Noty a akordové vztahy

Měl jsem minulý týden živou lekci na uStreamu (byla nahraná a můžete se na ni podívat na tomto odkazu) a dostal jsem na ni spoustu pozitivních ohlasů a Lieven (mod na fóru) si udělal nějaké poznámky k lekci, tak jsem si řekl, že z nich udělám plnohodnotnou lekci, doplním mezery a doufám, že vám pomůže pochopit smysl stupnic a proč se některé noty vybírají místo jiných a jaký mají efekt. Budu mluvit o třech hlavních typech akordů, durových, mollových a dominantních.

Dur akord

Takže na začátek tady zahraju do looperu akord C dur, možná byste chtěli udělat to samé. A pak zkouším jednotlivé chromatické tóny nad akordem a POSLOUCHÁM. Teď vám řeknu efekty, ale je opravdu důležité, abyste také poslouchali, a nejlépe, když si je zahrajete sami, ne jen poslouchat, jak je hraju já!“

Triády
Takže nejstabilnější a „nejbezpečnější“ tóny, které můžete hrát nad akordem C dur, jsou samozřejmě tóny, které tento akord tvoří!!!! To by byly tóny C, E a G (1., 3. a 5. tón stupnice C dur) a ty zní s akordem perfektně, i když možná trochu nudně.

7. tón
Přidání 7. tónu stupnice (B) zní docela pěkně, a to je tón, který z akordu udělá Cmaj7 – kdybyste zahráli b7 (Bb), tak by pak celkově zněl dominantní akord! PLay a poslouchejte a uslyšíte, že táhne ke kořeni, není „stabilní“ a chce se rozřešit – to znamená, že se vytvořilo napětí, které je třeba uvolnit! Ta durová sedmička tomu dodává jazzový nádech, kdežto b7 má tendenci znít tak trochu bluesově.

9. (2.)
Mám rád devítku, tón D, zní to fakt hip, super cool. Taky vytvořila napětí, které je potřeba vyřešit, ale můžeš na ní chvíli vydržet, a když ji správně použiješ, nemusí se řešit… ale když ji vyřešíš (vezmeš ji na stabilní tón), půjde hezky buď na C, nebo na E (tón v obou směrech!).

11. (4.)
Nyní 11. je stejný tón jako 4. (F) a je to legrační… vytváří tak trochu zvuk sus4 a opravdu se chce rozřešit na 3., a vy ho nejspíš necháte!

13. (6.)
Poslední z našich „diatonických“ tónů je tón A, což je 13. (neboli 6.). Ta chce také řešit, ale je to velmi kyprá nota, na které se dá vydržet.

Takže jsme se teď podívali na všechny noty stupnice C dur, ale v přibližném pořadí použitelnosti… i když si myslím, že většinou bude 13. (6.) znít lépe než 11. (4.)…

Nyní se tedy podíváme na méně obvyklé tóny a na to, jaký budou mít vliv na náš akord C….

b3
Malá tercie nad durovým akordem je od začátku problematická, ALE může znít skvěle jako druh bluesové noty, protože bluesový zvuk je postaven na hraní mollových stupnic (obvykle mollové pentatoniky) nad durovými akordy. Takže to musíš zkusit a uvidíš, někdy to bude skvělé, ale hranice je tenká a může to znít hrozně!!!

#4 (#11)
To je tón, který vytváří „lýdský“ zvuk (mezi durovou stupnicí a lýdským módem je jen jeden rozdílný tón, a tím je 4. tón (přirozený v durové stupnici #4 v lýdském módu). Nad durovým akordem zní opravdu hipstersky, ale musí se používat s nastraženýma ušima, buď bude znít úžasně, nebo příšerně!“

b7
Plochá sedmička, tón, který tvoří dominantní 7. akord, bude znít příšerně nad maj7 akordem, ale skvěle nad 7. akordem, takže se musí používat na správném místě. To znamená, že ji můžeš použít jako součást chromatického běhu a s největší pravděpodobností bude znít skvěle!“

#5
tato nota je nestabilní a bude táhnout k pětce… sedět na ní nebo na ni rezolovat nebude pravděpodobně znít dobře!

b9
Protože je tato nota jen půltón od kořenové noty, bude pravděpodobně znít disonantně a obecně ne hezky, ale možná ti to projde, když zahraješ 9, b9 a rozlišíš se na kořen, ale musíš si to vycucat z prstu a uvidíš.

Chart znázorňující kvality not nad durovým akordem

Nad mollovými akordy….

Takže co se stane, když se hraje nad mollovým akordem? No, trochu se nad tím zamyslete, udělejte si názor, co se podle vás stane, a pak čtěte dál…

Teoreticky se bude lišit pouze tercie akordu, která je u mollového akordu b3. Všechny ostatní tóny budou víceméně stejné, ALE musíš je poslouchat, protože se mění jejich „barva“… jsou pořád stejně „kvalitní“, ale jsou jaksi jiné.

Věru nejhorší je hrát durovou 3. nad mollovým akordem, to zní prostě kysele a fuj! Nedělej to.

Dur 7. zní na mollových akordech taky dost drsně, zkus to a uvidíš.

Další hlavní rozdíl je v tom, že 4. je nad mollovými mnohem stabilnější… Přijde mi zvláštní, jak můžou různé tóny znít na různých typech akordů.

Podívej se na video na ustreamu, jestli chceš, protože je všechny demonstruju, ale nejlepší bude, když si to budeš dělat sám, buď s looperem, nebo s doprovodnou stopou.

Na jiných akordech…

No a co takhle hrát přes G7#5b9, slyším tě volat… no, pokud jsi ve fázi hraní nad složitější harmonií, důrazně ti doporučuji, abys tento koncept prozkoumal na vlastní pěst, nahrál si smyčku akordu a hrál jednotlivé chromatické tóny v pořadí a sledoval, co se stane, poslouchal, dělal si poznámky a pak použil to, co se naučíš!“

Vím, že je to docela složitá věc, ale pochopení hodnoty nebo kvality každého tónu nad daným typem akordu ti opravdu pomůže zorientovat se ve stupnicích a v tom, proč obsahují určité tóny. Je to docela sranda, jakmile se v tom zorientuješ, a vidět stupnice jako „vybrané noty“ by ti mělo pomoct prozkoumat tvé hraní melodické linky…

Přijď na fórum, jestli ti tyhle věci dělají hlavu, a já se to pokusím zlepšit!