Raná kariéra (1992-1996)Edit
Na počátku 90. let začal rýmovat a v roce 1992 pod jménem Canibus Sativa vytvořil duo T.H.E.M. (The Heralds of Extreme Metaphors) s atlantským rapperem Webbem (nyní pod jménem C.I., známým také jako Central Intelligence). V roce 1996 se skupina T.H.E.M. rozpadla a Canibus se spojil s podnikatelem Charlesem Suittem. V témže roce Charles Suitt seznámil Canibuse s platinovým producentem Frankiem Cutlassem a oba spolupracovali na jedné písni. Canibus se také objevil na remixu Music Makes Me High od skupiny Lost Boyz featuring Tha Dogg Pound, čímž se Canibus poprvé oficiálně objevil na desce.
V prosinci 1997 Canibus poprvé veřejně promluvil o slovní konfrontaci s LL Cool J v rozhovoru s Tourè pro The Village Voice. Rozhovoru se zúčastnili také John Forté, DMX, Big Pun, Mos Def a Mic Geronimo. Diskusi u kulatého stolu nahrál Kurt Nice a v roce 1998 se objevila na kompilaci Shades of Hip Hop Hot 2 Def a v roce 2004 byla znovu vydána na albu Shades of Hip Hop: The Cypher.
Debutové album (1997-1998)Edit
Canibusovo debutové album Can-I-Bus vyšlo 8. září 1998. Úspěch zaznamenala píseň „Second Round K.O.“, kterou produkoval Wyclef Jean, a videoklip s Wyclefem, v němž se objevil i boxer Mike Tyson. Přestože album nakonec získalo zlatý certifikát, kritici jej odmítali a kritizovali jak Canibusovo téma, tak Wyclefovy beaty, které byly většinou považovány za horší než v případě „Second Round K.O.“ i předchozích spoluprací obou umělců.
Album obsahovalo mnoho sociálně uvědomělého materiálu, například korupci ve vládě USA, AIDS a násilí v moderní Americe.
Canibus měl spor s LL Cool J kvůli sloce, kterou Canibus pronesl v LLově skladbě „4,3,2,1“ z jeho alba Phenomenon. Na skladbě se podíleli Canibus, Method Man, Redman a DMX. Canibusova sloka začínala větou: „Yo LL, is that a mic on your arm? Let me borrow that,“ odkazující na tetování mikrofonu na paži LL Cool J, což si LL Cool J vyložil tak, že ho Canibus uráží. Když vyšel konečný sestřih písně, objevila se v něm po Canibusově sloce sloka LL Cool J, která zesměšňovala blíže neurčenou osobu, o níž se věřilo, že je Canibus.
Spor s Wyclefem, druhé album (1999-2000)Edit
Protože Wyclef produkoval většinu skladeb na albu Can-I-Bus, Williams ho obvinil z obecné nespokojenosti s Can-I-Bus a přerušil s ním styky, přičemž zašel tak daleko, že Wyclefa urážel, zejména v titulní skladbě svého druhého alba („You mad at the last album? I apologize for it / Yo, I can’t call it, motherfucking Wyclef spoiled it!“). Zmíněné album, 2000 B.C., bylo rovněž vydáno se smíšenými pocity a recenzemi – ty se opět zaměřovaly na nedostatek aktuální rozmanitosti a neinspirativní produkci – a také trpělo velmi malou propagací ze strany Universal Records.
2000 B.C. obsahovalo první spolupráci Canibuse a Kurupta, Rase Kasse a Killaha Priesta, rapovou superskupinu společně známou jako The HRSMN (odkazující na čtyři jezdce apokalypsy), ve skladbě „Horsementality“. Ačkoli po vydání alba 2000 B.C. bylo oznámeno, že skupina vydá album, tyto plány se nikdy neuskutečnily a v roce 2003 vydal management Killah Priesta pouze EP outtakes z roku 2001 s názvem The Horsemen Project. Od roku 2000 však členové skupiny spolupracovali na různých skladbách a zvěsti o plnohodnotném albu HRSMN přetrvávají a zahrnují mimo jiné spekulace o spolupráci s Pharoahe Monchem, Commonem a Rakimem.
Wyclef Jean by na Canibusovu dřívější poznámku reagoval ve skladbě „However You Want It“ ze svého alba The Ecleftic: 2 Sides II a Book.
