Anastasia je dokonale propracovaná broadwayská muzikálová pohádka, která se bude hrát navždy. Vhodná pro rodiny s dětmi, romantická, třpytivá, skvělé kulisy a kostýmy, výstavní druhý banán (Caroline O’Connor, dívám se na tebe) a písně, které už diváci znají a milují. Počkat, cože? Je to původní muzikál s knihou známého dramatika Terrence McNallyho, hudbou Stephena Flahertyho a texty písní Lynn Ahrensové, dua, které nám přineslo „Ragtime“, a ano, animovaný filmový muzikál „Anastasia“.
Pokud si přečtete drobné písmo v Playbillu, pod titulky je malým písmem napsáno „Inspired by the Twentieth Century Fox Motion Pictures“. Ty byly dva, hraný film s Ingrid Bergmanovou a Yulem Brennerem v hlavních rolích z roku 1956 a animovaný muzikál z roku 1997, který byl nejvýdělečnějším filmem studia Fox Animation v historii. Aha. Cink, cink, cink. Přesuňte se k Disneymu, když to dokážete vy, proč ne Fox?“
A co takhle fakt, že to uvádějí jako „originální“ muzikál s „novou hudbou“, která je „inspirovaná“ filmy? Většina písní je stejná a děj je z velké části stejný s několika odlišnými postavami. Ale je tam nová hudba. Což je hudba v pozadí, která hraje pod scénami, kolem nich a mezi nimi. Jako ve filmu. A také byla odstraněna postava Rasputina z animovaného filmu a představen nový, jemnější padouch. Sovětský voják, zástupce komisaře Gleb Vaganov (Ramin Karimloo), který pronásleduje Aňu/Anastasii (Christy Altomare) do Paříže s rozkazem ji zabít nebo zajmout, ale nedokáže v sobě najít sílu to udělat. Jako by.
Což nás přivádí k jádru věci. Tedy k tématu. Velký rozdíl mezi filmem a divadelním muzikálem je v době a vědě. V době natáčení filmů byl skutečný příběh Anastázie ještě záhadou a mohl být předmětem jakýchkoli výmyslů či interpretací. V roce 2007 však bylo na základě testů DNA nalezených ostatků přesvědčivě prokázáno, že velkokněžna Anastázie Nikolajevna byla spolu se zbytkem své carské rodiny zavražděna v ruském Jekatěrinburgu bolševickou tajnou policií.
Broadwayská Anastázie je ale pohádka, kde se krásné mladé princezně (dobře, velkokněžně, ale to víte, že všechny holčičky budou chtít být „princezna Anastázie“) podaří uniknout strašlivému osudu, ale skončí se ztrátou paměti. Potká pohledného chudáka Dmitrije (Derek Klena), který je navzdory tomu, že vyrůstal na ulici bez rodičů, hodný, čistotný, mazaný, statečný a má srdce ze zlata. Jo, a má nejlepšího přítele Vlada (John Bolton), který se vydával za hraběte a zná všechny intimní detaily císařské rodiny. Jak příhodné. Naučí ji vše, co potřebuje vědět, a začne se jí vracet paměť – je to skutečná Anastázie. Začíná tomu věřit, stejně jako oni. Setkává se také s Glebem, sovětským vojákem, který ji varuje, aby se nezapletla do žádných intrik. Pronásledováni policií se dostanou do Paříže, kde živoří její babička carevna vdova (Mary Beth Peil), která doufá, že zvěsti o tom, že je naživu, jsou pravdivé. Po počátečním boji o to, aby se s císařovnou setkala, se jí to podaří, znovu se setkají, Gleb ji najde, ale nedokáže ji zabít. Anastázie prožívá ah-ha moment a běží najít Dimitrije. Který odešel poté, co odmítl odměnu za její návrat, když si uvědomil, že návrat k rodině je jediná odměna, kterou potřebuje. Setkají se, políbí se a odejdou do západu slunce. Císařovna oznámí, že žádná Anastázie neexistuje, mrk, mrk, takže mohou žít v klidu.
