Donato Bramante

Lombardské období

V roce 1477 Bramante z neznámých důvodů opustil Urbino a usadil se v severoitalské provincii Lombardie. Pracoval na freskách pro fasádu paláce Palazzo del Podestà (později upraveného) v Bergamu, které zobrazovaly klasické postavy filozofů ve složitém architektonickém prostředí. Vasari (ačkoli je o tomto období špatně informován) uvádí, že Bramante po práci v různých městech na „věcech bez velkých nákladů a malé hodnoty“ odjel do Milána, „aby si prohlédl katedrálu“. Katedrální dílna, v níž se střídali italští, němečtí a francouzští řemeslníci, představovala důležité centrum pro výměnu znalostí, plánovacích metod a technik. Milán byl navíc velkou a bohatou metropolí, hlavním městem státu, jemuž vládl Ludovico Sforza zvaný Il Moro, a renesanční architektura byla zbožím, které se dováželo. Město tak představovalo příležitost pro mladého a moderního architekta, jakým byl Bramante.

První architektonické dílo, které lze Bramantemu s jistotou připsat, je návrh: tisk, který v roce 1481 vytvořil milánský rytec Bernardo Prevedari podle Bramantovy kresby představující zničený chrám s lidskými postavami. Přibližně ve stejné době Bramante pracoval na kostele Santa Maria presso San Satiro, první stavbě, která je mu s jistotou připisována. Vedle jistého přilnutí k místnímu vkusu vykazuje tento kostel stopy vlivu Albertiho, Mantegny, Brunelleschiho a urbinské školy. Poslední vliv je patrný zejména na jeho chóru, který byl namalován v perspektivě, aby vytvářel iluzi mnohem většího prostoru. Snad ze stejného období (asi 1480-85) pochází Bramanteho výzdoba místnosti v Casa Panigarola v Miláně (fragmenty v milánské Bréře), která sestává z architektonických kulis a postav mužů ve zbrani ztvárněných pomocí iluzionistické perspektivy. Zdá se, že podobné experimenty, snad také ve stejných letech, prováděl Bramante i na fasádách budov, jako je Casa Fontana, později zvaná Silvestri, v Miláně.

V roce 1488 byl Bramante spolu s řadou dalších architektů požádán kardinálem Ascaniem Sforzou, bratrem Ludovica Sforzy a pavijským biskupem, aby vypracoval nový plán pavijské katedrály. Bramante v tomto období mnohokrát navštívil toto město a pravděpodobně pod jeho vedením byla realizována krypta a spodní část stavby.

Bramante měl zřejmě blízké vztahy s Leonardem da Vincim. V roce 1482 Leonardo navštívil Milán z Florencie a v roce 1490 se Bramante i Leonardo zabývali stylistickými a konstrukčními problémy tiburia neboli křížové věže milánské katedrály. V letech 1487 až 1490 lze doložit řadu vzájemných výměn. Jediný písemný doklad Bramantových myšlenek o architektuře pochází z této doby (1490) a sestává ze zprávy o problému tiburia. Bramante zkoumal různá řešení (mezi nimi i jedno vlastní, čtvercový půdorys) a prokázal pojetí architektury pozoruhodně podobné Albertimu.

Bramante se v té době již těšil přízni Ludovica i Ascania Sforzy, stejně jako přízni vlivných dvořanů. Jeho skromný plat a nepravidelnost vyplácení mu však neumožňovaly žít přepychově. Stýkal se nejen s umělci, ale také s humanisty a básníky sforzovského dvora a sám psal verše. Stejně jako Leonardo se podílel na inscenování představení na sforzovském dvoře, například jednoho u příležitosti křtu v roce 1492.

V jeho zájmech stále více převládala architektura, ale malování se nevzdal. Z mnoha děl, která mu připisují různí autoři 16. století, se však zřejmě žádné nedochovalo. Jediným dochovaným stojanovým obrazem, který mu byl připsán, je Kristus u sloupu v opatství Chiaravalle (asi 1490). Pravděpodobně jeho dílem je freska ve složitém architektonickém prostředí (asi 1490-92) v milánském Castello Sforzesco, na níž spolupracoval jeho žák Il Bramantino.

Od roku 1492 byl Bramante pověřen Ludovicem a Ascaniem Sforzovými přestavbou kanonie (fary) Sant’Ambrogio v Miláně. Práce byly přerušeny Ludovicovým pádem, a přestože byly v 16. století obnoveny, byla provedena pouze jedna strana budovy. Ačkoli Bramantovu odpovědnost nelze prokázat, myšlenka nové tribuna (kněžiště) pro Santa Maria delle Grazie pravděpodobně pochází od něj; tribuna, určená jako pohřební mauzoleum Sforzů, byla součástí celkového projektu přestavby celého kostela, zahájeného v roce 1492. Bramante možná naplánoval i malířskou výzdobu interiéru, ale provedení a upřesnění detailů, zejména v exteriéru, pravděpodobně provedli lombardští mistři.

Bramantova činnost v 90. letech 14. století, než definitivně odešel z Milána do Říma, je doložena sporadicky. Existuje domněnka, že v létě 1492 byl ve Florencii, kde studoval Brunelleschiho dílo, vzhledem k důraznému brunelleschiánskému charakteru kanoniky Sant’Ambrogio. V roce 1493 vypracoval pro Ludovica zprávu o některých opevněních na švýcarských hranicích.

Jeho poslední léta v Lombardii se vyznačovala neklidnou činností, která charakterizovala zbytek jeho kariéry. Pravděpodobně byl zodpovědný za návrhy náměstí ve Vigevanu (realizované v letech 1492-1494, částečně přetvořené koncem 17. století), za malovanou architektonickou výzdobu na arkádových fasádách, které vyznačovaly jeho hranice, a za návrhy dalších staveb vigevanského komplexu, stejně jako za malovanou výzdobu (která zmizela) interiéru hradu v témže městě. Z tohoto období musí pocházet také jeho krytá chodba (ponticella) pro Castello Sforzesco v Miláně a z roku 1497 pochází fasáda kostela Santa Maria Nascente ad Abbiategrasso (nedaleko Milána). V letech 1497 až 1498 pracoval kromě kaple (později upravené) Sant’Ambrogio v Miláně také na cisterciáckém klášteře budovaném v Miláně pod záštitou Askania Sforzy; stejně jako jeho práce na kanonice byla v roce 1499 pozastavena a není dokončena.

Bramante, obdařený mimořádně vnímavou povahou, nebyl v žádném případě imunní vůči vlivu ostatních umělců působících v Miláně. Vliv na něj mělo i studium lombardských památek z pozdně antického a karolinského období, jejichž paměť mu měla být v Římě užitečná. Naopak Bramantova přítomnost (spolu s Leonardovou) v Miláně měla zásadní význam pro pozdější umělecký vývoj v tomto městě.