Amália Rodrigues
Portugalská zpěvačka Amália Rodrigues (1920-1999), vystupující a nahrávající v lisabonském stylu fado, se stala legendární postavou národního hudebního života své země a oblíbenou ambasadorkou portugalské kultury v zahraničí.
Rodriguesová měla neobvykle dlouhou kariéru, debutovala v roce 1939 a zpívala až do posledních let svého života. V padesátých letech dosáhla značného zviditelnění ve Spojených státech, ale příležitosti k širšímu úspěchu odmítla. Její kouřový, vášnivý zpěv ztělesňoval fado v kombinaci intenzivních emocí, smutku a nostalgie, které se spojily v jedinečný portugalský sentiment známý pod nepřeložitelným slovem saudade. Když Rodriguesová v roce 1999 zemřela, byla oplakávána jako ikona portugalského života.
Narozena v období třešňových květů
Amália da Piedade Rodriguesová se narodila v Lisabonu a vyrůstala v průmyslové čtvrti Alcântara. Její rodina neznala přesné datum jejího narození. Sama Rodriguesová uvedla, že se narodila 1. července; v jejím rodném listě je uvedeno 23. července, ale chudé rodině v dosud značně zaostalém Portugalsku mohlo trvat několik týdnů, než tento dokument obdržela, a vzpomínka jejího dědečka, že se narodila v období kvetoucích třešní, naznačuje dřívější datum. Rodriguesové otec byl obuvník a hudebník na částečný úvazek, který ani v jednom z těchto oborů nezaznamenal velký úspěch, a Amália byla předána prarodičům, aby ji vychovávali v Lisabonu, zatímco většina její rodiny se vrátila do jejich vesnice Fundão.
Rodriguesová byla plaché, astmatické dítě, ráda zůstávala ve svém pokoji a zpívala tanga argentinského zpěváka Carlose Gardela, ale její dědeček si všiml, že lidé procházející po ulici se často zastavují, aby si ji poslechli. Rodriguesová, jedna z deseti dětí, z nichž několik se nedožilo dospělosti, vyrůstala v chudobě. Do základní školy nastoupila v devíti letech, a když si jednou musela koupit druhou učebnici do třídy, babička se jí zeptala, proč potřebuje další, když ta první, kterou měla, byla ještě v dobrém stavu. Ve dvanácti letech Rodriguesová školu opustila a pracovala jako švadlena a čistička oděvů, aby pomohla uživit rodinu. Když jí bylo 14 let, její rodiče a sourozenci se vrátili do Lisabonu a ona se k nim přestěhovala. Pracovala v továrně a v matčině stánku s ovocem. „Nikdy jsme si na život nestěžovali,“ vzpomínala podle portugalských životopisných stránek Vidas Lusofonas. „Jistě, věděli jsme, že existují lidé, kteří jsou jiní než my; jinak by nebyly žádné revoluce. Ale nikdy jsem neslyšela, že by o tom někdo mluvil.“
Rodriguesová a její mladší sestra Celeste trávily tu trochu volného času návštěvou kina; Rodriguesovou fascinoval film Grety Garbo Camille z roku 1937, a dokonce zašla tak daleko, že pila ocet a stála v chladném průvanu, aby onemocněla tuberkulózou jako postava Garbo ve filmu. Jako teenagerka snila Rodriguesová o kariéře umělkyně. V té době vládl styl fado, ponurý, fatalistický vokální žánr, který v sobě podobně jako španělské flamenco nesl vlivy arabské a cikánské hudby. V roce 1938 se Rodriguesová, reprezentující čtvrť Alcantãra, zúčastnila soutěže „Královna fada“ a zvítězila v ní. Pronikla na lisabonskou fado scénu, zamilovala se do kytaristy Francisca Cruze a poté, co ji nejprve odmítl, se pokusila o sebevraždu. V roce 1939 debutovala v lisabonském klubu fado Retiro da Severa.
Téhož roku se provdala za Cruze, ale manželství skončilo počátkem 40. let rozvodem. V té době se již Rodriguesová běžně objevovala v lisabonských nočních podnicích a kromě fada zpívala i další populární styly, jako je tango, brazilská samba a valčíky. Byla také talentovanou tanečnicí na jevišti. Vystupovala v revue s názvem Ora vai tu, kde hrála roli zpěvačky tradičního fada, která nosila černý pohřební šátek, a tento oděv přijala za svůj poznávací znak. Když Rodriguesová později navštívila Ameriku, hollywoodská drbna Hedda Hopperová jí navrhla, aby se vzdala černého šátku a vyměnila ho za bílé šaty s hlubokým výstřihem a květinou ve vlasech, ale Rodriguesová jí trpělivě vysvětlovala tradiční kořeny jejího tmavého vzhledu.
Nahrávala v Brazílii
Rodriguesová se dostala do povědomí mezinárodního publika, když v roce 1943 vystoupila ve španělském Madridu. Šestitýdenní turné po Brazílii v roce 1944 bylo na základě poptávky prodlouženo na tři měsíce a v následujícím roce pořídila v této zemi své první nahrávky. Nahrávek z počátku Rodriguesové kariéry však bylo málo, protože její manažer José de Melo ji držel mimo studio, aby zvýšil poptávku po jejích živých vystoupeních. Po skončení druhé světové války popularita Rodriguesové nadále rostla doma i v zahraničí. V roce 1947 se objevila ve filmu Capas Negras (Černé pláštěnky), který v Portugalsku zaznamenal kasovní rekord, a v roce 1949 koncertovala v Londýně a Paříži. V roce 1950 vystoupila Rodriguesová v Argentinské opeře v italském Římě na programu s hudebníky, kteří jinak pocházeli výhradně z operní oblasti; navzdory silné trémě (kterou trpěla po celou svou kariéru) bylo její vystoupení triumfální.