Přestože mezi Canibusem a Wyclefem Jeanem po určitou dobu přetrvávala velká hořkost, oba umělci nakonec koncem roku 2004 urovnali své spory; od té doby spolupracovali na dvou remixech písně „Carnival Survivors“ od Machela Montana. V rozhovoru pro HipHopsite.com, který poskytl v listopadu 2005, Williams prozradil, že s Wyclefem a Jerrym ‚Wonderem‘ Duplessisem nahrál v Platinum Studios v New Yorku pět písní pro připravované reunionové album Fugees. Zda se tyto nahrávky na albu objeví, zatím nebylo rozhodnuto.
C True Hollywood Stories (2001)Edit
V roce 2001 vydal Canibus své třetí album C True Hollywood Stories, jehož název a část obsahu vychází z televizního pořadu E! True Hollywood Story. Vyšlo u nezávislého vydavatelství Archives Music, které vlastní Williamsův budoucí obchodní partner Louis Lombard III. Jednalo se o kontroverzní vydání kvůli celkové koncepci alba, která dodnes zůstává pro některé zcela nejasná. Mnozí posluchači jej interpretovali jako Canibusův nepovedený pokus stát se komerčním a mainstreamovým umělcem a odepsali jej jako one-hit wonder, zatímco jiní jej označili za koncepční album, v němž rapper satirizoval mainstreamovou hiphopovou scénu. Zdá se, že většina vysvětlení od vydání alba se přiklání k druhé možnosti; když se koncem roku 2002 na internetu objevily Canibusovy nové oficiální webové stránky MicClub.net, shrnutí C True Hollywood Stories v sekci „Merchandise“ jej označovalo za „introspektivní pohled na současný stav hip hopu z pohledu největšího fanouška „Stana““.
V rozhovoru poskytnutém v roce 2005 se k desce vyjádřil Williamsův bývalý promotér Pak-Man, který s rapperem pracoval na více než polovině alba, přičemž jeho vysvětlení se přiklánělo k tomu, že album bylo zamýšleno jako satira: „V té době byl Canibus ve studiu a nahrával spoustu písní, ale nechtěl, aby fanoušci čekali, tak udělal C True Hollywood Stories a chtěl se bavit, tak jsme se bavili.“ V rozhovoru na AllHipHop.com zveřejněném 8. dubna 2005 byl Williams dotázán, jakým směrem se snažil tímto albem vydat; ve své odpovědi uvedl: „To album zobrazuje stav věcí v mém životě v té době – nic víc, nic míň.“
Mic Club: Po kritickém neúspěchu alba C True Hollywood Stories byl Canibus až do vydání alba Mic Club vystaven kritice a posměchu ze strany rapového průmyslu: The Curriculum, jeho čtvrtého řadového alba, ke konci roku 2002. Přestože se o produkci postarali téměř výhradně málo známí producenti, z nichž někteří pocházeli z Evropy, deska se ukázala být u kritiky úspěšnější než předchozí rok. Na Mic Clubu se Canibus také vrátil ke složitějšímu stylu rapování, objevila se řada koncepčních skladeb a jen málo písní s refrénem. Album vyšlo na Mic Club Music, Canibusově vlastním labelu, ale neuspělo v hitparádách, prodalo se ho poměrně málo kopií.
Po vydání Mic Club: Kurikulum bylo oznámeno, že se Williams rozhodl vstoupit do armády Spojených států. Před zahájením své práce v armádě však nahrál několik skladeb, které hodlal vydat na svém dalším albu s názvem Rip the Jacker. Stoupe the Enemy of Mankind dostal za úkol celou desku produkovat, vybaven byl pouze Canibusovými předem nahranými vokály. Vzhledem ke svým vojenským povinnostem stihl Canibus sám album zrecenzovat až poté, co si pořídil jeho kopii.
Po vydání se Rip the Jacker dočkalo nadšených recenzí od většiny kritiků, kteří konstatovali, že Williamsovy převážně vědecké texty a osobitý, drsný přednes konečně doplnila stejně kvalitní produkce, neboť Canibus v minulosti spolupracoval se špatně vybranými producenty. Na rozdíl od Mic Clubu se Rip the Jacker umístil jak v žebříčku Billboard R&B/hip-hop, tak v žebříčku Billboard 200, a to na 34., respektive 197. místě, ačkoli z komerčního hlediska si zachoval tendenci prodávat málo kopií.
Kritici vyzdvihovali různé aspekty originality Rip the Jacker, a to jak z hlediska beatů, tak textů; Stoupe použil velké množství samplů z často obskurních skladeb, zatímco Canibus sám pojal různá témata z různých úhlů pohledu. Za zmínku stojí zařazení skladby „Poet Laureate II“, která přesahuje délku sedmi minut a postrádá refrén, přičemž v jejím průběhu dochází k několika změnám rytmu; skladba byla často označována za jednu z nejsilnějších v Canibusově kariéře a album jako celek přesvědčilo posluchače i branži, že rapper neztratil svůj potenciál.
