Cynthia a Celinde jsou v posledních záběrech nového videa Andrey Crespo A day in the lives of (2016) vidět připoutané na jednom sedadle v jinak prázdném kokpitu, obklopené průzračně modrou oblohou potřísněnou mraky.
Co bylo o Cynthii a Celinde známo až do této cesty? Jistě je nikdy nikdo neviděl v tak živém prostředí. Crespovo předchozí video sis : parabióza (2015) vizualizuje jejich výchozí materiál: stínové obrysy dívek připomínajících manga, srostlých nebo v zrcadlových pózách; lékařské tabulky (například „Tabulka 16.2: Čtyři hlavní typy autoskopických jevů“); dlouhé seznamy pojmů, které vystihují jejich stav – mimo jiné „born multiple“, „self-pluralism“, „neurodiversity“, „otherkin“. Tyto materiály se kolem nás míhají, přejíždí světlem skeneru nebo světelné lišty EMDR (léčebný nástroj někdy používaný v psychoterapii), jsou komprimovány, kódovány, mapovány a přemapovávány posedlostí neviditelného autora – nebo hostitele. V díle Virocrypsis (2015) na sebe vzaly podobu („Vzali jsme si toto tělo a udělali z něj své vlastní“) a objevují se uprostřed hladkých, vodnatých rovin černé a šedé, v chladném, amorfním prostředí, které pulzuje jasem laboratoře a září obrazovky, ale je jaksi zahřáté něhou a hmatatelnou zranitelností dvojčat.
„Ahoj. Ještě jednou ahoj.“ Den v životě dvojčat začíná pozdravem Cynthie a Celinde, které přehlížejí řeku šumící na pozadí popelavého panoramatu. „Máme vám toho hodně co ukázat, hodně co říct.“ Sledujeme Cynthii a Celinde, jak řídí auto („Úplně miluju řízení,“ intonují); nahrávají „velmi zvláštní náklad“, který vypadá jako obsah chatovacího fóra, do nákladového prostoru letadla; procházejí laboratoří, kde „zvou své subjekty ke hře“; a nakonec se ocitají v kokpitu. Den se ozývá zvuky s hlasitostí o stupeň vyšší, než se očekávalo: vrčení leteckých motorů, auta projíždějící po dálnici, padající déšť. Jsou to „stimulační“ zvuky, takové, které odpovídají tělesnému pocitu vytrvalosti, a dvojčata vzrušují i uklidňují.
V kokpitu, když se dívají dopředu, s jednou rukou jemně položenou na palubní desce, jejich dialog – jinde nazývaný „solitér v množném čísle“ *mrká na diváka:
„Máme letadlo.“
Rozuměj tomu, sestřičko.
Hádám, že by se to dalo nazvat i metaforou.
Ale nenutí tě to k zamyšlení,
kdo nebo co jsme?“
Můžeme být měňavci, ale nejsme stand-ins.“
Tento rozdíl – měňavci, ne stand-ins – je pro dvojčata klíčový. Cynthia a Celinde nejsou zobrazeny jako „stand-ins“ pro určitou poruchu, dysfunkci nebo žádoucí, ale nedosažitelnou skutečnost („Be wary of metaphorization“). Jsou spíše nepředvídatelné a živé: expanzivní, chimérická náhražka těla a duševního stavu vymezeného striktní normativitou. Den v životě je osvobozuje, jsou připraveny učit tím, že jsou ve světě.
„Andrea Crespo: A day in the lives of“ vznikla na objednávku společnosti Rhizome a je prezentována společně s New Museum v rámci First Look:
* Kari Rittenbach, „Andrea Crespo“, časopis CURA., jaro 2016.