riktigt hipp över ett durackord men måste användas med öronen på, den kommer antingen att låta fantastisk eller fruktansvärd!

b7
Den platta 7:an, noten som gör ett dominant 7:e ackord, kommer att låta fruktansvärt över ett maj7-ackord, men fantastisk över ett 7-ackord, så den måste användas på rätt ställe. Med det sagt kan du använda den som en del av en kromatisk körning och det kommer med största sannolikhet att låta bra!

#5
Denna ton är instabil och kommer att dra mot kvinten… att sitta på den, eller att lösa till den kommer förmodligen inte att låta bra!

b9
Då den här noten bara ligger en halvton från grundtonen kommer den förmodligen att låta dissonant och generellt sett inte trevlig, men du kanske kommer undan med det om du spelar 9, b9 och löser upp på grundtonen, men du måste suga ut det och se.

Diagram som visar notkvaliteter över ett durackord

Om mindre ackord…

Så vad händer när man spelar över ett mollackord?? Tja, fundera lite på saken, fatta ett beslut om vad du tror kommer att hända och läs sedan vidare…

I teorin är den enda skillnaden 3:e i ackordet, som är en b3 för ett mollackord. Alla andra toner kommer mer eller mindre att vara desamma, MEN du måste lyssna på dem, eftersom ”färgen” på dem förändras… de är fortfarande av samma ”kvalitet”, men de är på något sätt annorlunda.

Den värsta noten är verkligen att spela dur 3:e över ett mollackord, det låter bara surt och äckligt! Gör det inte.

Dur 7:e låter ganska hårt på ett mollackord också, prova och se…

Den andra stora skillnaden är att 4:e är mycket stabilare över ett mollackord… Jag tycker att det är konstigt hur olika toner kan låta på olika ackordtyper.

Kolla in ustream-videon om du vill, för jag demonstrerar dem alla, men det bästa är att du gör det själv, antingen med en looper eller ett bakgrundsspår.

Över andra ackord…

Vad sägs om att spela över en G7#5b9 jag hör dig ropa… Om du är på väg att spela över mer komplexa harmonier, föreslår jag starkt att du utforskar detta koncept på egen hand, spela in en slinga av ackordet och spela varje kromatisk ton i tur och ordning och se vad som händer, lyssna, ta anteckningar och använd sedan det du lärt dig!

Jag vet att det här är ganska komplicerat, men att förstå värdet eller kvalitén på varje ton över en ackordtyp kommer verkligen att hjälpa dig att få ett bättre grepp om skalor och varför de innehåller vissa toner. Det är ganska roligt när du väl har förstått det, och att se skalor som ”valda noter” borde hjälpa dig att utforska ditt lead line melodispel…

Sätt dig på forumet om det här är jobbigt för dig, så ska jag försöka förbättra det!