Stav Rodriguesové jako mezinárodní hvězdy se potvrdil, když v roce 1952 přijela do New Yorku a vystoupila v nočním klubu La Vie en Rose. V roce 1953 se objevila v pořadu Eddie Fisher Show a stala se tak první portugalskou zpěvačkou, která vystoupila v americké televizi. V roce 1955 měla velký mezinárodní hit s písní „Colimbra“, kterou nahrála živě v pařížském divadle Olympia a která je v angličtině známá jako „April in Portugal“. Rodriguesová dostala nabídku natočit ve Spojených státech dvě LP desky, ale odmítla ji. „Kdybych měla natočit album s americkými písněmi, musela bych pořád zkoušet a pracovat,“ citovala ji stránka Vidas Lusofonas. „Ráda zpívám, aniž bych musela myslet na to, že zpívám. To je jediný způsob, jak umím zpívat. A kdybych se musela starat o anglický text, ztratila bych spontánnost.“
Jistě, Rodriguesová na pódiu působila přesvědčivě, s hlavou zakloněnou dozadu, zdánlivě přemožená emocemi. Rodriguesová rozšířila záběr fada, zpívala písně s texty složenými předními portugalskými básníky, ale nikdy neztratila zoufalou podstatu fada (což v portugalštině znamená „osud“). „Mám v sobě tolik smutku, jsem pesimistka, nihilistka, všechno, co fado od zpěvačky vyžaduje, mám v sobě,“ citoval ji Jon Pareles v New York Times. „Když jsem sama, sama, přichází tragédie a samota.“ Rodriguesová se v roce 1961 v Riu de Janeiru provdala za inženýra Césara Seabru a zůstali spolu až do Seabrovy smrti v roce 1997. V roce 1966 se vrátila do New Yorku na koncert v Lincolnově centru, kde ji doprovázel velký orchestr pod vedením Andre Kostelanetze.
Jediný zlom v Rodriguesově popularitě nastal po takzvané karafiátové revoluci v roce 1974, kdy se Portugalsko zbavilo desetiletí trvající autoritářské vlády. Pro mladší Portugalce, kteří pomohli svrhnout pravicovou vládu Estado Novo (Nový stát), představovala Rodriguesová staré pořádky, v nichž byly ženy potlačovány. Sama Rodriguesová však prohlašovala, že je apolitická, a často uváděla texty levicových portugalských básníků a tiše podporovala reformní síly. Koncem sedmdesátých let byla její popularita stejně silná jako kdykoli předtím.
V pozdějším období svého života dosáhla Rodriguesová statusu legendy. Poprvé začala psát a vystupovat s vlastními písněmi. V roce 1977 vystoupila v newyorské Carnegie Hall. V polovině 80. let byla Rodriguesové, celoživotní kuřačce, diagnostikována rakovina plic; během pobytu v New Yorku v roce 1984 uvažovala o sebevraždě, ale této myšlenky se zřekla a pokračovala v koncertování. Všechny její koncerty v pozdějších letech byly vyprodané. V roce 1990 vystoupila Rodriguesová v divadle San Carlos v Lisabonu, kde se konal vůbec první koncert fado; v tomtéž roce se její poslední světové turné zastavilo v newyorské Town Hall. Její poslední pěvecké vystoupení se uskutečnilo v roce 1994, kdy bylo město Lisabon Evropskou unií vyhlášeno hlavním městem kultury. Poslední ze svých zhruba 170 alb, For the First Time, vydala v roce 1995.
Amália Rodrigues zemřela ve svém lisabonském domě 6. října 1999. Po její smrti následoval třídenní státní smutek, velké davy lidí mávaly bílými kapesníky a zaplnily lisabonské náměstí Estrela. Byla pohřbena na hřbitově Prazeres v rakvi zahalené portugalskou vlajkou. Rodriguesová žila dostatečně dlouho na to, aby viděla, jak popularita fada upadá a jak ji poté oživují mladší zpěváci jako Misia, Dulce Pontesová a Madredeus, kteří přiznali, že jsou Rodriguesové zavázáni. Četné reedice CD a online stahování Rodriguesovy hudby zůstaly dostupné.
Knihy
Contemporary Musicians, volume 40, Gale, 2003.
Periodika
Financial Times, 30. listopadu 1999.
New York Times, 7. října 1999; 3. prosince 2000.
Plain Dealer (Cleveland, OH), 31. července 2001.
Times (Londýn, Anglie), 7. října 1999.
Online
„Amália Rodrigues,“ Internet Movie Database, http://www.imdb.com/name/nm0735052/bio (15. dubna 2008).
„Amália Rodrigues,“ Vidas Lusofonas, http://www.vidaslusofonas.pt/amalia_rodrigues2.htm (5. února 2008).
„Portugalsko truchlí za „hlas své duše“,“ BBC News, http://www.news.bbc.co.uk/1/hi/world/europe/469679.stm (5. února 2008).
„Portugalsko truchlí za „hlas své duše“,“ BBC News, http://www.news.bbc.co.uk/1/hi/world/europe/469679.stm (5. února 2008).