Chaconne, psáno také ciaconne, původně ohnivý a sugestivní tanec, který se objevil ve Španělsku kolem roku 1600 a nakonec dal jméno hudební formě. Miguel de Cervantes, Francisco Gómez de Quevedo a další současní autoři naznačují mexický původ. Tanec, který zřejmě tančil pár nebo jen žena s kastanětami, se brzy rozšířil do Itálie, kde byl stejně jako ve Španělsku považován za neslušný. V průběhu 17. století si na francouzském dvoře získala přízeň tlumená verze; často se objevovala v jevištních dílech Jeana-Baptisty Lullyho.
. Fletchera, z knihy Kelloma Tomlinsona The Art of Dancing, 1735
S laskavým svolením Victoria and Albert Museum, Londýn
Hudební forma šakony je souvislá variace, obvykle v trojím metru a durové tónině; obvykle se vyznačuje krátkou, opakující se basovou linkou nebo harmonickým postupem. Formu chaconny, která je podobná formě passacaglie, používali skladatelé v barokním období i později. V 17. století francouzští skladatelé často označovali jako chaconne skladby ve formě rondeau – tj. s refrénem (R) opakujícím se před, po a mezi kontrastními pasážemi nebo kuplety (R A R B R C R atd.). Příkladem mistrovského využití chaconny jako variační formy je „Chaconne“ Johanna Sebastiana Bacha z Partity d moll pro housle bez doprovodu. Cembalová hudba Françoise Couperina obsahuje mnoho chaconn en rondeau, například „La Favorite“. Pozdější skladatelé tuto formu oživili, například Johannes Brahms v poslední větě své Symfonie č. 4 (1885) a Benjamin Britten ve Smyčcovém kvartetu č. 2 (1945).