Krajinářská fotografie je podle mého názoru jednou z nejobtížnějších disciplín outdoorové fotografie a možná jedním z nejnáročnějších fotografických žánrů vůbec. Na první pohled se zdá, že jde o jednoduché umění. Najdete si pěknou scenérii, počkáte na dobré světlo a cvaknete spouští. Jednoduché, že?“
A přesto to není konec příběhu. Zkazil jsem nekonečné množství příležitostí chybami v kompozici, chybami v zaostření, nechtěnou pohybovou neostrostí, přeexponováním a podexponováním a samozřejmě i zmatením nastavení fotoaparátu. Předpokládám, že totéž může říct každý, kdo se umění krajinářské fotografie věnuje delší dobu.
Povíme si něco o cloně
Poznámka: vysvětlení a definici clony najdete v našem úvodu o cloně ve fotografii.
Ačkoli o každé z těchto chyb a častých omylů byly napsány celé články, dokonce i knihy, zde se budu zabývat pouze jedním – clonou.
Jakou clonu byste měli používat při fotografování krajiny, správně f/16? To jsem vždycky slyšel. Je to ideální kombinace ostrosti a hloubky ostrosti. Takže nastavte clonu na f/16 a foťte.“
To je vše, článek skončil. Doufám, že se vám líbil. Ne, to samozřejmě není všechno. Ale překvapuje mě, kolik fotografů předpokládá, že tím to končí.
Skutečná odpověď na otázku, jakou clonu použít, zní – všechny – v závislosti na situaci.
Předně, fotografie krajiny je mnohem víc než jen klasická kompozice, která zahrnuje prvek v popředí před krásnou scenérií v pozadí. Existují spíše snímky detailů, letecké snímky, noční fotografie, teleobjektivy a bůhví kolik dalších podžánrů v rámci této kategorie. Pro každý z nich a pro každou situaci v něm může být vhodná jiná clona.
Než se k tomu dostaneme – nejprve upozornění.
Problémy s ostrostí
Širokoúhlá
Různé clony něco stojí. Širokoúhlá clona bude u většiny objektivů měkká, protože se do práce zapojuje každá část každého skleněného prvku objektivu. Nedokonalosti čoček, nečistoty, škrábance a fyzika světla, to vše dohromady narušuje ostrost obrazu. To je jeden z důvodů, proč ostré a rychlé objektivy stojí tolik peněz. Sklo musí být vynikající, aby si zachovalo ostrost dokořán.
Difrakce
Difrakce se vyskytuje na opačném konci rozsahu clonových čísel. Když je clona zavřená hodně dolů, snímky také vykazují snížení ostrosti, ale ne ze stejného důvodu. Spíše dochází k něčemu, co se nazývá difrakce. Difrakce je vlastně termín odvozený z fyziky vlnění.
Podívejte se na příšerné ručně kreslené ilustrace, které jsem vytvořil níže, a pochopíte, proč jsem fotograf, a ne malíř. Snad se však také dozvíte něco o difrakci. Čáry vlevo znázorňují vlny pohybující se prostorem. Představte si je jako světelné nebo oceánské vlny, na tom nezáleží.
Když se přiblíží ke stěně s velkým otvorem, mezera umožní vlnám, i když z velké části neporušeným, způsobit pouze mírný rozptyl a zakřivení přicházející vlny.
Přiložte však menší otvor (níže) a náhle jsou tyto vlny rychle zakřiveny a rozptýleny.
Ve fotografii způsobí velká clona relativně malou změnu světelných vln vstupujících do fotoaparátu, ale malá clona přinutí malé množství světla, aby se rozptýlilo, rozptýlilo a zakřivilo, než dopadne na snímač nerovnoměrně a s menší intenzitou. To má za následek ztrátu ostrosti.
Fyzika je sice zajímavá, ale pokud jde o fotografování, je třeba vědět, že velmi malé clony budou méně ostré než střední clony.
Dosažení ostrosti
Je vám už asi jasné, že pokud chcete dosáhnout maximální ostrosti, pak nejsou nejlepší ani zcela otevřené, ani zavřené clony. Ostrost lze nalézt spíše někde uprostřed. U většiny objektivů je sladkým bodem ostrosti snížení clony o 2 stupně od širokoúhlého otevření.
Možná proto je f/16 tak oblíbená v krajinářské fotografii, je to dobrý kompromis mezi ostrostí a hloubkou ostrosti.
Tak co teď?
Jsme tam, kde jsme začali, že? Stačí fotografovat se světelností f/16.
No, kdyby taktní ostrost byla konečným cílem krajinářské fotografie, asi by to tak bylo.
Někdy však můžete chtít obětovat trochu ostrosti objektivu kvůli malé hloubce ostrosti nebo strpět trochu difrakční neostrosti kvůli dosažení dlouhého času závěrky.
Snímky detailů
Detaily krajiny jsou ty malé části krajiny, které vás na fotografii zaujmou. Může to být například shluk podzimního listí, kámen na louce v tundře nebo světlo na zasněžených stromech a mnoho dalších možností.