Anastázie a její filmoví předchůdci jsou fiktivní verzí života jedné z mnoha žen, které se vydávaly za přeživší velkokněžnu Anastázii, Anny Andersonové. V Británii bylo v sázce konto cara Mikuláše II. v hodnotě 10 000 000 liber, a tak se mnozí nechali zlákat k tomuto pokusu. Nejznámější uchazečka, Anna Andersonová, se poprvé objevila v Berlíně v roce 1922. Stalo se tak po pokusu o sebevraždu a pobytu v tamním psychiatrickém ústavu v roce 1920. V Německu vedla 40 let soudní spor, který skončil ve slepé uličce. Její nárok se nepodařilo „ani prokázat, ani vyvrátit“. Byla to problémová žena, která pobývala v léčebnách a zase je opouštěla. Nakonec v roce 1968 emigrovala do USA a provdala se za profesora historie v Charlottesville. Až do své smrti v roce 1984 tvrdila, že je skutečně Anastázie.
Ten večer, kdy jsem ji viděl, byl sál plný a publikum se při každé písni zbláznilo. Zazněl obrovský potlesk vestoje a Christy Altomareová, která hrála Anastázii, se při závěrečném aplausu rozplakala. Byla jsem omráčená a zmatená z toho nadšení kolem sebe. Přiznávám, že jsem přicházela s pochybnostmi, jak se vypořádají se skutečnostmi, které byly odhaleny po dokončení inspirativních kusů. A přiznávám, že jsem totální a naprostý romantik. Čtu romantické romány, jako by vycházely z módy (pšššt, nikomu to neříkejte). Ale myslím, že moje schopnost namlouvat si, co je skutečnost a co fantazie, je v dnešní době dost omezená. Prostě nedokážu předstírat, že to, co se skutečně stalo, víte, že se vraždí skuteční lidé, se nestalo a že je to všechno v pořádku.“
(Foto: Matthew Murphy)
„“Anastasia“ možná využije orosené demografické oči, díky nimž se „Zloba“ stala tak nezničitelným favoritem dospívajících žen. Pro ty, kteří takovou nostalgickou izolaci nemají, bude tato „Anastázie“ nejspíš povinností.“
Ben Brantley pro New York Times
„Představení, přestože je plné velmi dobrých písní a výkonů, trpí vlastní krizí identity. Má rozpolcenou osobnost a je rozpolcená mezi tím, zda je vážným dramatem, nebo zpěvnou hudební komedií… Zatímco tón představení je zmatený, Altomare má jasný, čistý hlas a v hlavní roli září. Anya může, ale nemusí být princezna, ale herečka, která ji hraje, je královská lahůdka.“
Joe Dziemianowicz pro New York Daily News
„V sezóně přeplněné novými muzikály si tento udržuje skromný profil. Nyní však může být tajemství prozrazeno: Anastasia je nejbohatší a nejplnější rodinnou show, která se na Broadwayi za poslední roky objevila. Kdo by to byl řekl?“
Adam Feldman pro Time Out New York
„Je to kýčovitá, staromódní zábava v poměrně sofistikovaném podání a musíte uznat její úspěch, když slyšíte, jak cílová skupina na povel omdlévá.“
David Rooney pro Hollywood Reporter
„Mladé ženy a dívky, které hledají nový broadwayský vzor, nemusí hledat nic jiného než titulní postavu v „Anastázii“, přepychovém pohádkovém muzikálu, který by měl potěšit děti, uspokojit sentimentální diváky a potěšit ty, kteří považovali staré šablony muzikálových komedií za pasé. Široce známé tahy – romantická mladá dvojice, padouch v horečném pronásledování, komické vedlejší postavy, roztomilý člen rodiny – mohou být stále neodolatelné, pokud se spojí s vkusem, řemeslnou zručností a ochotou pozastavit nedůvěru.“
Frank Rizzo pro Variety
Vnější odkazy na celé recenze z populárního tisku…
New York Times – New York Daily News – Time Out – Hollywood Reporter – Variety