Jeho hned další album, Mind Control, se mu nedostalo žádného uznání a bylo považováno za obrovský krok zpět pro rappera a začátek toho, co je považováno za jeho sestupnou dráhu.
Mind Control, Cloak n Dagga a Hip-Hop for Sale (2005-2006)Edit
Po Rip the Jacker a Canibusově následném propuštění z armády vyšlo album s názvem Mind Control (2005), které se setkalo s negativními recenzemi. Canibus nikdy neplánoval, že by bylo sestaveno jako samostatná deska, ale v rámci smluvní dohody souhlasil s jeho vydáním prostřednictvím nezávislého labelu Gladiator Music; většina vokálů pro Mind Control byla nahrána ještě před vydáním alba C True Hollywood Stories. Album, které bylo kolekcí dříve nahraného materiálu (pouze tři ze skladeb byly nevydané) a které kompletně produkoval Mark Sparks, se nedostalo do hitparád a rapperovi fanoušci ho jen zřídkakdy považují za oficiální Canibusovo vydání.
V roce 2005 také vzniklo ze spolupráce Williamse a undergroundového rappera Phoenixe Oriona, který byl známý i svými vědeckými texty, album Def Con Zero, vydané na nezávislém labelu Head Trauma Records, který vlastní kickboxer K-1 Dewey Cooper. Na desce hostovali mimo jiné Kool G Rap, K-Solo a bývalý moderátor 106 & Parku Free. Jako Cloak N Dagga absolvovalo duo krátké turné po Spojených státech, na němž propagovalo vydání desky.
Následující měsíc vyšlo po četných odkladech Canibusovo sedmé sólové album Hip-Hop for Sale, které však kritici odmítli jako další neúspěšný pokus o získání uznání hlavního proudu. Kvůli dřívějšímu vydání alba Mind Control a úniku většiny materiálu v podobě mixtapu s názvem The Vitruvian Man bylo navíc datum vydání posunuto na listopad, původně mělo vyjít v květnu. O produkci Hip-Hop for Sale se zčásti postaral producent Nottz z Virginie, o zbývající skladby se postaralo několik relativně neznámých producentů poté, co Nottz kvůli vydání alba The Vitruvian Man přerušil spolupráci s Canibusem.V den vydání Hip-Hop for Sale se v obchodech objevil samostatný mixtape Mic Club Master Volume One, jehož mnohé skladby sklidily více chvály než ty, které se objevily na plnohodnotném albu.
For Whom the Beat Tolls (2007)Edit
V lednu 2007 bylo oznámeno, že Canibus vydá v roce 2007 nový materiál výhradně na svém vlastním imprintu Mic Club Music, ve společném podniku s Legion Entertainment a distribuovaném prostřednictvím jeho bývalého major labelu Universal Music Group. Na březen 2007 bylo naplánováno vydání dvojice mixtapů s názvy Nothing to Prove a Nothing to Lose, ale nakonec z nich sešlo; místo toho se Canibus rozhodl použít nejlepší materiál z každého mixtapu k vytvoření nového celovečerního alba s názvem For Whom the Beat Tolls.
Když byla deska v březnu původně ohlášena, byla potvrzena pouze jedna skladba – třetí díl Canibusovy série „Poet Laureate“, „Poet Laureate Infinity“. Skladba má 1 000 taktů v podobě pěti dvousettaktových slok a je vrstvená takovým způsobem, že „když ji smícháte a rozprostřete do pěti kanálů, abyste skladbu pokaždé namíchali jinak“. Dne 8. dubna 2007 byla skladba nahrána, a to samotným Canibusem, na webovou stránku, kde si posluchač mohl skladbu namíchat jinak na digitálním mixážním pultu. Webová stránka je nyní nefunkční, ale fanouškovská stránka Canibus-Central.com poskytla zálohu.
„For Whom the Beat Tolls“ měla původně vyjít v květnu 2007, ale byla o měsíc posunuta a 12. června 2007 vydána (ačkoli nebyla distribuována společností Universal, jak bylo dříve uvedeno). Album obsahuje 16 skladeb a přispěli na něj mimo jiné Killah Priest a Vinnie Paz a obsahovalo dva osobně vytvořené mixy skladby „Poet Laureate Infinity“ („Poet Laureate Infinity v003“ a „Poet Laureate Infinity v004“).
