Cynthia och Celinde ses fastspända i ett enda säte i en annars tom cockpit i de sista bilderna av Andrea Crespos nya video A day in the lives of (2016), omgivna av en klarblå himmel med moln.
Vad visste man om Cynthia och Celinde fram till den här resan? De hade förvisso aldrig setts i en så livfull miljö. Crespos tidigare video sis : parabiosis (2015) visualiserar deras källmaterial: skuggiga konturer av mangaliknande flickor, sammanfogade eller i speglade poser; medicinska tabeller (till exempel ”Tabell 16.2: Fyra huvudtyper av autoskopiska fenomen”); långa listor med termer som greppar deras tillstånd – ”född multipel”, ”självpluralism”, ”neurodiversitet”, ”otherkin”, bland dem. Dessa material fladdrar förbi oss, svepta av ljuset från en skanner eller en EMDR-ljusstake (ett behandlingsverktyg som ibland används i psykoterapi), komprimerade, kodade, kartlagda och återskapade av besattheten hos en osynlig författare – eller värd. I virocrypsis (2015) har de tagit form (”Vi tog den här kroppen och gjorde den till vår egen”) och framträder bland slanka, vattniga plan av svart och grått, en kall, amorf miljö som pulserar med ett laboratoriums ljusstyrka och en skärms sken men som på något sätt värms av tvillingarnas ömhet och påtagliga sårbarhet.
”Hej. Hej igen.” A day in the lives of inleds med att Cynthia och Celinde hälsar på tittaren, medan de ser ut över en flod som skvalpar mot en askafärgad skyline. ”Vi har mycket att visa dig och mycket att berätta för dig.” Vi följer Cynthia och Celinde när de kör bil (”Jag älskar verkligen att köra bil”, säger de), laddar upp en ”mycket speciell last”, som ser ut som innehållet i ett chattforum, i ett flygplans lastrum, går genom ett laboratorium där de ”bjuder in sina försökspersoner att leka” och till sist befinner de sig i cockpit. En dag återges av ljud med en volym som är en tick högre än väntat: surrande flygmotorer, bilar som passerar på motorvägen, regn som faller. Det är ”stimulerande” ljud, ljud som motsvarar den kroppsliga känslan av uthållighet, och som både upphetsar och lugnar tvillingarna.
I cockpit, när de vänder sig framåt, en hand försiktigt på instrumentbrädan, är deras dialog – som på andra ställen kallas för en ”monolog i plural” * – en blinkning till åskådaren:
”Vi har ett plan.”
Roger det, syrran.
Jag antar att man kan kalla det en metafor också.
Men får inte det en att undra,
vem, eller vad, vi är?
Vi må vara växlingar, men vi är inga stand-ins.”
Denna distinktion – växlingar, inte stand-ins – är nyckeln för tvillingarna. Cynthia och Celinde framställs inte som ”stand-ins” för en specifik sjukdom, dysfunktion eller önskad men ouppnåelig verklighet (”Be ward of metaphorization”). De är snarare oförutsägbara och levande: ett expansivt, chimäriskt substitut för en kropp och ett mentalt tillstånd som avgränsas av normativitetsnormer. En dag i livet för dem gör dem fria, redo att lära ut genom att vara i världen.
”Andrea Crespo: A day in the lives of” har beställts av Rhizome och presenteras tillsammans med New Museum som en del av First Look: New Art Online.
* Kari Rittenbach, ”Andrea Crespo”, CURA. magazine, våren 2016.