V takových situacích můžete chtít tento zajímavý objekt izolovat od nepřehledného pozadí. Toho můžete dosáhnout využitím malé hloubky ostrosti pomocí rychlé (velké) clony.
Před několika lety jsem fotografoval za svěžího podzimního dne. Mráz pokrýval louku, po které jsem se procházel, a každé stéblo trávy se lesklo v ranním slunci. Když jsem si všiml jednoho konkrétního stébla, které se zvedalo od ostatních, zastavil jsem se. Chtěl jsem tento jediný kousek trávy izolovat.
Pomocí objektivu 70-200 mm se světelností f2,8 jsem tedy otevřel širokou clonu, abych vytvořil malou hloubku ostrosti, komponoval a vyfotografoval.
Tuto strategii jsem opakovaně používal při fotografování krajiny. Při fotografování podzimních barev si často přeji izolovat jeden list nebo kousek listí od rušivého pozadí. Jediným způsobem, jak toho dosáhnout, jsou rychlé clony a malá hloubka ostrosti.
V takových případech rád obětuji trochu ostrosti.
Letecké snímky
Při letecké fotografii jste vždy dobře odděleni od fotografované krajiny (kdyby tomu tak nebylo, měli byste mnohem větší starosti než fotografovat). Hloubka ostrosti tedy není vaším hlavním zájmem.
Mimochodem, vibrace motoru letadla nebo vrtulníku jsou mnohem větším rizikem nedostatečné ostrosti než nastavení příliš otevřené clony.
Při fotografování z letadla otevírám clonu dokořán, abych maximalizoval rychlost závěrky. Pokud potřebujete rychlost závěrky minimálně kolem 1/1000 sekundy, je široce otevřená clona jedinou praktickou cestou.
Dlouhé expozice
Cíleně přetažená závěrka pro vícesekundové (nebo dokonce několikaminutové) expozice vyžaduje, abyste výrazně snížili množství světla dopadajícího na snímač. Dokonce i s nízkou citlivostí ISO a filtrem neutrální hustoty je pokus o dlouhou expozici za jasného dne nemožný bez zastavení clony.
Před několika lety jsem fotografoval podél řeky na Aljašce na zakázku pro organizaci na ochranu přírody. Bylo jasné odpoledne, ale oblohu rozbíjely mraky, což vytvářelo slušné podmínky pro fotografování.
Věděl jsem, že se tam večer nebudu moci vrátit, takže jsem potřeboval využít situace. I přes jasné odpolední světlo jsem chtěl mít dlouhou expozici tekoucí vody.
Snížil jsem citlivost ISO na minimální hodnotu (50), nasadil čtyřstupňový filtr neutrální hustoty a obětoval trochu ostrosti a zastavil clonu na hodnotě f/22.
Přišel jsem na to, že se mi to podařilo.
Touto kombinací se mi podařilo získat 8sekundovou expozici tekoucí řeky. Vlnící se voda se příjemně rozostřila na přízračnou odrazivou plochu a já jsem získal snímek, který jsem chtěl.
Noční fotografie
Na Aljašce trávím spoustu času fotografováním polární záře a vozím sem hostující fotografy, aby dělali totéž. O fotografování polární záře koluje mýtus, že potřebujete dlouhou expozici – nepotřebujete. Ve skutečnosti ji opravdu nepotřebujete.
Jednou z věcí, které dělají polární záři tak působivou, jsou detaily v záclonách, měnící se barvy a téměř neustálý pohyb. Dlouhá expozice, jakákoli delší než několik sekund, způsobí rozmazání všech těchto detailů. Rychlé časy závěrky (nebo tak rychlé, jak to zvládnete) jsou mnohem, mnohem lepší.
Chcete-li v noci dosáhnout vysokého času závěrky, musíte být ochotni otevřít clonu až na doraz, ztráta ostrosti ať jde k čertu. Vysoká citlivost ISO a rychlé objektivy nastavené na širokou clonu umožní dostatečně rychlou závěrku pro zachycení detailů rychle se pohybující polární záře.
Závěr
Jistě, při klasické krajinářské fotografii s prvkem v popředí a scenérií v pozadí budete chtít hlubokou hloubku ostrosti a maximální ostrost. V takových podmínkách rozhodně nastavte clonu na f/16 a zapomeňte na to. Takové situace však nejsou v krajinářské fotografii vším.
Vaše fotoaparáty a objektivy jsou vybaveny mnoha nástroji. Tvrdit, že existuje jen jeden, který je „správný“, je jako říkat, že jediným nástrojem, který tesař potřebuje, je kladivo. Jistě, kladivo je pro tesaře dokonalým nástrojem, když potřebuje zatlouct hřebík, ale na řezání prken je opravdu mizerné.“
Jaké je z toho ponaučení? Nastavte clonu tak, jak je pro danou scénu potřeba, a ne tak, jak vám řekl někdo jiný. „Oni“ říkají spoustu věcí. Nemusíte je vždy poslouchat.