Když kritici vytýkali Williamu Beebemu, že zaměstnává ženy ve vědě, a označovali ho za „neprofesionála“, Beebe odpověděl, že zaměstnává na základě toho, „co má nad ušima“, a že si vybral výzkumnou pracovnici Jocelyn Craneovou a hlavní technickou spolupracovnici Glorii Hollisterovou pro jejich „rozumné nápady pro vědecký výzkum“.“
Protože udržování komunikace mezi batysférou a mateřskou lodí mělo tak vysokou prioritu, Beebe nebo Otis Barton vedli s povrchem průběžný, často hloupý dialog. Byl to Hollister, kdo obsluhoval lodní telefonní linku s batysférou a přepisoval Beebeho a Bartonova pozorování. Při jednom sestupu v roce 1932 pozvala National Broadcasting Company celou Ameriku do hlubin a vysílala rádiem přímo z Hollisterovy linky. Hollisterová také sama sestoupila do batysféry a v letech 1930 a 1934 vytvořila rekord v nejhlubším ponoru ženy, její konečná hloubka činila 1208 stop.
Po ponorech přetvořila přírodní umělkyně Else Bostelmannová Hollisterové poznámky a Beebeho vzpomínky na živočichy v obrazy. Její technické ilustrace byly hlavní obrazovou dokumentací expedice a objevily se v časopise National Geographic.
Mnozí pochybovali a dokonce se vysmívali identifikacím a kresbám, které byly výsledkem této první tlakové ponorky schopné vzít pozorovatele do drtivých hlubin, nyní vystavené v newyorském akváriu. I přesto však expedice Bathysphere vyvolala vlnu dalšího vývoje ponorek a hlubokomořského průzkumu, která vedla až k lodi Trieste a její cestě do nejhlubšího místa oceánu v roce 1966.
.