Ačkoli se „clawhammer“ i „frailing“ používají především pro styly hry na banjo, objevují se i v souvislosti s kytarou. Jody Stecher byl prvním kytaristou, který tento styl nahrál, a to jako doprovod k písni „Red Rocking Chair“ na své nahrávce A Song that Will Linger s Kate Brislin.
Fingerstyle kytarista Steve Baughman rozlišuje mezi frailingem a clawhammerem následovně. Při frailing se pro vybrnkávání melodie nahoru používá ukazováček a pro rytmické vybrnkávání dolů nehet prostředníčku. Při clawhammeru se používají pouze údery dolů, které se obvykle hrají jedním nehtem, jak je to obvyklé u banja.
Alec Stone Sweet popisuje techniku clawhammeru v poznámkách k albu „Tumblin‘ Gap: Clawhammer Guitar Solos“: „Způsob, jakým hraji clawhammer, má pět charakteristik. Zaprvé, každý konkrétní tón hraný pravou rukou je vytvářen buď ukazováčkem, nebo palcem. Za druhé, žádný tón není nikdy vybrnkáván; každý je zahrán buď palcem, nebo úderem nehtu ukazováčku na strunu. Za třetí, ukazováček nikdy nehraje mimo takt a palec nikdy nehraje na takt. Tento rys clawhammerové techniky dává hudbě těžší – a podle mého ucha přirozenější – drive, než kdyby se hrála například jako melodie přes střídavý bas. Z tohoto pravidla existuje jedna výjimka: variace na běžný clawhammer banjo lick (který můžete slyšet na vrcholných vysokých tónech druhé části Polly Put the Kettle On a třetí části Joke on the Puppy), kdy palec hraje v taktu. Za čtvrté, u každé skladby je většina tónů vytvářena levou rukou, a to v kombinacích slides, hammer a pull-off; slurs se mohou vyskytovat na taktu nebo mimo něj. Za páté, hraji ve více laděních a někdy nahrazuji šestou strunu basovou vysokou šestou strunou vysokou (stejného rozsahu použitého pro první strunu). Hráč na banjo si jistě uvědomí, že k získání dronů používám palec na basových strunách, podobně jako hráč na clawhammer používá vysokou pátou strunu banja; když totiž místo basové šesté struny navléknu na kytaru vysokou trojku, je to částečně proto, abych napodobil pátou strunu banja. V mnoha skladbách používám více dronů na různých strunách. Abych to shrnul, v mé verzi clawhammerové kytary hraje palec mimo rytmus, a to i tehdy, když hraje harmonické basové tóny nebo basové linky; nikdy se nebrnká na struny; pokud jde o pravou ruku, zní tóny pouze ukazováčkem a palcem, ale nikdy ne současně. Neuvěřitelné je, kolik plného texturovaného zvuku dokáže vygenerovat jeden prst, jeden palec a šlus levé ruky.“
Mezi hráče tohoto stylu down-picking patří Jody Stecher, Barbecue Bob, Ola Belle Reed, Alec Stone Sweet, Steve Baughman a Michael Stadler.
Další použití výrazu „clawhammer“ v kytarových kruzích označuje styl, při kterém se malíček nebo malíček a prsteníček používají k podepření ruky a ukazováček, prostředníček a palec slouží ke strunám. Ukazováček a prostředníček jsou drženy ve tvaru drápu a skutečně připomínají dva hroty kladívka, ale toto je neobvyklé a pravděpodobně nesprávné použití termínu „clawhammer“. Viz fingerpicking.
V posledních letech se technika clawhammer uplatňuje i při hře na baskytaru. Příkladem jsou Michael Todd ze skupiny Coheed and Cambria a Steve Parker ze skupiny Elements of Refusal.