Po vydání „For Whom the Beat Tolls“ se Canibus vydal na sporadické turné po USA, aby desku propagoval. V srpnu 2007 Canibus na své stránce Myspace oznámil, že přerušil styky se svým obchodním partnerem Louisem Lombardem: „Mým přátelům, rodině a fanouškům: Jen jsem chtěl, aby všichni věděli, že už neobchoduji s Louisem Lombardem, III & Mic Club Music.“
Melatonin Magik (2010)Edit
V prosinci 2009 bylo oznámeno, že Canibus připravuje vydání svého devátého studiového alba Melatonin Magik. Melatonin Magik vyšlo 09. února 2010 a dočkalo se poměrně pozitivních recenzí, přičemž bylo považováno za jeden z jeho dosud nejkoncentrovanějších počinů. Na albu se objevilo několik hostů (DZK~PR~ & Warbux), což je výrazný kontrast k mnoha jeho předchozím albům, na kterých omezil účast na minimum.
C of Tranquility (2010)Edit
C of Tranquility vyšlo 5. října 2010. Mezi producenty se objevili DJ Premier, Irv Gotti, Jake One, Scram Jones, Tha Bizness a J-Zone. Album bylo původně nahráno v roce 2008 a bylo zasláno společnosti Interdependent Media k masteringu a vydání skladby. Mnoho beatů bylo změněno a několik skladeb bylo zkráceno.
Lyrical Law (2011)Edit
Původně mělo jít o remixové album Melatonin Magik, ale jak byli na album přizváni další a další hosté, rozhodl se Canibus nahrát pro album také nový materiál a to se rychle vyvinulo v oficiální sólové album. V dubnu 2011 bylo oznámeno, že album bude prodávat prostřednictvím svých nových webových stránek canibuscatalogue.com, aby měl větší kontrolu nad propagací a prodejem.
Údajně podvodný účet na Twitteru, který se vydával za Canibuse, začal na začátku roku 2011 zveřejňovat pobuřující komentáře na adresu Royce da 5’9″ a tábora Shady Records, což podnítilo Royce ke slovním odvetám v domnění, že to byl on. Royce ve svých výpadech pokračoval i poté, co bylo oznámeno, že účet zfalšoval sám Canibus. To způsobilo, že Canibus zveřejnil úryvky ze skladby, v níž má repliky namířené proti Roycovi. Royce reagoval jednoduše tím, že Canibus „spadl“ a už nedokáže dobře rapovat. Podobně se ke skladbě vyjádřil i spřízněný Joe Budden. Uražený Canibus se rozhodl vydat dva zvukové úryvky. Jeden s názvem „Lyrical Law VS Joey Cupcakes“, ve kterém tvrdě uráží Buddena; utahuje si z jeho osobního života a dělá si menší legraci z Royce da 5’9″. druhý s názvem „Lyrical Law VS Royce da 5’9″ byl dlouhý audio záznam, ve kterém do hloubky popisuje své vnímání situace a dále uráží Royce da 5’9“.
Dva dny po „Lyrical Law VS Joey Cupcakes“ vydal Joe Budden skladbu s názvem „Spring Training“, která obsahovala řádky namířené proti Canibusovi. Mnohým se track jeví jako odpověď. To však není pravda, protože skladba byla nahrána předtím, než došlo ke konfliktu s Canibusem. Od června 2011 se oficiální odpověď Royce ani Buddena (kromě krátkých zpráv na Twitteru) zatím neobjevila.
Canibus vs Dizaster (2012)Edit
Canibus dokončil svůj první rapový battle pro King of the Dot 9. června 2012. Canibus se zúčastnil prvních dvou kol a během třetího kola se kontroverzně uchýlil k tomu, že vytáhl poznámkový blok, aby přečetl své bary, poté co přiznal porážku a chtěl odříkat, jak řekl, „30 stránek rýmů“, které si nedokázal zapamatovat. Bitva byla součástí akce Fresh Coast divize King of the Dot v L.A.
Na internetu se objevil otevřený dopis, o němž se původně myslelo, že ho Canibus napsal na Tumblr a v němž vysvětloval své vystoupení ohledně bitvy, později ho však jeho manažer vyvrátil jako falešný s tím, že Canibus vydá oficiální prohlášení, až přijde ten správný čas. Canibus později vydal oficiální prohlášení na své stránce na Facebooku. K samotné bitvě se Canibus vyjádřil takto: „Někdy se lidé potřebují smát a bavit na úkor trapnosti druhých, ale hip hop pro mě znamená tolik, že je mi to jedno.“
.