Krádež umění:

Krádeže umění. Krádež výkřiku

Ve většině případů mohou zloději o trhu s uměním vědět jen velmi málo, a tak kradou cenná umělecká díla, aby na nich vydělali. Pravdou však je, že známé dílo je svému zloději téměř k ničemu, protože málokdo by si koupil umělecké dílo, které je notoricky kradené. Jestliže legální Picasso nebo Van Gogh se může prodat za gigantické ceny, ukradený Picasso nebo Van Gogh se s největší pravděpodobností neprodá. Proto stále více pachatelů trestné činnosti v oblasti umění nemá v úmyslu další prodej, ale loupež za výkupné zpět do muzeí nebo pojišťoven zabývajících se uměním – takzvaný „artnapping“.

Tak tomu bylo v případě krádeže Výkřiku od Edvarda Muncha (1893). U příležitosti olympijských her v roce 1994 přesunulo norské Národní muzeum expresionistické mistrovské dílo na nové místo na galerii v přízemí jako součást výstavy o norské kultuře. Brzy ráno 12. února se v muzeu spustil alarm a během necelé minuty zloději vylezli po žebříku, rozbili okno, obraz ukradli a utekli. Dokonce po sobě stihli zanechat vzkaz, na kterém stálo: „Děkujeme za špatné zabezpečení“. Protože však šlo o jeden z nejslavnějších obrazů na světě, nemohl pro něj existovat žádný trh pro další prodej; ve skutečnosti o měsíc později obdržela Národní galerie dopis s požadavkem na výkupné ve výši 1 milion dolarů za vrácení obrazu. Díky spolupráci s britskou policií a zásahové operaci byli zatčeni a odsouzeni čtyři muži; mezi nimi i jejich vůdce, již známý zloděj umění Pål Enger.

Zanechat po sobě vzkaz musí být pro zloděje umění obzvlášť lákavý nápad, protože v roce 2003, tři dny po loupeži ve Whitworth Art Gallery v Manchesteru, byla na nedalekých veřejných toaletách zvaných „Loo-vre“ nalezena umělecká díla Vincenta van Gogha, Pabla Picassa a Paula Gauguina v hodnotě 4 milionů liber a vzkaz: „Záměrem nebylo krást. Pouze upozornit na žalostné zabezpečení.“
Zpět k obrazu Výkřik: v roce 2004 byla z Munchova muzea spolu s Munchovou Madonou odcizena i další verze obrazu (1910). Za bílého dne vnikly do muzea dvě maskované a ozbrojené osoby a obrazy odcizily. Šest mužů bylo postaveno před soud a tři z nich byli odsouzeni.
Po dvou letech norská policie oznámila navrácení uloupených uměleckých děl jen s nepatrným poškozením, ale podrobnosti o navrácení nebyly nikdy zveřejněny.

Kromě peněz. Krádež Mony Lisy

Takže finanční zisk je možná hlavním motivem krádeží uměleckých děl, ale jistě ne jediným. Existují případy krádeží z nevysvětlitelných osobních důvodů, politických cílů nebo kombinace obojího. Dokonalým příkladem je proslulá krádež Mony Lisy z Louvru, která obraz dostala do mezinárodního povědomí.
Bylo ráno 22. srpna 1911, když dva umělci vstoupili do muzea na studijní sezení o starých mistrech a s údivem si všimli, že obraz chybí.

Krádež vypadala tak nelogicky – Monu Lisu přece nikdo nemohl prodat – že si lidé mysleli, že se jedná o senzaci. Podezření padlo na avantgardního básníka Guillauma Apollinaira, který byl zatčen. Ten zase naznačoval, že se zločinem má možná něco společného jeho přítel Pablo Picasso. Nakonec byli oba propuštěni.
O dva roky později byl skutečný zloděj dopaden při pokusu o prodej Mony Lisy majiteli umělecké galerie ve Florencii. Ukázalo se, že to byl Ital Vincenzo Peruggia, který předtím pracoval v muzeu jako údržbář. Peruggia tvrdil, že chtěl obraz vrátit do své vlasti a očekával odměnu za své vlastenectví při repatriaci díla.

Zřejmě si přečetl seznam italských obrazů, které do Francie přivezl Napoleon Bonaparte, a rozzuřen se rozhodl alespoň jeden z nich vrátit do Itálie. Mona Lisa byla vzhledem ke svým malým rozměrům ideální volbou.
Ironií osudu si vybral obraz, který se do Francie dostal dávno před Napoleonem, protože sám Leonardo da Vinci ho v roce 1517 přivezl do Francie na dvůr krále Františka I.

Nevyřešené zločiny

Časem chybí příliš mnoho dílků skládačky a krádeže uměleckých děl zůstávají po desetiletí nevyřešené. To je případ desky zobrazující Spravedlivé soudce, která je součástí mohutného obrazu Klanění mystického beránka od Huberta a Jana van Eyckových, známého také jako Gentský oltářní obraz.
Celé dílo je samo o sobě považováno za nejkradenější obraz všech dob; zažilo třináct téměř katastrofálních incidentů a sedm krádeží, prošlo zkouškami požáru, rozebrání, cenzury a válečného plenění.
V současné době jsou všechny části oltářního obrazu s výjimkou desky se Spravedlivými soudci opět spojeny. Po krádeži v roce 1934 z katedrály svatého Bavo v Belgii se již nikdy neobjevil na veřejnosti a případ je stále otevřený.

Nejznámějším příkladem nevyřešené krádeže je však loupež v Muzeu Isabelly Stewart Gardnerové v Bostonu z roku 1990. Dva muži převlečení za policisty spoutali a zalepili ochranku ve sklepě a ukradli třináct uměleckých děl; mimořádné obrazy i náhodné předměty nízké hodnoty v celkové odhadované hodnotě 500 milionů dolarů; mezi nimi Koncert od Johannese Vermeera, ale také obrazy od Rembrandta, Maneta a Degase. Téměř třicet let se stopy stále prokazovaly jako falešné a dodnes se předpokládá, že za krádeží stojí gang (pravděpodobně proto, aby využil umělecký úlovek jako vyjednávací trumf při vyjednávání), ale případ je stále otevřený a v roce 2018 Isabella Stewart Gardner Museum vypsalo odměnu 10 milionů dolarů za informace vedoucí k návratu. Pokud ho někdy náhodou navštívíte, najdete na stěnách stále viset prázdné rámy.

Relevantní zdroje, ze kterých se dozvíte více

Christ Church Picture Gallery, Oxford
Norské národní muzeum, Oslo
Munchovo muzeum, Oslo
Whitworth Art Gallery, Manchester
Muzeum Louvre, Paříž
Katedrála svatého Bavora, Gent
Muzeum Isabelly Stewart Gardnerové, Boston
Virtuální prohlídka prázdných rámů v Gardnerově muzeu – Google Art Project

Víte o někom, koho by tento článek zajímal?

.